回复：中国为什么拍不出《权力的游戏》这样精彩深刻的作品

看了冯小刚的《老炮儿》，说的是过气黑社会老大和几个小屁孩的锁事，印象是那个跟着老炮儿混黑道戴着头巾的男人，看上去就是个硬汉子，但是那一幕他伏在老炮儿肩上哭“我***憋屈”，我当时觉得很突兀，这男人脸容是那样刚硬甚至带点凶恶，却竟然为几个小屁孩的敲诈而委屈落泪，这就很尴尬了。这个角色让人觉得他是不协调的，他是不自由的，在挣扎，还不圆满。对比象教父那种人物，他本身就是一个世界，并不会被外界扰乱他的内心，有那种静穆的神情，才引人入胜。

说实话并不觉得很深刻==

有人觉得是对白的中文翻译使用的华丽书面语让人觉得高大上，非也。对白不是书生咬文嚼字用词谴句，而是把意思说到位，不啰嗦，留白，让人有想象空间，又生出思索的妙意。
比如詹姆斯屠城后来到老玫瑰面前，她早已经知道结局如此，她平静地等待这刻的来临。开口的第一句话，是淡淡的问詹姆斯：
“他们作战英勇吗？”

读过一本书，《哲学的慰藉》，英国人阿兰。德波顿写的。里面有一段话我很认同：
“简洁而优雅，机智而含蓄，能用小字眼就不用大字眼，惯以轻描淡写代替浓墨重彩，给读者留有无限回味的余地
每一种文字本身又有文、质、雅、俗之分。凡精美的文字，大多读来明白晓畅，看来朴素无华，修辞却极有讲究”

表达智慧并不需要特殊的词汇和句型，读者也不会从厌倦中得到好处。——蒙田

本人也算资深美剧迷，各种国外七八十年代的片子包括港片也看得不少
感觉国剧跟美剧最大的区别是工业水平差距，就好比多年前国产手机没有苹果好用是很类似的道理
你可以说编剧水平不行、影视制作不行，甚至有人说是国人观影经验不足，个人感觉还是市场不够成熟——一个的市场“商品”是多种多样的
演员、演技的差别，也是类似的道理，但是要知道很多国内的演员演技也不比国外好演员差——但是大家经常看到主演再前面哭得跟鬼似得，旁边的群演莫名其妙的笑
简而言之就是那句说得很烂了的官话——很有发展空间、相当有发展空间

从技术上谈就好，不要试图从文化，从审美上做中国如何如何式的自省，不然可以从曾点的风乎舞雩，咏而归谈到谢安泛舟江上的将无归。可谈陶潜种豆南山的静穆悠然，平和洒落，这些都比老玫瑰等人的对话境界水准高的多，你可叹息中唐之后贵族社会的消失。可承接魏晋的晚明士大夫情趣丝毫不逊任何时代。任何日本有的审美和姿态，都是我们过去某段时间切片继承吸纳后的再次生发。这是在日本寻找中国的意义。
权力游戏没这么高，不需要谈及美学，谈到希腊式的静穆，马大胖最牛的构建世界也是学习了托尔金，崇拜以RR为荣，艺术成就吗可以讨论，不能因为拍的很epic就无限拔高，本来也和原书分道扬镳。如果非要说比中国文化多些什么，大概是入骨的礼仪之外还有几分外国人最为重视的贵族精神trust&integrity，类似先秦时期的夷门抱关者这种精神在现代西方文明中因为宗教改革和市民觉醒而下落到市民阶层，这也是上回那个马里兰妹子最受争议的地方，她只注意了人家的自由民主香甜的空气，而自己陈述时失掉了最重要的integrity。
谈技术，谈产业，谈专业性，谈人才储备就好，不要夸大思考如何深刻，对白如何考究，这其实是积累下来的技术活。别说中国，英日法都没拍出来。中国的问题单独谈，真要谈文化，魏晋晚明一脉去掉小清晰小确幸台湾遍地的陈妈妈和半生不熟的诚品，学学高晓松臭骂的周作人的审美和思考，秦世不文的现状终究会有所改观。

1.视觉冲击 2.情感冲击 3.伦理冲击 4.政治冲击

国产影视剧就感觉是已经不行了，还要射。最后即使是射了，仍然找不到青春期那种精力无限的感觉了！

天朝某电视剧请了权游的后期做特效，就用人家美剧一集的钱包了一部电视剧的特效，天朝人真会省钱