【 BillJD 】个人研究的指法基本理论

首先，我不是做陶笛的，所以这些说的只是个人观点，欢迎各位一起讨论
为了方便叙述，我把单管各孔按以上规则编号命名。 以下各音以C调指法为例。
1. 大孔与小孔
大孔与小孔是相对而言的。
请仔细观察你的陶笛，就会发现，十二个孔里，除去A、B两个附孔与8、9两个特大孔，另外八个孔的大小是很有规律的。
第一，里面相对大的孔有2、4、0、5、6 。
根据全音半音的关系，很容易就得出，这些孔的音程（在合理情况下）应该就是一个全音。
第二，这里面其实是含有例外情况的，1是小孔，但是在C指法里是1-2的音程，也是一个全音。0是大孔，但是确实高3-高4，这是个半音。
根据这两个例外，可以想象一个原理是：陶笛音孔与影响的音程大小，与已经打开的音孔数量有关。 已打开的音孔越多，再打开一个音孔所影响的音程越小。
1孔是一个全音程，因为这时其他孔是全闭的，所以一个小孔就是一个全音。
0孔是一个半音程，因为这时其他孔是全开的，所以一个大孔才相当于半个音。
2.音区
这个是我个人设定的概念。 音区即音孔的所在区域。可以有两种理解，一是在音域上的区域，一个是实际位置上的区域。
附孔音区：A、B两个孔
低音音区：1、2、3、4四个孔
中音音区：5、6、7三个孔
高音音区：8、9、0三个孔
这里补充说一下，附孔音区两个孔里A孔是大于B孔的。
把音区按高低排列，例如低音音区就比附孔音区高了一个音区。
重要定律：一个音区的大孔等于其上一个音区的小孔。
例子1：在吹C指法5-#5时，是放掉了5这个大孔，却加上了其低一个音区的大孔2。
例子2：在吹高音#1的时候，一般来说有两种按法，基本等效，一种是按6、0、9三个孔，一种是按2、0、9三个孔。
这是什么原因呢？ 我个人猜测是其位置与声门的关系。 越靠近声门的影响值也就越高。 当然，这个问题留给制作陶笛的老师们解答。
3.低音区的半音问题
这是我最近在吹一些曲子时发现的问题：半音指法与气息不统一的问题。
其中很明显的是C指法#2这个音。一般常见的按法有（只写了右手）134，或者24，或者34B。
由于陶笛的气息控制范围很大，至少有1个全音的范围，所以准和不准，是以气息统一度来说的。
例如#2，则以2、3之间或接近的气息来吹，那么会发现，以上三种指法，以134最准，后面二者次之。
另外，我提出一种按法是：A34567890，准确度非常不错。
这种按法的原理基于第2条所述，A孔正好是比低音区更低一个音区的大孔，用来充当本音区的半音更为合适。
所以我认为，在低音区里所有用到B孔的音，都可以替换成A孔，这样会使得气息更加统一。