【搬运工】情景喜剧是怎样诞生的

本文仅代表个人观点，就是和大家聊一聊情景喜剧。观点并非绝对，仅供大家参考。
作为电视剧的一个剧种分支，情景喜剧有自己独特的生存环境。与一般的连续剧不同，情景喜剧追求的并不是用连续的悬念，用剧情的延伸度去抓住观众，让观众忍不住去期待接下来一集会发生什么。如果情景喜剧走到了这个方向，那或许在5-10集里还能抓得住观众，出了这个范畴，就一定会让观众厌烦。

这一季爱情公寓有许多问题，单在曾胡这条线上他们就犯了两个错：第一，他们把诺澜的这条线处理的太过拖沓，第二，他们给诺澜换了个发型
因为，观众去看情景喜剧，是为了逗乐，而不是为了费脑的。简单来说，情景喜剧就是一出连续播出的群口小品演出，只要这一集的故事能把人逗乐，观众们自然会第二天，或者第二周同一时间坐在电视机前，等着被人咯吱笑了。你要是让郭德纲每天在电视里骂20分钟于老师，他如果能天天不重样的骂个一个月，那也能成为一部不错的30集情景喜剧。这也是为什么大多数成功的情景喜剧里，总有那么一个扛把子的演员，而这个演员不是多年的老戏骨，就是常年干脱口秀/相声小品演绎累演出，是非常善于活用五官和夸张演技的舞台演员，因为他必须在一颦一笑之间，就有把人咯吱乐的能力。

虽然拥有电视史上最长寿的抽风型人物，但《神秘博士》是一出正剧（扶额）。这一点在国内的例子最近期的就是《咱们结婚吧》，一出顶着各式情景喜剧笑点的爱情、家庭杂烩剧（个人对此类型剧集的评价实际上还是比较高的），同样的手法常见于韩式偶像剧的前十集。
既然重点不在剧情，那情景喜剧的核心，究竟在哪儿呢？个人对于这问题的答案，是人物。
是的，出彩的人物，是一部情景喜剧的核心，一部情景喜剧到什么地步算是真正的成功？那就是一个人物一出场，什么话都还没说，你就开始有想笑的感觉，那就是成功了——毕竟，笑点因人而异，人先把你咯吱到了，编剧们也可以稍微轻松一些。
一旦有了成功的人物，剧情本身的主线真的是次一级的事了。这就是为毛寻妈记寻了快10年了这人还没碰上头呢，它可以聊天就聊半集，剩下半集就是marshall在路上开车；闲人马大姐每天处理的都是家长里短的鸡毛蒜皮，你说他能有个什么主线？当然了，也有类似摩登家庭这类剧情与人物互动非常同步的片，可如果把每个家庭遇到的事切碎了来看，剧情的结构也没有那么复杂

然而，塑造一个成功的人物本身就是一件费力的事儿。一般来说，情景喜剧的主角一般都有几个特点：搞笑的外貌特征，怪癖的性格特征，以及一句口头禅。外貌的搞笑特征可以是脸，可以是身材，甚至可以是年纪，这个外貌特征未必是丑，甚至可以是漂亮，但那漂亮一定是不和谐的，有笑点的漂亮。如果本身没有外貌笑点，就要用演技加以夸张，因此话剧演员那种五官活动得比较开的演戏方式，就非常适合制造搞笑的外貌特征。
常见外在表现型：丑，很丑，非常丑……老，很老……口吃，口音重，不会说人话，同性恋，生理上的残疾（搞笑化）

作为ABC长寿情景喜剧之一的scrubs就拥有着长得很是俊俏（？）的黑白主角档，但他们最大的特点是各种扭曲五官的颜艺。
怪癖的性格特征，就牵扯到另一个词，叫做距离性审美，意思就是如果你身边的人有些特别让人受不了的性格特质，或者生活习惯，你可能会发飙或者抓狂，但这种事如果发生在电视中，看着别人因为这样的事抓狂，你就会觉得很搞笑，甚至喜欢上那个性格怪癖的人物，这就是距离性审美。怪癖让觉得变得特别，也让觉得有辨识度，还能为剧情的突然转折造成一种合理的感觉，也给了编剧更大的发挥空间。现在最热门的几部情景喜剧，大都有着类似的设定，诸如宅男中的战斗机谢耳朵的科学性，好汉两个半里alan的吝啬，总而言之里那位法国秃头哥无法掩盖的屌丝气，都是人物怪癖性格特征的体现。如果没有最明显的性格特征，用一些比较怪异的语音语调或者动作，引起不和谐的笑点，也是常见的方法之一。

怪癖的性格特征一般可以归结为以下几类：
欲望类：即七情六欲的极端版本。最常用的就是花花公子型（1），有色心没色胆型（2），贪财吝啬型（3），暴力狂型（4），虚荣型（5）等

中国情景喜剧常见的性格特征重叠问题
心理问题类：自我中心主义型（1），书呆子型（2），自闭型（3），反社会人格型（4），热心过头型（5），单纯笨蛋型（6）等

外国的情景喜剧很少会有性格重合的现象，但也会有其他的问题，如性格特质模糊不清，或者性格特质过分不讨喜，这样的人物往往在剧中的人气就会比较低。

无法评价的例子：羽墨出自《爱情公寓》

一个人物塑造的最反面例证就是这位了，让你闭上眼回想一下这个角色到底是什么性格特点，到底趣味在哪儿，你要是说得出来，呃……就说明你真的眼睛很毒，很有见地。这个角色除了rebound这一个功效外，基本完全没有演化出其他的功能性来。这个可能就和演员本身的功力有关了。因为同一部剧中，同样游离在主关系网外的张伟童鞋，现在却已经人物形象很丰满，一个人就可以把戏搞得活蹦乱跳了。

聊完这些例子，相信大家对外貌特征以及怪癖特性对角色设置的影响了，那再让我们来聊聊可能最不重要，却也最关键的口头禅。
口头禅这个东西很玄妙，没有它角色一样可以运转，可有个口头禅，角色本身的价值就很容易得到提升。例如在爱情公寓中，形象上重叠的美嘉和悠悠（这也可以理解，因为悠悠本身是第二季用来顶替美嘉的，编剧的问题是在第三季开始，并没有在两者之间做出非常明显的特质区分），为什么现在美嘉能彻底压过悠悠一头，说大了我们可以分析很多，可简单的说，就是因为美嘉是个可以一口盐汽水喷死你的女孩。
其实喜剧这回事儿，就是为了逗你笑，而逗笑一定就会有笑点。在任何喜剧演出结束后，观众可能会忘记剧情，但那个点他们会记住，而那句台词，就会变成流行语，就会变成一个演员的标签。这个放眼中外都是，而且不分任何行业。相声界有咱于老师的抽烟喝酒烫头，小品界有冯巩的想死你们了，宁财神很爱让角色大喊各种角色招式，也是为了制造这个笑果。在国外，美剧界先有老友记的“how you doing”，然后是寻妈记的“legendary”和“challenge accepted” ，大爆炸的“bazinga”……像这样的例子，我们可以举一天。

已故的一个人都没杀成的恐怖分子achemd一直用他的那句“I KILL YOU”激励着我们……
所以，给你的角色一句适合他的口头禅，他就一定能被观众记住，这句口头禅本身，甚至会超越角色本身。我们还是说回爱情公寓，作为前期最成功的角色，曾小贤的口头禅“好男人就是我”就是一个很好的诠释，这句话本身并没有那么大的笑果，但配上演员那猥琐的笑容，就会有一种奇异的喜剧感，让你想起这句话的时候，这张脸就不自觉地浮现出来，这个效果本身，就是对角色塑造的最大成功了。
好了，逻辑我们都知道了，现在让我们玩一玩试试。现在让我们创造一个人物，他是个250斤的胖子，说话就着一口西安口音（外貌特征），可他却是个瑜伽教练的假ABC，爱好是织毛衣，而且有很严重的洁癖（怪癖特质），他最爱说的话，是“笑个锤子，you这瓜皮”。这是不是就齐活了？
答案是否定的，因为这个人物，他本身不合理，就算把笑点凑到一起，他也像是生拼硬凑出的，并没有角色本身的活力。

总结：
一个外貌有喜剧特色，性格有怪癖特质，有符合人物形象的口头禅，然后人物性格合理丰满的角色，就是情景喜剧的关键。在这一点上，这两年中国情景喜剧上做得最好的是龙门客栈。而我爱我家之所以这么多年后还被大家记住，不是因为所谓的借鉴，而是因为这部戏的人物本身塑造得成功。
而人物，就是情景喜剧的一切。
已完，下期我们聊聊情景喜剧的剧情设置（关键点：单镜头喜剧与多镜头室内剧的区别，单集时长、主线操控、情感处理）
下期更新时间不定……大概在过年期间

------------------------------------------------------------------------------------
上面是第一个部分角色篇。接下来是第二个部分：剧情篇。
------------------------------------------------------------------------------------

本文仅代表个人观点，就是和大家聊一聊情景喜剧。观点并非绝对，仅供大家参考。
开始前先说声抱歉，走亲戚、相亲和赶稿的任务略重，这会儿才有空填上之前挖的这个坑。
咱们接着上回书说，角色是情景喜剧的灵魂，这是咱们整个讨论的宗旨，这一点在剧情篇里也不会有所改变。情景喜剧的所有主线、感情线的剧情发展，都要以丰满、充实角色为己任，任何脱离了角色塑造与角色互动之外的剧情，都是可以砍掉的，而如果这样的剧情太多，那这部戏就离被砍掉不远了。
角色永远大于剧情：
剧情与角色重要性的差别，就是情景喜剧与其他连续剧的最大区别。为了丰满剧情，为了剧情走得合情合理，连续剧牺牲角色是再所难免的。国土安全可以在第三季就屌炸天地杀掉男主，疑犯追踪给卡特的便当发的简直是神来之笔，当年的第一科幻剧迷失，现在的奇幻第一剧权力的游戏更是各种便当肆意发放，就连赵本山都知道在剧情没变化的时候杀死角色来增加化学反应。便当这个东西只要发得合理，能让剧情激荡起来，所有的角色都是可以舍弃的（最近大火的动漫巨人和火星异种都是这类的典型），相反，如果你抓住一个角色不肯放手，到头来很可能砸了电视剧的招牌。

SHOWTIME领导层对于DEXTER这个角色的过分迷恋（禁杀令）毁了嗜血法医的终结季，与隔壁AMC让全世界都为一个毒贩哀悼形成鲜明对比。
与连续剧正相反的是，不管以任何理由，杀死或赶走核心角色，在情景喜剧界简直与自杀无异。因为情景喜剧的所有剧情都在人物关系上，你看上去去掉的只是一个角色，可相关的人物互动与笑点，损失的可能是一半，甚至更多。在连续剧里杀死一个人物，大家会关系其他角色如何揪心，如何应对离别。可人们看情景喜剧的时候可不会有这样的情绪，他们就是为了被逗乐来的，当发现那个逗乐他的人不在了，他周围的人物忽然变得不可乐了，那弃剧就变得理所当然了。好汉两个半在失去查理之后的直线坠落我们也看见了，scubs试图在主角走后来个复刻版的意图直接被观众扔进了废纸篓。在恶搞之家里，杀死一条小狗都造成了观众的剧烈反弹，结果小狗最后还诈尸了，在所有喜剧里，唯一被杀死观众也OK的，恐怕也只有羽墨……咳咳说错了，是只有kenny了。

除非你能像《南方公园》一样让杀死角色成为乐趣，否则就千万别这么做。

除了剧情发展，人物添加和感情线外，还有一些大家会比较忽略的剧情设置细节，影响着情景喜剧的质量：
一：单元集长度
或许细心的筒子会发现，所有国外的情景喜剧都是简单的短剧，长度绝对不会超过20分钟。实际上，如果加上广告播放时间，情景喜剧每个段落基本都在5分钟左右，跟一个单口相声的段子的长度相同。在这5分钟里，他们的剧情必须做到浓缩再浓缩，几乎每5到10秒就要有个笑点，如果半分钟以上都没有笑点，这基本就已经是失败的喜剧了。可与之相反的是，正因为笑点过于密集，单元剧集的长度不能拖得太长，否则就会太过拖沓。
任何超过半小时的电视剧，重心就不可能不放在剧情上，而为了剧情的发展，就必定要放弃一些笑点，或者把笑点之间的间隔拖长。这一点在中国的电视剧市场很难做到，最成功的就是武林外传，他将每一集分割成两半，讲两个小故事，这就很大程度上保留了情景喜剧在剧情上的核心：那就是讲段子。
二 单镜头情景喜剧与多镜头室内喜剧的区别
自从摩登家庭大热之后，单镜头情景喜剧这两年有很大程度的复苏趋势。这类喜剧的特点就是室外场景多，常用单镜头摇晃而不是躲镜头切换来体现角色互动，更重要的是，这类剧集通常都没有现场音（就是笑声）。这类喜剧在情节上会更紧凑，剧情往往发展会更光怪路离些，他们的笑点会更多于事件，有的时候甚至会用冷笑话时的镜头结束最后一个镜头，这对于看惯了语言反讽式笑点居多的室内剧的中国观众来说，会比较难接受。
室内的多镜头情景剧当然还是喜剧的主流，背景笑声也更容易跟观众产生互动。这类喜剧的笑点就着重于人物而非事件，通常会有许多的角色间的来回讥讽，荤段子也会更加常见一些。
了解这个区别，就能帮助你更好地去欣赏两者间的差别，室内剧你可以更没心没肺地去看，对于单镜头剧集，看的时候则需要稍微专注些，会需要多几集的时间去适应节奏，之后就会很容易投入进去了。说起来这就是荤段子和冷笑话的区别，前者立刻能让你呵呵出声，后者有人觉得不好笑，有人却觉得后劲儿十足。
到这儿情景喜剧的讨论就算结束了，很感谢大家抽空看了这帖子，希望这帖子能帮助大家更好地选择喜剧，欣赏喜剧。
以后有机会，咱们再聊聊真人秀的那些事儿。
完