音频吧 关注：9,534贴子：79,955
我们常在古典音乐CD上看到DDD、ADD、AAD字样，这代表了什么意思呢？这三个英文字母其实是Digital（数字）或Analog（模拟）的缩写，第一个英文字母表示录音时的母带为数字或是模拟格式，第二的英文字母代表混音及剪辑时母带使用数字或是模拟格式，最后一个英文字母代表最终的Master母带是用数字还是模拟格式储存。由于音乐CD的母带一定是数字化的，因此最后一个英文字母都是D。
香港的银圈版CD：银圈版与普通版最大的区别就在于光碟的内圈制作不同，银圈版CD的内圈（有些CD连同盘身）都是银色，而普通CD的内圈则是由透明塑胶材料制成，因而又叫做“胶圈版”。另外；香港大部分歌手在1991年之前所推出的大碟在第一版印制上几乎都发行过银圈版CD，之后才是普通CD、再版CD，所以又称之为“首批银圈版”，生产数量不多、升值速度极快。因为1992年之后就没有继续生产过银圈版CD!
普通CD：普通CD唱片的采样频率为44.1kHz，16比特量化。可以达到20－20kHz的频响和90DB的动态范围以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的频率响应非常平坦，底噪声很小，动态范围相当大。在模拟录音的时代，动态范围达到80DB已属不易，但数字录音可以轻轻松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技术指标不错，为什么后来又推出了很多种格式的CD唱片呢？这主要的因为普通CD唱片的采样频率过低，量化的比特数也不够高。因此在聆听老一代的CD唱片时，总会有声音粗糙，缺少细节的甜美的歌唱性等问题。在重播的音场深度、宽度等方面也比较窄、比较紧，整体的空气感和临场感不太好。
改良型普通CD：1994年，美国泰拉克唱片公司推出了采用20比特录制的CD唱片。在母带的录制、编辑过程中，动态范围达到了112DB。然后转换成16比特进行数字压片。
1995年，美国泰拉克TELARC唱片公司推出了双声道环绕声录音方式的CD唱片。这在录音史上具有阶段性的意义。因为通过双声道环绕声方式，在普通的立体声音响系统中，你可以听到更深、更宽的音场，能够体会到一定程度的包围感了。
其实泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用双声道环绕声技术录制、出版了CD唱片。只不过那时的双声道环绕声录音技术还处于实验阶段。唱片投放市场后，效果良好。在经过了十年的改进与完善之后，正式推出了双声环绕声系列CD唱片。
1996年，飞利浦唱片公司推出了采用24比特录制和模拟母带24比特重新制作的系列CD唱片，并且采取限量发行的方式。这批唱片的采样频率仍是44.1kHz，24比特量化。主观听感的改进很大。音色甜美、细致，具有丰富的细节。歌唱性不错，可听性很强。
以上的CD、20比特CD、双声道环绕声CD、24比特CD都属于普通CD的范畴。HDCD虽然采用了专用的编解码技术，但最终还是落在了普通CD的技术范畴之中。在播放中，均与普通CD机良好地兼容。
从以上的CD技术发展来看，不论是提高录音时的采样频率还是提高量化的比特数，都能够获得比较丰富的信息。最后落实到16比特普通CD唱片上，在重播的音质、动态、歌唱性等方面都会有一些改进。
HDCD：1992年，在普通CD的基础上，研制开发了HDCD。HDCD的含意为高精度CD唱片。同年，美国RR唱片公司推出了编号为RR－S3CD的HDCD样片。
HDCD的主要技术原理是：采用18比特进行录音。在录制的过程中，16比特为普通全频带数码录音：另外2比特经过高通滤波器等设备专门用于记录包含有大量相位信息的高频与超高频。然后在编辑、制作母盘时，将全频带部分压缩成为14比特，将相位专用的2比特单独记录。然后压制成HDCD唱片。
HDCD唱片在普通CD机上重放时，只能读出14比特的全频带音频信号。这时的动态范围仅能达到78DB。在具有HDCD解码功能的CD机上，可以读出并复合2比特的相位、高频信号，增加了播放时的透明度与细致度，音场的宽度同时也会有所改善。
HDCD由于采用比特预留的预加重方式制作，虽然与普通CD机有不错的兼容性，但不论在何种解码的工作方式下，都压缩了动态。对于动态不大的录音来说，清晰度提高了；但对于大动态的录音来说，会有一定的损失。再加上HDCD的播放机是九十年代后期才开始大量上市的；世界上各主要唱片公司对HDCD的支持态度也不够大，采用HDCD方式的唱片软件不够丰富。
香港的银圈版CD：银圈版与普通版最大的区别就在于光碟的内圈制作不同，银圈版CD的内圈（有些CD连同盘身）都是银色，而普通CD的内圈则是由透明塑胶材料制成，因而又叫做“胶圈版”。另外；香港大部分歌手在1991年之前所推出的大碟在第一版印制上几乎都发行过银圈版CD，之后才是普通CD、再版CD，所以又称之为“首批银圈版”，生产数量不多、升值速度极快。因为1992年之后就没有继续生产过银圈版CD!
普通CD：普通CD唱片的采样频率为44.1kHz，16比特量化。可以达到20－20kHz的频响和90DB的动态范围以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的频率响应非常平坦，底噪声很小，动态范围相当大。在模拟录音的时代，动态范围达到80DB已属不易，但数字录音可以轻轻松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技术指标不错，为什么后来又推出了很多种格式的CD唱片呢？这主要的因为普通CD唱片的采样频率过低，量化的比特数也不够高。因此在聆听老一代的CD唱片时，总会有声音粗糙，缺少细节的甜美的歌唱性等问题。在重播的音场深度、宽度等方面也比较窄、比较紧，整体的空气感和临场感不太好。
改良型普通CD：1994年，美国泰拉克唱片公司推出了采用20比特录制的CD唱片。在母带的录制、编辑过程中，动态范围达到了112DB。然后转换成16比特进行数字压片。
1995年，美国泰拉克TELARC唱片公司推出了双声道环绕声录音方式的CD唱片。这在录音史上具有阶段性的意义。因为通过双声道环绕声方式，在普通的立体声音响系统中，你可以听到更深、更宽的音场，能够体会到一定程度的包围感了。
其实泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用双声道环绕声技术录制、出版了CD唱片。只不过那时的双声道环绕声录音技术还处于实验阶段。唱片投放市场后，效果良好。在经过了十年的改进与完善之后，正式推出了双声环绕声系列CD唱片。
1996年，飞利浦唱片公司推出了采用24比特录制和模拟母带24比特重新制作的系列CD唱片，并且采取限量发行的方式。这批唱片的采样频率仍是44.1kHz，24比特量化。主观听感的改进很大。音色甜美、细致，具有丰富的细节。歌唱性不错，可听性很强。
以上的CD、20比特CD、双声道环绕声CD、24比特CD都属于普通CD的范畴。HDCD虽然采用了专用的编解码技术，但最终还是落在了普通CD的技术范畴之中。在播放中，均与普通CD机良好地兼容。
从以上的CD技术发展来看，不论是提高录音时的采样频率还是提高量化的比特数，都能够获得比较丰富的信息。最后落实到16比特普通CD唱片上，在重播的音质、动态、歌唱性等方面都会有一些改进。
HDCD：1992年，在普通CD的基础上，研制开发了HDCD。HDCD的含意为高精度CD唱片。同年，美国RR唱片公司推出了编号为RR－S3CD的HDCD样片。
HDCD的主要技术原理是：采用18比特进行录音。在录制的过程中，16比特为普通全频带数码录音：另外2比特经过高通滤波器等设备专门用于记录包含有大量相位信息的高频与超高频。然后在编辑、制作母盘时，将全频带部分压缩成为14比特，将相位专用的2比特单独记录。然后压制成HDCD唱片。
HDCD唱片在普通CD机上重放时，只能读出14比特的全频带音频信号。这时的动态范围仅能达到78DB。在具有HDCD解码功能的CD机上，可以读出并复合2比特的相位、高频信号，增加了播放时的透明度与细致度，音场的宽度同时也会有所改善。
HDCD由于采用比特预留的预加重方式制作，虽然与普通CD机有不错的兼容性，但不论在何种解码的工作方式下，都压缩了动态。对于动态不大的录音来说，清晰度提高了；但对于大动态的录音来说，会有一定的损失。再加上HDCD的播放机是九十年代后期才开始大量上市的；世界上各主要唱片公司对HDCD的支持态度也不够大，采用HDCD方式的唱片软件不够丰富。
HDCD唱片与播放机真正的普及年代是2000年。在此期间已有多种格式的CD唱片问世，还正式推出了SACD和DVD Audio两种格式的CD唱片。因此，HDCD唱片的普及具有一种生不逢时的感觉。
DDDD：1993年，德国DG唱片公司推出了4D录音格式。CD唱片原来最多只具有3个D，这就是数字录音、数码母带和数字压片（DDD）。在这其中还有另外三种方式：这就是模拟录音、模拟母带制作、数码压片的AAD方式；模拟录音、数码制作母带、数字压片的ADD方式和数字录音、模拟编辑制作母带、数字压片的DAD方式。4D录音是在数字录音机的前端，增加了话筒用的模拟、数字转换器和数字调音台。同时采用21比特量化。使原始的动态记录范围达到了118DB。声音的细致、甜美程度有了不小的改善。然后以21比特的方式进行母带编辑制作，最后转换成16比特进行数字压片。4D唱片明显的播放效果，重播的整体音色厚道了，细致度提高了。
XRCD：XRCD也是为音响发烧友津津乐道的另一种可以出得好音质的CD唱片。
XRCD和HDCD最大的不同就是：在重播XRCD版本的CD唱片不需要特殊的CD唱机和解码器，目前的CD重播设备均能重放XRCD版本的CD唱片。而且，那CD完美的16bit音频的音响效果都能够以最高的境界表现出来，因此受到发烧的极度欢迎。
但有人称XRCD为“后CD时代”的“末代皇帝”，主要是由于价格高昂，而且音质更好的DVD Audio和SACD已经出现，所以难以普及。为什么会这样呢？因为XRCD全称Extended Resolution Compact Disc，就是“扩展解析度CD”，是由日本JVC公司开发研制出来的独家技术。
使用JVC自身开发的K2数码界面系统，包括了Mastering设备、压片制造工序、硬件与理论等多方面成果，技术的主要重点是：加强母带录音处理及CD唱片的制作，其目的是让聆听者听到更高保真度和更好音质表现的录音效果。而且XRCD的录音处理技术均在目前的CD标准范围之内。但这就使得其在加工成本上有一个很大的提高，所以不论是JVC自己品牌出的XRCD，还是其他少数公司的重新刻录XRCD发烧碟，价格都很昂贵，普通发烧友无法张张都买，只能择其精品下手。事实上，也正是由于昂贵的因素，大多数唱片公司都难以支持XRCD，所以在市面上看到的XRCD品种实在寥寥无几。
DDDD：1993年，德国DG唱片公司推出了4D录音格式。CD唱片原来最多只具有3个D，这就是数字录音、数码母带和数字压片（DDD）。在这其中还有另外三种方式：这就是模拟录音、模拟母带制作、数码压片的AAD方式；模拟录音、数码制作母带、数字压片的ADD方式和数字录音、模拟编辑制作母带、数字压片的DAD方式。4D录音是在数字录音机的前端，增加了话筒用的模拟、数字转换器和数字调音台。同时采用21比特量化。使原始的动态记录范围达到了118DB。声音的细致、甜美程度有了不小的改善。然后以21比特的方式进行母带编辑制作，最后转换成16比特进行数字压片。4D唱片明显的播放效果，重播的整体音色厚道了，细致度提高了。
XRCD：XRCD也是为音响发烧友津津乐道的另一种可以出得好音质的CD唱片。
XRCD和HDCD最大的不同就是：在重播XRCD版本的CD唱片不需要特殊的CD唱机和解码器，目前的CD重播设备均能重放XRCD版本的CD唱片。而且，那CD完美的16bit音频的音响效果都能够以最高的境界表现出来，因此受到发烧的极度欢迎。
但有人称XRCD为“后CD时代”的“末代皇帝”，主要是由于价格高昂，而且音质更好的DVD Audio和SACD已经出现，所以难以普及。为什么会这样呢？因为XRCD全称Extended Resolution Compact Disc，就是“扩展解析度CD”，是由日本JVC公司开发研制出来的独家技术。
使用JVC自身开发的K2数码界面系统，包括了Mastering设备、压片制造工序、硬件与理论等多方面成果，技术的主要重点是：加强母带录音处理及CD唱片的制作，其目的是让聆听者听到更高保真度和更好音质表现的录音效果。而且XRCD的录音处理技术均在目前的CD标准范围之内。但这就使得其在加工成本上有一个很大的提高，所以不论是JVC自己品牌出的XRCD，还是其他少数公司的重新刻录XRCD发烧碟，价格都很昂贵，普通发烧友无法张张都买，只能择其精品下手。事实上，也正是由于昂贵的因素，大多数唱片公司都难以支持XRCD，所以在市面上看到的XRCD品种实在寥寥无几。
XRCD24：--------（有改动）
据JVC的资料显示，XRCD24的音色极像黑胶碟，但却没有黑胶碟的缺点，如：杂音等。它的音质通透，音乐感、动态、高低频的延伸均胜过黑胶碟！因此，XRCD24又以“超级模拟音响”（Super Analog Sound）自居。
开创XRCD的两位JVC工程师的姓氏，都是以K字母行头。因此，亦被称为K2双雄。他们先创了K2 XRCD，后来又将XRCD双重处理，成为XRCD2。经过三年呕心沥血的研究后，推出了K2 24bit母带处理技术，轰动全球！
据JVC透露，XRCD24以先进的科技，将24bit的数码讯源灌入16bit内，令16-bit的PCM音响变为真正的24bit的音效。虽然许多专家都认为不可能，但JVC却以科学的方法证明了这个事实。XRCD24的最大的优点是，它可以在任何CD机上播放；不像SACD光碟，必需得在SACD机上才能够播放。
母带的处理，是XRCD24的精华所在及科技突破！一般激光唱机，如：CD机、SACD机及DVD机等，都是以石英（Crystal）为激光的发射提供数码时基，在制作光碟时，亦是如此。石英的优点是便宜，缺点是不稳定。它会产生数码抖摆，引起失真，劣化音质。JVC进一步指出，由于石英的抖摆与不稳定，若以它控制激光束射向月球的一个目标，其误差可以达到十万哩！若改用“铷”（Rubidium）的话，则保证准确命中目标！因此，卫星发射、洲际飞弹等，都一定采用“铷”；而XRCD24在制模的过程中，亦同样采用了“铷”。据JVC表示，其结果是音效得到了惊人的改善！因此，JVC骄傲地宣称，XRCD24比任何制式更准确了十万倍！
SACD：SACD是由飞利浦和索尼共同研制的第二代高密度光碟。SACD的采样频率是2.8224MHz，是普通CD采样频率的整整64倍，SACD采用的是DSD（Direct Stream Digital）数字音频技术，从头到尾都是1Bit形态，不需任何转换，它的重放还原质量是其它任何数字或模拟音频无法比拟的。
SACD也有两种形式，一种是纯粹的SACD。除了使用专用的播放器材之外，和任何一种播放器材都不兼容。SACD还有一种复合盘的制作方式，属于典型的单面双层式结构。一层保留了传统的"红皮书音频"即 16bit / 44.1kHz CD 标准，因此碟片可以仍旧可在标的CD播放器上播放；另一层是高密度层，碟片可以在SACD播放器上播放，能提供2声道（立体声）和多声道（6声道或环绕声），具有极高的音频质量，频率响应从DC到100KHz ，而动态范围大于120dB。高密度层也可用来储存文本、图片和视频信息在播放时重现多媒体的形式。 复合盘的SACD与普通CD机良好地兼容。SACD的记录格式有两种：一种是双声道格式，另一种是多声道（6声道）格式。
SACD的音乐播放效果非常理想：就连复合后的普通CD，其播放效果也相当好。目前DVD－Audio和SACD唱片的价格很高，专用的播放器材也很贵；对高格式CD的普及产生了较大的阻力。
DVD-Audio ：DVD-Audio是以DVD（Digital Versatile Disc，数字多用途光盘）作为储存介质的新音乐媒体，于1999年3月出台。采样方式为LPCM（Linear Pulse Code Modulation，线性脉冲编码调制），可选择采用MLP（Meridian Lossless Packing，无损压缩音频）技术减少庞大的信息容量。
DVD-Audio的采样率有44.1KHz、48KHz、88.2KHz、96KHz、176.4KHz和192KHz等，可以16Bit、20Bit、24Bit精度量化，使用立体声录制时最大信息流量可达192KHz、24Bit，当采用5.1声道录制时最大采样率可达96KHz。DVD-Audio如此高的采样率最大的好处在于不需要繁复的超采样运算就可以得到正确的音乐信号波形，另一个好处是减少Jitter对音质的影响。DVD-Audio碟片目前的价位大概也在数百元左右。
DTS CD ：DTS CD的信息格式与一般CD相同，都是16Bit、44.1KHz，可是记录的信息内容不是PCM采样信号，而是经过DTS（Digital Theater Systems）编码后的5.1声道信号。DTS CD欣赏时必须将CD转盘的数字输出接至支持DTS的解码器才能获得5.1声道模拟信号。由于DTS CD格式与普通CD相同，因此与HDCD、XRCD一样都可以用普通的方法复制。
据JVC的资料显示，XRCD24的音色极像黑胶碟，但却没有黑胶碟的缺点，如：杂音等。它的音质通透，音乐感、动态、高低频的延伸均胜过黑胶碟！因此，XRCD24又以“超级模拟音响”（Super Analog Sound）自居。
开创XRCD的两位JVC工程师的姓氏，都是以K字母行头。因此，亦被称为K2双雄。他们先创了K2 XRCD，后来又将XRCD双重处理，成为XRCD2。经过三年呕心沥血的研究后，推出了K2 24bit母带处理技术，轰动全球！
据JVC透露，XRCD24以先进的科技，将24bit的数码讯源灌入16bit内，令16-bit的PCM音响变为真正的24bit的音效。虽然许多专家都认为不可能，但JVC却以科学的方法证明了这个事实。XRCD24的最大的优点是，它可以在任何CD机上播放；不像SACD光碟，必需得在SACD机上才能够播放。
母带的处理，是XRCD24的精华所在及科技突破！一般激光唱机，如：CD机、SACD机及DVD机等，都是以石英（Crystal）为激光的发射提供数码时基，在制作光碟时，亦是如此。石英的优点是便宜，缺点是不稳定。它会产生数码抖摆，引起失真，劣化音质。JVC进一步指出，由于石英的抖摆与不稳定，若以它控制激光束射向月球的一个目标，其误差可以达到十万哩！若改用“铷”（Rubidium）的话，则保证准确命中目标！因此，卫星发射、洲际飞弹等，都一定采用“铷”；而XRCD24在制模的过程中，亦同样采用了“铷”。据JVC表示，其结果是音效得到了惊人的改善！因此，JVC骄傲地宣称，XRCD24比任何制式更准确了十万倍！
SACD：SACD是由飞利浦和索尼共同研制的第二代高密度光碟。SACD的采样频率是2.8224MHz，是普通CD采样频率的整整64倍，SACD采用的是DSD（Direct Stream Digital）数字音频技术，从头到尾都是1Bit形态，不需任何转换，它的重放还原质量是其它任何数字或模拟音频无法比拟的。
SACD也有两种形式，一种是纯粹的SACD。除了使用专用的播放器材之外，和任何一种播放器材都不兼容。SACD还有一种复合盘的制作方式，属于典型的单面双层式结构。一层保留了传统的"红皮书音频"即 16bit / 44.1kHz CD 标准，因此碟片可以仍旧可在标的CD播放器上播放；另一层是高密度层，碟片可以在SACD播放器上播放，能提供2声道（立体声）和多声道（6声道或环绕声），具有极高的音频质量，频率响应从DC到100KHz ，而动态范围大于120dB。高密度层也可用来储存文本、图片和视频信息在播放时重现多媒体的形式。 复合盘的SACD与普通CD机良好地兼容。SACD的记录格式有两种：一种是双声道格式，另一种是多声道（6声道）格式。
SACD的音乐播放效果非常理想：就连复合后的普通CD，其播放效果也相当好。目前DVD－Audio和SACD唱片的价格很高，专用的播放器材也很贵；对高格式CD的普及产生了较大的阻力。
DVD-Audio ：DVD-Audio是以DVD（Digital Versatile Disc，数字多用途光盘）作为储存介质的新音乐媒体，于1999年3月出台。采样方式为LPCM（Linear Pulse Code Modulation，线性脉冲编码调制），可选择采用MLP（Meridian Lossless Packing，无损压缩音频）技术减少庞大的信息容量。
DVD-Audio的采样率有44.1KHz、48KHz、88.2KHz、96KHz、176.4KHz和192KHz等，可以16Bit、20Bit、24Bit精度量化，使用立体声录制时最大信息流量可达192KHz、24Bit，当采用5.1声道录制时最大采样率可达96KHz。DVD-Audio如此高的采样率最大的好处在于不需要繁复的超采样运算就可以得到正确的音乐信号波形，另一个好处是减少Jitter对音质的影响。DVD-Audio碟片目前的价位大概也在数百元左右。
DTS CD ：DTS CD的信息格式与一般CD相同，都是16Bit、44.1KHz，可是记录的信息内容不是PCM采样信号，而是经过DTS（Digital Theater Systems）编码后的5.1声道信号。DTS CD欣赏时必须将CD转盘的数字输出接至支持DTS的解码器才能获得5.1声道模拟信号。由于DTS CD格式与普通CD相同，因此与HDCD、XRCD一样都可以用普通的方法复制。
为什么我的光盘既没划花，也没穿孔，就无缘无故地读不出来了？
这是光盘被氧化、光化或变形所导致的结果。
氧化的原因是：水份从光盘外侧面及内圈的夹层侵入，导致记录层被氧化。由于大家拿光盘时都是一个指穿过中心圆孔，其余手指拿光盘外侧，如果手有汗的话，汗渍很容易就留在夹层处，久而久之，就氧化了。被氧化的光盘，用肉眼从表面看，是看不出有任何损伤现象的。要避免这种人为的氧化，可以采取以下措施每拿完一次光盘后，记得最好用干布把那些地方擦干净。还有一个原因可以氧化光盘，如果空气水分太多，也会从夹层侵入氧化光盘，要避免这样，只有用透明油漆或绿色油性记号笔，把外侧面及内圈的夹层统统涂上一层保护膜，等干后即可.如果你没有条件这样做，只好定期用干布擦那些夹层了 。
光化的原因是：这是针对对于CD-R刻录盘的绿盘而言，因为市面上大多数都是绿盘（水蓝盘、白金盘其实也属于绿盘行列），而绿盘对强光是很敏感的，强光能使绿盘的记录层起化学变化，从而导致“光化”，所以尽量避免阳光或大瓦数的灯泡长时间照射CD-R绿盘。
变形：所谓变形，主要指两个方面：（1）光盘不圆了。（2）光盘不平了。 对于前者，发生几率很少，在这里不讲先；对于后者，我要着重讲一下： 大家都用过一些质量比较差的CD盒吧，是不是光盘很放进去或很难拿出来，就是盒子把光盘“咬”得很紧，使你不得不用力把光盘从盒子取出来？ 问题就在这里，当你用力时无形地就把光盘弯了一个弧度，久而久之，光盘不变形才怪呢。所以，请不要使用把光盘“咬”得很紧个CD盒！（另外，这种CD盒也很容易导致光盘中心孔发生破裂，如果光盘中心孔有了裂痕，绝对不要放到光驱里读，因为高速旋转的“向心力”很大，很容易导致光盘“爆炸”。）
光盘的存放
碟片（包括刻录碟、音乐碟）实际寿命要比厂商所宣称的少非常多，加上不正确的保存方法有些人刻录碟保存几年数据已经丢失。例如你把一般的刻录碟放在阳光下晒几个小时品质就会下降直到报废。如果碟片的信息层被氧化了，那部分信息更是连轿错的机会都没有报废，所以要制造好的保存环境以较好的延长其寿命。
碟片比较廉价的放置物品是用圆形的光盘筒，或光盘包。碟片最好竖著放置，横放在CD盒内受力面积小容易变形也不好找，如果重叠着横放在其它包装内也容易压变形。
防潮箱一般分用电子式、放干燥剂式，前者昂贵，后者可去超市买个朔料防潮箱，单个独立的那种，干燥剂最好用可重复使用、知道吸水程度的矽沙（又叫水玻璃），一些卖摄影设备、化工用品的店能买到。干时是蓝色，吸水变粉红色，此时可用锅里炒干；微波炉烤干；太阳晒干等方法使其回复蓝色。不用太多，取一点用布一类透气的包起来，放入防潮箱即可。
这是光盘被氧化、光化或变形所导致的结果。
氧化的原因是：水份从光盘外侧面及内圈的夹层侵入，导致记录层被氧化。由于大家拿光盘时都是一个指穿过中心圆孔，其余手指拿光盘外侧，如果手有汗的话，汗渍很容易就留在夹层处，久而久之，就氧化了。被氧化的光盘，用肉眼从表面看，是看不出有任何损伤现象的。要避免这种人为的氧化，可以采取以下措施每拿完一次光盘后，记得最好用干布把那些地方擦干净。还有一个原因可以氧化光盘，如果空气水分太多，也会从夹层侵入氧化光盘，要避免这样，只有用透明油漆或绿色油性记号笔，把外侧面及内圈的夹层统统涂上一层保护膜，等干后即可.如果你没有条件这样做，只好定期用干布擦那些夹层了 。
光化的原因是：这是针对对于CD-R刻录盘的绿盘而言，因为市面上大多数都是绿盘（水蓝盘、白金盘其实也属于绿盘行列），而绿盘对强光是很敏感的，强光能使绿盘的记录层起化学变化，从而导致“光化”，所以尽量避免阳光或大瓦数的灯泡长时间照射CD-R绿盘。
变形：所谓变形，主要指两个方面：（1）光盘不圆了。（2）光盘不平了。 对于前者，发生几率很少，在这里不讲先；对于后者，我要着重讲一下： 大家都用过一些质量比较差的CD盒吧，是不是光盘很放进去或很难拿出来，就是盒子把光盘“咬”得很紧，使你不得不用力把光盘从盒子取出来？ 问题就在这里，当你用力时无形地就把光盘弯了一个弧度，久而久之，光盘不变形才怪呢。所以，请不要使用把光盘“咬”得很紧个CD盒！（另外，这种CD盒也很容易导致光盘中心孔发生破裂，如果光盘中心孔有了裂痕，绝对不要放到光驱里读，因为高速旋转的“向心力”很大，很容易导致光盘“爆炸”。）
光盘的存放
碟片（包括刻录碟、音乐碟）实际寿命要比厂商所宣称的少非常多，加上不正确的保存方法有些人刻录碟保存几年数据已经丢失。例如你把一般的刻录碟放在阳光下晒几个小时品质就会下降直到报废。如果碟片的信息层被氧化了，那部分信息更是连轿错的机会都没有报废，所以要制造好的保存环境以较好的延长其寿命。
碟片比较廉价的放置物品是用圆形的光盘筒，或光盘包。碟片最好竖著放置，横放在CD盒内受力面积小容易变形也不好找，如果重叠着横放在其它包装内也容易压变形。
防潮箱一般分用电子式、放干燥剂式，前者昂贵，后者可去超市买个朔料防潮箱，单个独立的那种，干燥剂最好用可重复使用、知道吸水程度的矽沙（又叫水玻璃），一些卖摄影设备、化工用品的店能买到。干时是蓝色，吸水变粉红色，此时可用锅里炒干；微波炉烤干；太阳晒干等方法使其回复蓝色。不用太多，取一点用布一类透气的包起来，放入防潮箱即可。
三、D版辨别和评价
过去网上流行的是mp3，音质么，大家也不在乎。现在网上都流行ape，许多朋友担心，我下载的会是D版么？万一是D版的，音质会很差么？
我买片子，有十几年的历史了，Z版、D版虽不多，但也都买过些。我在网上下载APE，也有两年的历史了，下载过许多片子，涵盖了几乎所有的音乐类型。而且，这里面我确认是D版的，也占了一定的比例。现在就谈谈我自己的一些经验和感谢，对大家可能有所启迪。也希望这段文字能抛砖引玉，使我学到更多的知识。
一、D版唱片的界定
什么是D版唱片呢？
1、非法制作，没有任何版权的唱片，都属于D版唱片。包括通过某些渠道混入一些不很规范的正版市场的唱片（虽然上面照样有某某出版社，版号和防伪标志等）。
2、国内某些小出版社，通过一些手段，规避正规版权，蒙混过关出版的一些片子，我认为也应该归属D版。
在这里，我插个笑话，我曾经买过一张10元的小出版社出版的唱片，在上海某新华书店买的，那里不可能有第一条的那种D版片的。但拿回家一放，居然不是这个歌手的原唱，虽然模仿得比较像，但一听就能听出来了。你说他侵犯版权么，他说：我又没有用这个歌手的原唱。你说他欺骗消费者么？他说我又没写这是原唱的。晕啊，这是我亲身体验到“D版”。
3、还有一种特例：凡国内出版的，有正规引进手续、版权和出版手续，但网上许多朋友习惯称之为：“伪正版”。这种唱片最是良莠不齐，下面我们再慢慢讨论。
二、音乐类型和D版的关系
一般音乐，我们把它分为两大类（我想这种分类法不科学，但为了讨论方便，姑且为之吧）：
1、流行音乐（包括中外流行歌曲，轻音乐，new age等）的D版相当比较多，因为听众广泛，买的人非常多，尤其是学生和中低收入的占相当比例。这个类型的音乐的D版资源种类和数量非常多，价格低廉，一般每张才4元-5元，一般由有印制的正、反面的彩色封套，但没有CD盒。
2、古典类型的D版相对比较少，如果有，也是比较“耳熟能详”的曲目、指挥等的唱片比较多，比如“贝多芬”“卡拉扬”等等。冷僻的就不多见，因为做D版的怕卖不动。我发觉古典类型的D版，总体做工比比流行的好些，封套唱片印制也很漂亮，甚至某些唱片（如卡拉扬金碟系列）简直堪称D版的精品。
三、D版唱片的制作与质量
D版唱片，质量各不相同，其原因与制作很有关系。
我们能买到的唱片，不论Z版或D版，都是由许多不同地方出版，又有不同厂家压制的，因此即使是同样音乐的Z版，不同年代出版的或不是一个地方压片的，音质也会有区别，何况是D版的。因此唱片的制作对最终效果影响很大。
我曾购买过一些D版片，顺便与卖CD的小老板聊了一下，他说与出产地关系很大，某些地方出的，质量很好，音质也不错。而某些地方的，就很差。流行类的音乐，听说现在有某些D版商为了赶在Z版和其他D版商之前出，以抢占市场，不惜以0day-mp3略加修饰后灌片，真是混蛋透顶。
某些D版（包括某些“伪Z版”）为讨好买家，在一个专辑中多送几首不是本专辑的曲子，而且往往是这个歌手的有名歌曲，这种很常见。而Z版则较少有这种。
D版中的“精选片”也很多，甚至不是一个唱片公司的歌手都放在一起，这在Z版中是极少存在的。这种情况比较容易识别。
D版制作商的水平，市场定位，硬件水平（基本投资），也影响到他的产品质量。
某些D版商是打“品牌”的，质量比较稳定，也有比较好的制作和生产设备，生产的产品很不错，都是数码编辑和制盘，如果你抓轨，会发现与Z版一样。数码复制确实可以做到100%准确，这是模拟技术无法比拟的。当然由于D版虽然能做到数码上一致，但使用的母盘刻制，压制的盘片，真空溅射金属的均匀性等等方面，与Z版仍有很大差距，那么在播放时，一般都能听出不同（除了您使用某些型号最新的顶级CD机。因为这种机子带有数码音频流重组技术，可以完美修复各种相位偏差的，播放这种D版可与Z版音质相同）。但某些D版商，并不重视“品牌”，使用模拟技术进行编辑，那就惨了，曲目间隙也变了，电平也不同了，音质更无保障。尤其是某些拼盘、大杂烩的片子这种情况比较多见。
过去网上流行的是mp3，音质么，大家也不在乎。现在网上都流行ape，许多朋友担心，我下载的会是D版么？万一是D版的，音质会很差么？
我买片子，有十几年的历史了，Z版、D版虽不多，但也都买过些。我在网上下载APE，也有两年的历史了，下载过许多片子，涵盖了几乎所有的音乐类型。而且，这里面我确认是D版的，也占了一定的比例。现在就谈谈我自己的一些经验和感谢，对大家可能有所启迪。也希望这段文字能抛砖引玉，使我学到更多的知识。
一、D版唱片的界定
什么是D版唱片呢？
1、非法制作，没有任何版权的唱片，都属于D版唱片。包括通过某些渠道混入一些不很规范的正版市场的唱片（虽然上面照样有某某出版社，版号和防伪标志等）。
2、国内某些小出版社，通过一些手段，规避正规版权，蒙混过关出版的一些片子，我认为也应该归属D版。
在这里，我插个笑话，我曾经买过一张10元的小出版社出版的唱片，在上海某新华书店买的，那里不可能有第一条的那种D版片的。但拿回家一放，居然不是这个歌手的原唱，虽然模仿得比较像，但一听就能听出来了。你说他侵犯版权么，他说：我又没有用这个歌手的原唱。你说他欺骗消费者么？他说我又没写这是原唱的。晕啊，这是我亲身体验到“D版”。
3、还有一种特例：凡国内出版的，有正规引进手续、版权和出版手续，但网上许多朋友习惯称之为：“伪正版”。这种唱片最是良莠不齐，下面我们再慢慢讨论。
二、音乐类型和D版的关系
一般音乐，我们把它分为两大类（我想这种分类法不科学，但为了讨论方便，姑且为之吧）：
1、流行音乐（包括中外流行歌曲，轻音乐，new age等）的D版相当比较多，因为听众广泛，买的人非常多，尤其是学生和中低收入的占相当比例。这个类型的音乐的D版资源种类和数量非常多，价格低廉，一般每张才4元-5元，一般由有印制的正、反面的彩色封套，但没有CD盒。
2、古典类型的D版相对比较少，如果有，也是比较“耳熟能详”的曲目、指挥等的唱片比较多，比如“贝多芬”“卡拉扬”等等。冷僻的就不多见，因为做D版的怕卖不动。我发觉古典类型的D版，总体做工比比流行的好些，封套唱片印制也很漂亮，甚至某些唱片（如卡拉扬金碟系列）简直堪称D版的精品。
三、D版唱片的制作与质量
D版唱片，质量各不相同，其原因与制作很有关系。
我们能买到的唱片，不论Z版或D版，都是由许多不同地方出版，又有不同厂家压制的，因此即使是同样音乐的Z版，不同年代出版的或不是一个地方压片的，音质也会有区别，何况是D版的。因此唱片的制作对最终效果影响很大。
我曾购买过一些D版片，顺便与卖CD的小老板聊了一下，他说与出产地关系很大，某些地方出的，质量很好，音质也不错。而某些地方的，就很差。流行类的音乐，听说现在有某些D版商为了赶在Z版和其他D版商之前出，以抢占市场，不惜以0day-mp3略加修饰后灌片，真是混蛋透顶。
某些D版（包括某些“伪Z版”）为讨好买家，在一个专辑中多送几首不是本专辑的曲子，而且往往是这个歌手的有名歌曲，这种很常见。而Z版则较少有这种。
D版中的“精选片”也很多，甚至不是一个唱片公司的歌手都放在一起，这在Z版中是极少存在的。这种情况比较容易识别。
D版制作商的水平，市场定位，硬件水平（基本投资），也影响到他的产品质量。
某些D版商是打“品牌”的，质量比较稳定，也有比较好的制作和生产设备，生产的产品很不错，都是数码编辑和制盘，如果你抓轨，会发现与Z版一样。数码复制确实可以做到100%准确，这是模拟技术无法比拟的。当然由于D版虽然能做到数码上一致，但使用的母盘刻制，压制的盘片，真空溅射金属的均匀性等等方面，与Z版仍有很大差距，那么在播放时，一般都能听出不同（除了您使用某些型号最新的顶级CD机。因为这种机子带有数码音频流重组技术，可以完美修复各种相位偏差的，播放这种D版可与Z版音质相同）。但某些D版商，并不重视“品牌”，使用模拟技术进行编辑，那就惨了，曲目间隙也变了，电平也不同了，音质更无保障。尤其是某些拼盘、大杂烩的片子这种情况比较多见。
一个做唱片的压模，是有其压制寿命的，做Z版也好，D版也好，都会碰到这个问题。有些D版商，吝啬得很，非要压到实在读不出了，才换压模。这样压到后面的那些片子，可读性很差，就严重影响音质了。从EAC抓轨来看，这些片子的读取质量也就很差。可喜的是，由于市场的制约，这种情况这两年有所改善。压制的片子的片基，对CD片的正常播放，也很有关系。好的片基，材质和厚度均匀，几何尺寸都在公差范围内，播放时很少有振动和抖晃，保证了良好的重放效果，但是这种片基价格较贵，D版商一般不太舍得多花这个钱，买的一般是比较差一些的片基。至于溅铝的设备和材料，也是与成本有关。溅铝不匀的CD片，反射率不均匀，那就麻烦了，CD机读取时候，伺服回路会不定地更改激光头的功率，会影响电源回路的功率，对于中、低档CD机，由于数码和模拟部分的电源并不完全独立，将直接影响对模拟回路、解码回路产生电源扰动。发烧友们都理解这种扰动对音质的危害。
再来说说令人最头疼的所谓“伪Z版”。国内出版公司皓若繁星，每年翻版出版的港台和国外各种音乐专辑多如牛毛，而且质量相差很大。同样是周杰伦的专辑，卖十几元的有，卖三十几元的有，卖五十几元的也有，太乱了。比较正规的，比如中唱，上海音像，广州白天鹅等，制作比较精良，选择的制片工厂也很正规，一般质量有保障，但价格偏高。而某些小出版社，往往质量很不稳定，有时会不错，有时一塌糊涂，另人望而生畏。但价格低廉却是他最有吸引力的地方。这个方面我经验不足，讨论不深，还望有这方面经验的朋友多谈体会。
刚说了D版唱片的音质与制作关系很大，那么播放设备呢，同样影响很大。要注意，我们看相关的CD机评测，是没有哪位会评测CD机（哪怕是普及型的）对D版盘的播放能力的。如果说，我有两张盘，一张是Z版，一张是D版（或者是自己刻录的盘），而两张盘上数字信号完全相同，那么，他们的音质相差多少呢？这个绝对是很难量化的问题，但这恰恰又是大家最关心的问题。而你拿这两张片子，到各个不同的CD机上去实际放一些，用一套比较好的音响系统听，那么定性的答案很明确：Z版的音质一般总会超过D版或自己刻录的。但定量方面，却会相差甚远。有的CD机播放D版或刻录片，音质很接近于Z版。有的却惨不忍听（尽管这台CD身价不菲，而且不一定越贵的机子表现越好）。这与CD机对各种片子的兼容性，设计理念等各方面都有关系。如果您没有在多台不同的CD机上播放过各种不同的Z版和D版片前，最好不要对D版（包括刻录片）的音质主观地下结论性的意见：“D版的音质是完全不能听的”，或是相反。（所以我也不敢下这个结论）。
再来说说令人最头疼的所谓“伪Z版”。国内出版公司皓若繁星，每年翻版出版的港台和国外各种音乐专辑多如牛毛，而且质量相差很大。同样是周杰伦的专辑，卖十几元的有，卖三十几元的有，卖五十几元的也有，太乱了。比较正规的，比如中唱，上海音像，广州白天鹅等，制作比较精良，选择的制片工厂也很正规，一般质量有保障，但价格偏高。而某些小出版社，往往质量很不稳定，有时会不错，有时一塌糊涂，另人望而生畏。但价格低廉却是他最有吸引力的地方。这个方面我经验不足，讨论不深，还望有这方面经验的朋友多谈体会。
刚说了D版唱片的音质与制作关系很大，那么播放设备呢，同样影响很大。要注意，我们看相关的CD机评测，是没有哪位会评测CD机（哪怕是普及型的）对D版盘的播放能力的。如果说，我有两张盘，一张是Z版，一张是D版（或者是自己刻录的盘），而两张盘上数字信号完全相同，那么，他们的音质相差多少呢？这个绝对是很难量化的问题，但这恰恰又是大家最关心的问题。而你拿这两张片子，到各个不同的CD机上去实际放一些，用一套比较好的音响系统听，那么定性的答案很明确：Z版的音质一般总会超过D版或自己刻录的。但定量方面，却会相差甚远。有的CD机播放D版或刻录片，音质很接近于Z版。有的却惨不忍听（尽管这台CD身价不菲，而且不一定越贵的机子表现越好）。这与CD机对各种片子的兼容性，设计理念等各方面都有关系。如果您没有在多台不同的CD机上播放过各种不同的Z版和D版片前，最好不要对D版（包括刻录片）的音质主观地下结论性的意见：“D版的音质是完全不能听的”，或是相反。（所以我也不敢下这个结论）。
关于APE与FLAC
先介绍一些常用名词：
【比特率】这个词有多种翻译，比如码率等，表示经过编码（压缩）后的音频数据每秒钟需要用多少个比特来表示，而比特就是二进制里面最少的单位，要么是0，要么是1。比特率与音频压缩的关系简单的说就是比特率越高音质就越好，但编码后的文件就越大；如果比特率越少则情况刚好翻转。
VBR（Variable Bitrate）动态比特率 也就是没有固定的比特率，压缩软件在压缩时根据音频数据即时确定使用什么比特率，这是以质量为前提兼顾文件大小的方式，推荐编码模式；
ABR（Average Bitrate）平均比特率 是VBR的一种插值参数。LAME针对CBR不佳的文件体积比和VBR生成文件大小不定的特点独创了这种编码模式。ABR在指定的文件大小内，以每50帧（30帧约1秒）为一段，低频和不敏感频率使用相对低的流量，高频和大动态表现时使用高流量，可以做为VBR和CBR的一种折衷选择。
CBR（Constant Bitrate），常数比特率 指文件从头到尾都是一种位速率。相对于VBR和ABR来讲，它压缩出来的文件体积很大，而且音质相对于VBR和ABR不会有明显的提高。
【采样率】是指在数字录音时,单位时间内对音频信号进行采样的次数.它以赫兹(HZ)或千赫兹(KHZ)为单位.通常来说,采样率越高,单位时间内对声音采样的次数就越多,这样音质就越好.MP3音乐的采样率一般是44.1KHZ,即每秒要对声音进行44100次分析,记录下每次分析之间的差别.采样越高,获得的声音信息也就越完整.如果要对频率范围在20---20000HZ之间的声音信息进行正确采样,声音必须按不低于40000HZ的采样频率进行采样.降低声音文件的采样率,文件的体积会减小,但声音的失真现象也会越明显.因此,采样率涉及到如何协调声音文件的体积与声音的比例关系。
几种音频的采样率
采样率 质量级别 用途
48KHZ 演播质量 数字媒体上的声音或音乐
44.1KHZ CD质量 高保真声音或音乐
32KHZ 接近CD质量 数字摄像机音频
22.05KHZ FM收音质量 短的高质量音乐片断
11KHZ 可接受的音乐 长音乐片断
5KHZ 可接受的话音 简单的声音，电话
有损音频格式音质排名
摘自“DIY HIFI FOR PC--进阶指引 6.39”，附件中以上传，分段压缩，截图是该教程目录，有兴趣的朋友可以看看
在最佳编码器版本、最佳编码参数的情况下：
<64kbps （不分先后）AAC－－Ogg－－WMA9－－Real－－MP3pro
64kbps NERO He AAC－－Mp3pro－－OGG－－WMA9－－Real－－Quicktime AAC
128kbps OGG－－Quicktime AAC－－MPC－－Apple iTunes AAC－－Lame mp3－－WMA9 Std－－Sony Atrac3 132kbps（MD的）
128>～160kbps OGG或AAC－－MPC
>170kbps MPC－－AAC或Lame mp3
注意
1、部分根据国外顶级音频论坛发烧友盲听结果排出，九成没错。
2、只是大概率音质排名，所以可能出现排名后者压的某首曲比排名前者音质好。
3、编码时选择的kbps可能不是最终的总平均kbps，这里只是编码时选择的kbps。
4、真正支持Mp3pro播放的软件是要授权费的。
5、VQF、mp1、mp2等淘汰格式请忘了吧。
先介绍一些常用名词：
【比特率】这个词有多种翻译，比如码率等，表示经过编码（压缩）后的音频数据每秒钟需要用多少个比特来表示，而比特就是二进制里面最少的单位，要么是0，要么是1。比特率与音频压缩的关系简单的说就是比特率越高音质就越好，但编码后的文件就越大；如果比特率越少则情况刚好翻转。
VBR（Variable Bitrate）动态比特率 也就是没有固定的比特率，压缩软件在压缩时根据音频数据即时确定使用什么比特率，这是以质量为前提兼顾文件大小的方式，推荐编码模式；
ABR（Average Bitrate）平均比特率 是VBR的一种插值参数。LAME针对CBR不佳的文件体积比和VBR生成文件大小不定的特点独创了这种编码模式。ABR在指定的文件大小内，以每50帧（30帧约1秒）为一段，低频和不敏感频率使用相对低的流量，高频和大动态表现时使用高流量，可以做为VBR和CBR的一种折衷选择。
CBR（Constant Bitrate），常数比特率 指文件从头到尾都是一种位速率。相对于VBR和ABR来讲，它压缩出来的文件体积很大，而且音质相对于VBR和ABR不会有明显的提高。
【采样率】是指在数字录音时,单位时间内对音频信号进行采样的次数.它以赫兹(HZ)或千赫兹(KHZ)为单位.通常来说,采样率越高,单位时间内对声音采样的次数就越多,这样音质就越好.MP3音乐的采样率一般是44.1KHZ,即每秒要对声音进行44100次分析,记录下每次分析之间的差别.采样越高,获得的声音信息也就越完整.如果要对频率范围在20---20000HZ之间的声音信息进行正确采样,声音必须按不低于40000HZ的采样频率进行采样.降低声音文件的采样率,文件的体积会减小,但声音的失真现象也会越明显.因此,采样率涉及到如何协调声音文件的体积与声音的比例关系。
几种音频的采样率
采样率 质量级别 用途
48KHZ 演播质量 数字媒体上的声音或音乐
44.1KHZ CD质量 高保真声音或音乐
32KHZ 接近CD质量 数字摄像机音频
22.05KHZ FM收音质量 短的高质量音乐片断
11KHZ 可接受的音乐 长音乐片断
5KHZ 可接受的话音 简单的声音，电话
有损音频格式音质排名
摘自“DIY HIFI FOR PC--进阶指引 6.39”，附件中以上传，分段压缩，截图是该教程目录，有兴趣的朋友可以看看
在最佳编码器版本、最佳编码参数的情况下：
<64kbps （不分先后）AAC－－Ogg－－WMA9－－Real－－MP3pro
64kbps NERO He AAC－－Mp3pro－－OGG－－WMA9－－Real－－Quicktime AAC
128kbps OGG－－Quicktime AAC－－MPC－－Apple iTunes AAC－－Lame mp3－－WMA9 Std－－Sony Atrac3 132kbps（MD的）
128>～160kbps OGG或AAC－－MPC
>170kbps MPC－－AAC或Lame mp3
注意
1、部分根据国外顶级音频论坛发烧友盲听结果排出，九成没错。
2、只是大概率音质排名，所以可能出现排名后者压的某首曲比排名前者音质好。
3、编码时选择的kbps可能不是最终的总平均kbps，这里只是编码时选择的kbps。
4、真正支持Mp3pro播放的软件是要授权费的。
5、VQF、mp1、mp2等淘汰格式请忘了吧。
音乐格式资料
音乐格式五花八门，多如牛毛，但不外乎分为两大类：
一类为音乐指令文件（如MIDI），一般由音乐创作软件制作而成，它实质上是一种音乐演奏的命令，不包括具体的声音数据，故文件很小；
另一类为声音文件，是通过录音设备录制的原始声音，其实质上是一种二进制的采样数据，故文件较大。
从播放形式上，声音文件还可以分为“音频流”和“非音频流”两种，前者能够一边下载一边收听，比如“.WMA”、“.RA”、“.MOV”等，后者则不能。所谓流媒体技术就是把连续的影像和声音信息经过压缩处理后放上网站服务器，让用户一边下载一边观看、收听，而不需要等整个压缩文件全部下载到自己机器后才可以观看的技术。
下面，将各种音乐文件的格式收集整理如下：
MIDI是乐器数字接口(Musical Instrument Digital Interface)的英文缩写，是数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准。MIDI规范由美、日几家著名电子乐器厂商于1983年共同制定，目的是解决各种电子乐器间存在的兼容性问题。MIDI规范不仅定义了电脑音乐程序、音乐合成器及其它电子音乐设备交换音乐信号的方式，而且还规定了不同厂家的电子乐器与电脑连接的电缆和硬件及设备间数据传输的协议，可用于为不同乐器创建数字声音，能很容易地模拟钢琴、小提琴等传统乐器的声音。MIDI本身并不能发出声音，它是一个协议，只包含用于产生特定声音的指令，而这些指令则包括调用何种MIDI设备的音色、声音的强弱及持续的时间等。电脑把这些指令交由声卡去合成相应的声音（如依指令发出钢琴声或小提琴声等）。最初，因为不同MIDI设备的乐器音色排列方法不一，所以会造成同一MIDI文件在不同的设备上会出现完全不同的放音效果（比如一个钢琴音色的MIDI文件，在不同设备上播放时会变成小提琴或者小号的音色）。为避免出现这种混乱情况，GM(General MIDI，通用MIDI)标准被提出并得到了Windows操作系统的支持，得到了相当广泛的应用。它规定了前128种常用乐器音色的编排方式，例如1号是钢琴、66号是萨克斯管等等。GM标准还描述了成为GM兼容格式的硬件设备应具有的其它特征，如GM标准音源同时发音数不少于24，MIDI通道为16，第10通道为打击乐声部等等，它实际上是对MIDI规范的补充。 Roland公司提出的GS标准在兼容GM标准的基础上，对其进行了发展，增强了音乐的表现力——它提供比GM标准数量更多的打击乐器组和更多的特殊音效。GS标准具有广泛的软硬件适应性，包括声卡、音乐爱好者的娱乐乐器到专业音乐器材等。后来，Yamaha公司又提出了基于GM标准的XG标准。相对于保存真实采样数据的声音文件，MIDI文件显得更加紧凑，其文件的大小要比WAV文件小得多——一分钟的WAV文件约要占用10MB的硬盘空间，而一分钟的MIDI却只有区区的3.4KB。现在，MIDI已经成为电脑音乐的代名词。电脑播放MIDI文件时, 有两种方法合成声音: FM合成和波表合成。FM合成是通过多个频率的声音混合来模拟乐器的声音;波表合成是将乐器的声音样本存储在声卡波形表中，播放时从波形表中取出来产生声音。采用波表合成技术可以产生更逼真的声音。MIDI文件有几个变通的格式，其中CMF文件是随声卡一起使用的音乐文件，与MIDI文件非常相似，只是文件头略有差别；另一种MIDI文件是Windows使用的RIFF文件的一种子格式，称为RMID，扩展名为RMI。
WAV由Microsoft公司开发的一种WAV声音文件格式，是如今电脑上最为常见的声音文件格式，它符合RIFF(Resource Interchange File Format)文件规范，用于保存Windows平台的音频信息资源，被Windows平台及其应用程序所广泛支持。Wave格式支持MSADPCM、CCITTALaw、CCITT μ Law和其它压缩算法，支持多种音频位数、采样频率和声道，但其缺点是文件体积较大（一分钟44kHZ、16bit Stereo的WAV文件约要占用10MB左右的硬盘空间），所以不适合长时间记录。
MPEG(Moving Picture Experts Group，活动图像专家组)代表的是MPEG活动影音压缩标准，MPEG音频文件指的是MPEG标准中的声音部分，即MPEG音频层(MPEG Audio Layer)。MPEG音频文件根据压缩质量和编码复杂程度的不同可分为三层(MPEG Audio Layer 1/2/3)，分别与MP1、MP2和MP3这三种声音文件相对应。MPEG音频编码具有很高的压缩率，MP1和MP2的压缩率分别为4∶1和6∶1～8∶1，而MP3的压缩率则高达10∶1～12∶1，也就是说一分钟CD音质的音乐，未经压缩需要10MB存储空间，而经过MP3压缩编码后只有1MB左右，同时其音质基本保持不失真。因此，目前Internet上的音乐格式以MP3最为常见。MP3为降低声音失真采取了名为“感官编码技术”的编码算法：编码时先对音频文件进行频谱分析，然后用过滤器滤掉噪音电平，接着通过量化的方式将剩下的每一位打散排列，最后形成具有较高压缩比的MP3文件，并使压缩后的文件在回放时能够达到比较接近原音源的声音效果。虽然它是一种有损压缩，但是它的最大优势是以极小的声音失真换来了较高的压缩比。
音乐格式五花八门，多如牛毛，但不外乎分为两大类：
一类为音乐指令文件（如MIDI），一般由音乐创作软件制作而成，它实质上是一种音乐演奏的命令，不包括具体的声音数据，故文件很小；
另一类为声音文件，是通过录音设备录制的原始声音，其实质上是一种二进制的采样数据，故文件较大。
从播放形式上，声音文件还可以分为“音频流”和“非音频流”两种，前者能够一边下载一边收听，比如“.WMA”、“.RA”、“.MOV”等，后者则不能。所谓流媒体技术就是把连续的影像和声音信息经过压缩处理后放上网站服务器，让用户一边下载一边观看、收听，而不需要等整个压缩文件全部下载到自己机器后才可以观看的技术。
下面，将各种音乐文件的格式收集整理如下：
MIDI是乐器数字接口(Musical Instrument Digital Interface)的英文缩写，是数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准。MIDI规范由美、日几家著名电子乐器厂商于1983年共同制定，目的是解决各种电子乐器间存在的兼容性问题。MIDI规范不仅定义了电脑音乐程序、音乐合成器及其它电子音乐设备交换音乐信号的方式，而且还规定了不同厂家的电子乐器与电脑连接的电缆和硬件及设备间数据传输的协议，可用于为不同乐器创建数字声音，能很容易地模拟钢琴、小提琴等传统乐器的声音。MIDI本身并不能发出声音，它是一个协议，只包含用于产生特定声音的指令，而这些指令则包括调用何种MIDI设备的音色、声音的强弱及持续的时间等。电脑把这些指令交由声卡去合成相应的声音（如依指令发出钢琴声或小提琴声等）。最初，因为不同MIDI设备的乐器音色排列方法不一，所以会造成同一MIDI文件在不同的设备上会出现完全不同的放音效果（比如一个钢琴音色的MIDI文件，在不同设备上播放时会变成小提琴或者小号的音色）。为避免出现这种混乱情况，GM(General MIDI，通用MIDI)标准被提出并得到了Windows操作系统的支持，得到了相当广泛的应用。它规定了前128种常用乐器音色的编排方式，例如1号是钢琴、66号是萨克斯管等等。GM标准还描述了成为GM兼容格式的硬件设备应具有的其它特征，如GM标准音源同时发音数不少于24，MIDI通道为16，第10通道为打击乐声部等等，它实际上是对MIDI规范的补充。 Roland公司提出的GS标准在兼容GM标准的基础上，对其进行了发展，增强了音乐的表现力——它提供比GM标准数量更多的打击乐器组和更多的特殊音效。GS标准具有广泛的软硬件适应性，包括声卡、音乐爱好者的娱乐乐器到专业音乐器材等。后来，Yamaha公司又提出了基于GM标准的XG标准。相对于保存真实采样数据的声音文件，MIDI文件显得更加紧凑，其文件的大小要比WAV文件小得多——一分钟的WAV文件约要占用10MB的硬盘空间，而一分钟的MIDI却只有区区的3.4KB。现在，MIDI已经成为电脑音乐的代名词。电脑播放MIDI文件时, 有两种方法合成声音: FM合成和波表合成。FM合成是通过多个频率的声音混合来模拟乐器的声音;波表合成是将乐器的声音样本存储在声卡波形表中，播放时从波形表中取出来产生声音。采用波表合成技术可以产生更逼真的声音。MIDI文件有几个变通的格式，其中CMF文件是随声卡一起使用的音乐文件，与MIDI文件非常相似，只是文件头略有差别；另一种MIDI文件是Windows使用的RIFF文件的一种子格式，称为RMID，扩展名为RMI。
WAV由Microsoft公司开发的一种WAV声音文件格式，是如今电脑上最为常见的声音文件格式，它符合RIFF(Resource Interchange File Format)文件规范，用于保存Windows平台的音频信息资源，被Windows平台及其应用程序所广泛支持。Wave格式支持MSADPCM、CCITTALaw、CCITT μ Law和其它压缩算法，支持多种音频位数、采样频率和声道，但其缺点是文件体积较大（一分钟44kHZ、16bit Stereo的WAV文件约要占用10MB左右的硬盘空间），所以不适合长时间记录。
MPEG(Moving Picture Experts Group，活动图像专家组)代表的是MPEG活动影音压缩标准，MPEG音频文件指的是MPEG标准中的声音部分，即MPEG音频层(MPEG Audio Layer)。MPEG音频文件根据压缩质量和编码复杂程度的不同可分为三层(MPEG Audio Layer 1/2/3)，分别与MP1、MP2和MP3这三种声音文件相对应。MPEG音频编码具有很高的压缩率，MP1和MP2的压缩率分别为4∶1和6∶1～8∶1，而MP3的压缩率则高达10∶1～12∶1，也就是说一分钟CD音质的音乐，未经压缩需要10MB存储空间，而经过MP3压缩编码后只有1MB左右，同时其音质基本保持不失真。因此，目前Internet上的音乐格式以MP3最为常见。MP3为降低声音失真采取了名为“感官编码技术”的编码算法：编码时先对音频文件进行频谱分析，然后用过滤器滤掉噪音电平，接着通过量化的方式将剩下的每一位打散排列，最后形成具有较高压缩比的MP3文件，并使压缩后的文件在回放时能够达到比较接近原音源的声音效果。虽然它是一种有损压缩，但是它的最大优势是以极小的声音失真换来了较高的压缩比。
流式音频：RealMedia(RA/RM/RAM)
RealMedia采用的是RealNetworks公司自己开发的Real G2 Codec，它具有很多先进的设计，例如，SVT(Scalable Video Technology)，该技术可以让速度较慢的电脑不需要解开所有的原始图像数据也能流畅观看节目；双向编码(Two－Encoding)技术类似于VBR，它可通过预先扫描整个影片，根据带宽的限制选择最优化压缩码率。RealMedia音频部分采用的是RealAudio，它具有21种编码方式，可实现声音在单声道、立体声音乐不同速率下的压缩。
流式音频：QuickTime(MOV)
QuickTimeApple的QuickTime是最早的视频工业标准，在1999年发布的QuickTime 4．0版本后开始支持真正的实时播放，其格式为“．mov”。它的视频压缩部分采用Sorenson Video技术，该技术支持VBR(Variable Bit Rate)，也就是我们常说的动态码率，它可以动态地分配带宽以尽可能小的文件获得最好的播放效果，并能使在解压缩时获得平滑流畅的画面。音频部分QuickTime采用一种名为QDesiglMusic的技术，据说是一种比MP3更好的音频流技术。
VQF即TwinVQ（Transform－domain Weighted Interleave Vector Quantization），是由NTT（Nippon Telegraph and Telephone）与Yamaha共同开发的一种音频压缩技术。VQF的音频压缩率比标准的MPEG音频压缩率高出近一倍，可以达到18:1左右甚至更高。也就是说把一首4分钟的歌曲（WAV文件）压成MP3，大约需要4MB左右的硬盘空间，而同一首歌曲，如果使用VQF音频压缩技术的话，那只需要2MB左右的硬盘空间。因此，在音频压缩率方面，MP3和RA都不是VQF的对手。 如此之高的压缩率是否会影响音质呢？实际聆听的结果告诉我们——不会。当VQF以44KHz、80kbit/s的音频采样率压缩音乐时，它的音质优于44KHz、128kbit/s的MP3，当VQF以44KHz、96kbit/s的频率压缩时，它的音质几乎等于44KHz、256kbit/s的MP3！经SoundVQ压缩后的音频文件在进行回放效果试听时，几乎没有人能听出它与原音频文件的差异。
AIFF(AIF/AIFF)
AIFF是音频交换文件格式(Audio Interchange File Format)的英文缩写，是Apple公司开发的一种声音文件格式，被Macintosh平台及其应用程序所支持，Netscape Navigator浏览器中的LiveAudio也支持AIFF格式，SGI及其它专业音频软件包也同样支持AIFF格式。AIFF支持ACE2、ACE8、MAC3和MAC6压缩，支持16位44.1kHz立体声。
Audio(AU)
Audio文件是Sun微系统公司推出的一种经过压缩的数字声音格式。AU文件原先是UNIX操作系统下的数字声音文件。由于早期Internet上的Web服务器主要是基于UNIX的，所以.AU格式的文件在如今的Internet中也是常用的声音文件格式，Netscape Navigator浏览器中的LiveAudio也支持Audio格式的声音文件。
Voice(VOC)
Voice文件是新加坡著名的多媒体公司Creative Labs开发的声音文件格式，多用于保存Creative Sound Blaster系列声卡所采集的声音数据，被Windows平台和DOS平台所支持，支持CCITTA Law和CCITTμLaw等压缩算法。在DOS程序和游戏中常会遇到这种文件，它是随声卡一起产生的数字声音文件，它与WAV文件的结构相似，可以通过一些工具软件方便地互相转换。
Module(MOD、S3M、XM、MTM、FAR、KAR、IT)
模块(Module)格式同时具有MIDI与数字音频的共同特性——既包括如何演奏乐器的指令，又保存了数字声音信号的采样数据。因此，其声音回放质量对音频硬件的依赖性较小，也就是说，在不同的机器上可以获得基本相似的声音回放质量。模块文件根据不同的编码方法有MOD、S3M、XM、MTM、FAR、KAR、IT等多种不同格式。
RealMedia采用的是RealNetworks公司自己开发的Real G2 Codec，它具有很多先进的设计，例如，SVT(Scalable Video Technology)，该技术可以让速度较慢的电脑不需要解开所有的原始图像数据也能流畅观看节目；双向编码(Two－Encoding)技术类似于VBR，它可通过预先扫描整个影片，根据带宽的限制选择最优化压缩码率。RealMedia音频部分采用的是RealAudio，它具有21种编码方式，可实现声音在单声道、立体声音乐不同速率下的压缩。
流式音频：QuickTime(MOV)
QuickTimeApple的QuickTime是最早的视频工业标准，在1999年发布的QuickTime 4．0版本后开始支持真正的实时播放，其格式为“．mov”。它的视频压缩部分采用Sorenson Video技术，该技术支持VBR(Variable Bit Rate)，也就是我们常说的动态码率，它可以动态地分配带宽以尽可能小的文件获得最好的播放效果，并能使在解压缩时获得平滑流畅的画面。音频部分QuickTime采用一种名为QDesiglMusic的技术，据说是一种比MP3更好的音频流技术。
VQF即TwinVQ（Transform－domain Weighted Interleave Vector Quantization），是由NTT（Nippon Telegraph and Telephone）与Yamaha共同开发的一种音频压缩技术。VQF的音频压缩率比标准的MPEG音频压缩率高出近一倍，可以达到18:1左右甚至更高。也就是说把一首4分钟的歌曲（WAV文件）压成MP3，大约需要4MB左右的硬盘空间，而同一首歌曲，如果使用VQF音频压缩技术的话，那只需要2MB左右的硬盘空间。因此，在音频压缩率方面，MP3和RA都不是VQF的对手。 如此之高的压缩率是否会影响音质呢？实际聆听的结果告诉我们——不会。当VQF以44KHz、80kbit/s的音频采样率压缩音乐时，它的音质优于44KHz、128kbit/s的MP3，当VQF以44KHz、96kbit/s的频率压缩时，它的音质几乎等于44KHz、256kbit/s的MP3！经SoundVQ压缩后的音频文件在进行回放效果试听时，几乎没有人能听出它与原音频文件的差异。
AIFF(AIF/AIFF)
AIFF是音频交换文件格式(Audio Interchange File Format)的英文缩写，是Apple公司开发的一种声音文件格式，被Macintosh平台及其应用程序所支持，Netscape Navigator浏览器中的LiveAudio也支持AIFF格式，SGI及其它专业音频软件包也同样支持AIFF格式。AIFF支持ACE2、ACE8、MAC3和MAC6压缩，支持16位44.1kHz立体声。
Audio(AU)
Audio文件是Sun微系统公司推出的一种经过压缩的数字声音格式。AU文件原先是UNIX操作系统下的数字声音文件。由于早期Internet上的Web服务器主要是基于UNIX的，所以.AU格式的文件在如今的Internet中也是常用的声音文件格式，Netscape Navigator浏览器中的LiveAudio也支持Audio格式的声音文件。
Voice(VOC)
Voice文件是新加坡著名的多媒体公司Creative Labs开发的声音文件格式，多用于保存Creative Sound Blaster系列声卡所采集的声音数据，被Windows平台和DOS平台所支持，支持CCITTA Law和CCITTμLaw等压缩算法。在DOS程序和游戏中常会遇到这种文件，它是随声卡一起产生的数字声音文件，它与WAV文件的结构相似，可以通过一些工具软件方便地互相转换。
Module(MOD、S3M、XM、MTM、FAR、KAR、IT)
模块(Module)格式同时具有MIDI与数字音频的共同特性——既包括如何演奏乐器的指令，又保存了数字声音信号的采样数据。因此，其声音回放质量对音频硬件的依赖性较小，也就是说，在不同的机器上可以获得基本相似的声音回放质量。模块文件根据不同的编码方法有MOD、S3M、XM、MTM、FAR、KAR、IT等多种不同格式。
2、编码器和解码器的区别
以mp3格式为例：简单来说编码器就是(wav->mp3)，解码器就是(mp3->wav)。Wav属于原始音频文件，要利用其做中转站，如刻CD、抓取CD、格式之间的转换。
如果你用的是苹果机，可以到官方网站找找有没有相应的编码器、解码器。
3、编码算法复杂度低＝编码运算量小＝编码快＝硬件设备技术上容易支持编码（如移动音频播放设备能把录音保存成mp3格式），反之亦然。
解码算法复杂度低＝解码运算量小＝解码快＝硬件设备技术上容易支持播放，反之亦然。
4、什么是外齤挂？
以图形界面（而非dos命令行）操作编码器、解码器的程序，推荐！
5、编码器推荐参数
关于APE与FLAC
（摘自“DIY HiFi for PC进阶指引”）
两者都为无损音频压缩格式。
文件大小：FLAC稍大
推荐设置下的编码速度：FLAC慢很多。
解压速度：APE慢很多。
硬件设备支持：FLAC占绝对优势。
播放容错度：APE损坏只有极少量播放软件（我只见到WINAMP）支持，FLAC轻易跳过错误部分。
解压容错度（最致命的问题）：APE损坏整首歌曲无法解压，FLAC损坏可去除错误部分轻易解压（如果错误很少，跳过一下听觉是可以忍受的）。
文件损坏是确实存在的（一般音乐网站上下载回来mp3不少是损坏的），上传（应该是最容易出现错误）、下载（最少出现错误，但上传的有错下载再好也没用）、代理下载、病毒破坏等都有可能导致文件损坏。没遇到只是因为你接触的不够多。
这里并不是要求大家要把APE怎样，而是推荐不再新压制APE格式。
无损音频压缩格式FLAC——FREE LOSSLESS AUDIO CODEC
转引自美丽元素论坛（www.b-factors.com）作者：Superguest
以下文章是本人熬夜从FLAC官方网站翻译下来的，希望能够和大家一起对这种在国外已经替代APE的优秀格式有所了解。
FLAC代表 Free Lossless Audio Codec - 免费的无损音频压缩 。
简而言之，FLAC与MP3相仿，但是是无损压缩的，也就是说音频以FLAC方式压缩不会丢失任何信息。这种压缩与Zip的方式类似，但是FLAC将给你更大的压缩比率，因为FLAC是专门针对音频的特点设计的压缩方式，并且你可以使用播放器播放FLAC压缩的文件，就象通常播放你的MP3文件一样（现在已经有许多汽齤车播放器和家用音响设备支持FLAC，在FLAC的网站上你可以找到这些设备厂家的连接）。
FLAC是免费的并且支持大多数的操作系统 ，包括Windows, "unix" (Linux, *BSD, Solaris, OS X, IRIX), BeOS, OS/2, 和Amiga。并且FLAC提供了在开发工具autotools, MSVC, Watcom C, 和Project Builder上的build系统。
FLAC项目包括以下几个方面：
数据流的格式
以库的形式提供的参考编码器和解码器
flac, 一个以命令行方式工作的可以编解码FLAC文件的程序（译注：有些象Lame吧？）
metaflac, 以命令行方式工作的FLAC文件的metadata编辑器
不同音频播放器的输入插件
我们所说的“FLAC是免费的”不仅仅意味着你可以不花钱而得到它。更重要的是FLAC的文件格式是对公众完全开放的，你可以以任何目的使用它（FLAC 项目只保留维护 FLAC 格式规格和确认兼容特性的权利），FLAC的文件格式和编码/解码的实现方式都不受任何已知专利的限制。还有，所有的源代码都在开放源代码的授权方式下可以得到。
FLAC是世界上第一个完全开放和免费的无损音频压缩格式 。
FLAC的特性:
无损失压缩： 被编码的音频(PCM)数据没有任何信息损失，解码输出的音频与编码器的输入的每一个字节都是一样的。每个数据帧都有一个当前帧的 16-bit CRC 校验码，用于监测数据传输错误。对整段音频数据，在文件头中还保存有一个针对原始未压缩音频数据的MD5标记，用于在解码和测试时对数据进行校验。
快速： FLAC更看重解码的速度。解码只需要整数运算，并且相对于大多数编码方式而言，对计算速度要求很低。在很普通的硬件上就可以轻松实现实时解码。
以mp3格式为例：简单来说编码器就是(wav->mp3)，解码器就是(mp3->wav)。Wav属于原始音频文件，要利用其做中转站，如刻CD、抓取CD、格式之间的转换。
如果你用的是苹果机，可以到官方网站找找有没有相应的编码器、解码器。
3、编码算法复杂度低＝编码运算量小＝编码快＝硬件设备技术上容易支持编码（如移动音频播放设备能把录音保存成mp3格式），反之亦然。
解码算法复杂度低＝解码运算量小＝解码快＝硬件设备技术上容易支持播放，反之亦然。
4、什么是外齤挂？
以图形界面（而非dos命令行）操作编码器、解码器的程序，推荐！
5、编码器推荐参数
关于APE与FLAC
（摘自“DIY HiFi for PC进阶指引”）
两者都为无损音频压缩格式。
文件大小：FLAC稍大
推荐设置下的编码速度：FLAC慢很多。
解压速度：APE慢很多。
硬件设备支持：FLAC占绝对优势。
播放容错度：APE损坏只有极少量播放软件（我只见到WINAMP）支持，FLAC轻易跳过错误部分。
解压容错度（最致命的问题）：APE损坏整首歌曲无法解压，FLAC损坏可去除错误部分轻易解压（如果错误很少，跳过一下听觉是可以忍受的）。
文件损坏是确实存在的（一般音乐网站上下载回来mp3不少是损坏的），上传（应该是最容易出现错误）、下载（最少出现错误，但上传的有错下载再好也没用）、代理下载、病毒破坏等都有可能导致文件损坏。没遇到只是因为你接触的不够多。
这里并不是要求大家要把APE怎样，而是推荐不再新压制APE格式。
无损音频压缩格式FLAC——FREE LOSSLESS AUDIO CODEC
转引自美丽元素论坛（www.b-factors.com）作者：Superguest
以下文章是本人熬夜从FLAC官方网站翻译下来的，希望能够和大家一起对这种在国外已经替代APE的优秀格式有所了解。
FLAC代表 Free Lossless Audio Codec - 免费的无损音频压缩 。
简而言之，FLAC与MP3相仿，但是是无损压缩的，也就是说音频以FLAC方式压缩不会丢失任何信息。这种压缩与Zip的方式类似，但是FLAC将给你更大的压缩比率，因为FLAC是专门针对音频的特点设计的压缩方式，并且你可以使用播放器播放FLAC压缩的文件，就象通常播放你的MP3文件一样（现在已经有许多汽齤车播放器和家用音响设备支持FLAC，在FLAC的网站上你可以找到这些设备厂家的连接）。
FLAC是免费的并且支持大多数的操作系统 ，包括Windows, "unix" (Linux, *BSD, Solaris, OS X, IRIX), BeOS, OS/2, 和Amiga。并且FLAC提供了在开发工具autotools, MSVC, Watcom C, 和Project Builder上的build系统。
FLAC项目包括以下几个方面：
数据流的格式
以库的形式提供的参考编码器和解码器
flac, 一个以命令行方式工作的可以编解码FLAC文件的程序（译注：有些象Lame吧？）
metaflac, 以命令行方式工作的FLAC文件的metadata编辑器
不同音频播放器的输入插件
我们所说的“FLAC是免费的”不仅仅意味着你可以不花钱而得到它。更重要的是FLAC的文件格式是对公众完全开放的，你可以以任何目的使用它（FLAC 项目只保留维护 FLAC 格式规格和确认兼容特性的权利），FLAC的文件格式和编码/解码的实现方式都不受任何已知专利的限制。还有，所有的源代码都在开放源代码的授权方式下可以得到。
FLAC是世界上第一个完全开放和免费的无损音频压缩格式 。
FLAC的特性:
无损失压缩： 被编码的音频(PCM)数据没有任何信息损失，解码输出的音频与编码器的输入的每一个字节都是一样的。每个数据帧都有一个当前帧的 16-bit CRC 校验码，用于监测数据传输错误。对整段音频数据，在文件头中还保存有一个针对原始未压缩音频数据的MD5标记，用于在解码和测试时对数据进行校验。
快速： FLAC更看重解码的速度。解码只需要整数运算，并且相对于大多数编码方式而言，对计算速度要求很低。在很普通的硬件上就可以轻松实现实时解码。
硬件支持： 由于FLAC提供了免费的解码范例，而且解码的复杂程度低，所以FLAC是目前唯一获得硬件支持的无损压缩编码。
可以流化： FLAC的每个数据帧都包含了解码所需的全部信息。解码当前帧无需参照它前面或后面的数据帧。FLAC使用了同步代码和CRC(类似于MPEG等编码格式)，这样解码器在数据流中跳跃定齤位时可以有最小的时间延迟。
可以定齤位： FLAC支持快速采样精确定齤位。这不仅对于播放有益，更使得FLAC文件便于编辑。
富于弹性的metadata： 可以定义和实现新类型的metadata数据块，而不会影响旧的数据流和解码器的使用。目前已有的metadata类型包括tag，cue表，和定齤位表。已经注册的应用程序可以定义自己专用的metadata类型（译注：这一点与MIDI标准相似）。
非常适合于存档应用： FLAC是一个开放的编码格式，并且没有任何数据的损失，你可以将它转换为你需要的任何其他格式。除了每个数据帧的CRC和MD5标记对数据完整性的保障，flac（译注：FLAC项目提供的命令行方式编码工具）还提供了一个verify（校验）选项，当使用该选项进行编码的时候，编码的同时就会立即对已编码数据进行解码并与原始输入数据进行比较，一旦发现不同就会退出并且报警提示。（译者：怎么样，这样压缩出来的东西还有什么不放心的？）
便于对CD进行备份： FLAC有一个“cue表”metadata数据块用于保存CD的内容列表和所有音轨的索引点。你可以将一张CD保存到一个单一文件，并导入CD的cue表格，这样一个FLAC文件就可以完整地记录整张CD的全部信息。当你的原来的CD损坏的时候，你就可以用这个文件恢复出与原来一模一样的CD副本。
抗损伤： 由于FLAC的帧结构，使得一旦发生数据流的损坏，损失会被限制在受损伤的数据帧之内。一般只是会丢失很短的一个片段。而很多其他无损音频压缩格式在遇到损伤的时候，一个损伤就会造成后面所有数据的丢失。
FLAC不具有的特性：
数据缩水。FLAC是专门并且仅仅为无损压缩而设计的，您可以选用许多其他优秀的有损压缩方式如Vorbis, MPC, 和MP3(LAME提供了一个优秀的开放源代码的实现)。
SDMI（例如cetera）兼容。FLAC不准备支持任何复制保护方法，实际上这些手段最终都是在浪费数据。（从另一个角度看，由于所有这些手段最终都被证明是无效的，所以也可以说FLAC把这些无用数据压缩到了零！）当然我们不能阻止某些人利用专用的metablock进行复制保护，但是他们的保护只会在他们自己解码产品上有效，其他解码器会跳过这些专门的metablock的。
可以流化： FLAC的每个数据帧都包含了解码所需的全部信息。解码当前帧无需参照它前面或后面的数据帧。FLAC使用了同步代码和CRC(类似于MPEG等编码格式)，这样解码器在数据流中跳跃定齤位时可以有最小的时间延迟。
可以定齤位： FLAC支持快速采样精确定齤位。这不仅对于播放有益，更使得FLAC文件便于编辑。
富于弹性的metadata： 可以定义和实现新类型的metadata数据块，而不会影响旧的数据流和解码器的使用。目前已有的metadata类型包括tag，cue表，和定齤位表。已经注册的应用程序可以定义自己专用的metadata类型（译注：这一点与MIDI标准相似）。
非常适合于存档应用： FLAC是一个开放的编码格式，并且没有任何数据的损失，你可以将它转换为你需要的任何其他格式。除了每个数据帧的CRC和MD5标记对数据完整性的保障，flac（译注：FLAC项目提供的命令行方式编码工具）还提供了一个verify（校验）选项，当使用该选项进行编码的时候，编码的同时就会立即对已编码数据进行解码并与原始输入数据进行比较，一旦发现不同就会退出并且报警提示。（译者：怎么样，这样压缩出来的东西还有什么不放心的？）
便于对CD进行备份： FLAC有一个“cue表”metadata数据块用于保存CD的内容列表和所有音轨的索引点。你可以将一张CD保存到一个单一文件，并导入CD的cue表格，这样一个FLAC文件就可以完整地记录整张CD的全部信息。当你的原来的CD损坏的时候，你就可以用这个文件恢复出与原来一模一样的CD副本。
抗损伤： 由于FLAC的帧结构，使得一旦发生数据流的损坏，损失会被限制在受损伤的数据帧之内。一般只是会丢失很短的一个片段。而很多其他无损音频压缩格式在遇到损伤的时候，一个损伤就会造成后面所有数据的丢失。
FLAC不具有的特性：
数据缩水。FLAC是专门并且仅仅为无损压缩而设计的，您可以选用许多其他优秀的有损压缩方式如Vorbis, MPC, 和MP3(LAME提供了一个优秀的开放源代码的实现)。
SDMI（例如cetera）兼容。FLAC不准备支持任何复制保护方法，实际上这些手段最终都是在浪费数据。（从另一个角度看，由于所有这些手段最终都被证明是无效的，所以也可以说FLAC把这些无用数据压缩到了零！）当然我们不能阻止某些人利用专用的metablock进行复制保护，但是他们的保护只会在他们自己解码产品上有效，其他解码器会跳过这些专门的metablock的。
Ⅲ.C D 抓轨
在这个帖子中，您将了解到：
用EAC抓取CD音轨的的方法（包括EAC的设置、整盘镜像抓取并生成CUE文件、单轨抓取）
附录包括：EAC参数设置详解（摘自EAC圣经）、ASPI 简介与正确装法、EAC的认识误区及对EAC的批判
写在前面的话：
关于EAC，抓轨，以及刻录，我都是来伊美姬之后才学会的，而且，手上的资料除了EAC圣经，基本上都来自伊美姬网友们的介绍，我也是边整理边学习，只是在做图方面下了些功夫，以方便大家浏览。
说起来这里面包含了很多网友的智慧和汗水，具体那些资料引自哪里我就没有办法一一说明了，请大家原谅！这次整理让我自己也学到了许多新的东东，过去一些不正确的认识也得到纠正，现在形成的这些个文件目前来说，我还是比较满意的，当然，疏漏和错误不可避免，欢迎大家批评指正。
第三次整理说明：
这次整理改动不大，主要是做得好看些，方便大家浏览，以前图片不够清晰，这一次图片也会逐渐更新。
在这个帖子中，您将了解到：
用EAC抓取CD音轨的的方法（包括EAC的设置、整盘镜像抓取并生成CUE文件、单轨抓取）
附录包括：EAC参数设置详解（摘自EAC圣经）、ASPI 简介与正确装法、EAC的认识误区及对EAC的批判
写在前面的话：
关于EAC，抓轨，以及刻录，我都是来伊美姬之后才学会的，而且，手上的资料除了EAC圣经，基本上都来自伊美姬网友们的介绍，我也是边整理边学习，只是在做图方面下了些功夫，以方便大家浏览。
说起来这里面包含了很多网友的智慧和汗水，具体那些资料引自哪里我就没有办法一一说明了，请大家原谅！这次整理让我自己也学到了许多新的东东，过去一些不正确的认识也得到纠正，现在形成的这些个文件目前来说，我还是比较满意的，当然，疏漏和错误不可避免，欢迎大家批评指正。
第三次整理说明：
这次整理改动不大，主要是做得好看些，方便大家浏览，以前图片不够清晰，这一次图片也会逐渐更新。
