金庸的武侠，大家看得见，
古龙的武侠，大家看不见。
马生的武侠，不如看不见。
金庸的义气，有镜头表现，
古龙的江湖，无人可表演。
马生的江湖，有无何区别？
金庸的美女，世间少有。
古龙的美人，世上没有。
马生的美女，只存旁白。
小时候不懂古龙，长大了不敢懂。
古龙在写小说方面更有一种特色，他能抓住许多一本武侠小说可以不需要的东西，所以他的作品更有趣，金庸的武侠富有正气，侠之大者为国为民，而古龙则从来不care这些，他的作品更写意
现在说到武侠，古龙是必须要提的一位作家。
其实个人不算是熟悉他，毕竟楼主的青春都喂给了肖邦和巴赫，但这并不影响知道他的作品。
陆小凤、楚留香、李寻欢、西门吹雪...
你可能不知道他们都做了什么，但你一定听过他们的名字。
【人在江湖，身不由己。】
大家是否知道你曾经用来形容金庸书中江湖的这句话其实是出自他的笔下。
【这天地我来撑】
大概就是他侠义情怀最好的体现了吧。
古龙的小说与其说是写侠客，倒不如说是写他自己。
古龙好酒，他的作品里几乎离不开酒。
古龙好色，他对女性的身体的描写仿佛素描画。
古龙婚姻并不顺利，他的作品里对女性角色的占有欲不强，李探花可以把林诗音让给兄弟。
古龙花心，他笔下的男主可以有诸多红颜知己。
古龙把自己代入男性，他对男性的取名极具诗情画意，花无缺，司空摘星，花满楼，西门吹雪。
古龙是浪子，他的小说给人一种思维跳跃的感觉，文字直白却又不失美感。
这就是古龙，他是浪子，他不会为了讨好读者就让男主把所有女性纳入后宫，反而时不时让女性被奸污。
让读者有种吃苍蝇的感觉，很多人想模仿古龙的文笔，却往往只得其形不得其意，归根结底古龙的小说写的是他自己的人生经历，文笔可以模仿，人生经历模仿不了，自然意境就比不上了。
所以说古龙前无古人后无来者，只有一个古龙，他的武侠小说不算最好，但他却是最唯一最特别的一个。
不才兼劣生其实觉得古龙的书反而很现实，武功的高低不取决于武功本身，而在于你付出的精力，你拼命练武才能成为高手，只不过书里这些幸酸苦楚基本都是一段话带过。
古龙的作品多讲求意境，不重招式，且对白如悟禅，个人还是很喜欢这种风格，因为读者根本不懂武术，与其在招式上对牛弹琴不如充分发挥读者本身的想象力。
决战紫禁之巅这一段，叶孤城和西门吹雪关于剑的领悟就非常耐人寻味，练剑需心诚，诚于剑？诚于人？
看过影视作品的大多数观众只知道叶孤城败于西门吹雪，其实细心的读者都清楚，原著中西门吹雪在招式上是输给叶孤城了。
西门吹雪心有牵挂，叶孤城却一心求死，在陆小凤看来，胜负已分。
其实看惯金庸武侠的人初看古龙武侠的时候，会觉得太过做作，有种少年轻狂仗剑天涯的不羁，各种设定和对白也是十分装B，所谓名人不装暗B。
而反观金系就显得比较老成持重，扮猪吃虎，处处彰显大道侠义，所谓无形**。
这两人的作品处处散发着他们个人的特点，古龙的狂，金庸的稳，当然，这是个人对两者一点浅见，不作褒贬。
金庸小说的主角，深明大义，基本都是正义化身，尤其郭靖，表现也是最明显的。
后来才觉得古龙小说里面，主角是各类人都有，性格各不相同，西门吹雪因为偏执于剑，所以成就了剑神，我觉得没什么不妥，就像现实工作一样，因为工作繁重而不能很好的兼顾家庭，有得有失是正常的，虽然西门吹雪做法不对，但是现实就是这样。
陆小凤的痞气，只是这个角色的活法而已，潇洒不羁，浪荡又不做作，实话说是很多人心中理想的活法，坚守正义的人并不是一定要有十全十美的人格，这一点也没什么问题，就像你说的一样，古龙的生活可以说是非常靡乱，但不影响他成为一个作家，也就像他小说的序里说的一样，他写小说，只是为了赚钱，但是他的小说里面，对于江湖的描述，更阴暗也更浪漫，这只是他的理解，并不是所有小说主角都是侠之大者，为国为民。
大侠一样可以有迷茫，一样可以做些普通人想做、能做的事。
所以说白了，陆小凤只是不拘小节而已，他一样是做好事，只是没那么高风亮节，也更会享受生活，大侠就不能嫖？就不能赌？就不能嗜酒？
然而这几点，古代的文人最是喜欢，诗仙李白就是嗜酒如命，喜欢逛风月场所，难道他就不能写好诗了？
没必要那么完美主义，也不必要强行去施行完美主义。

之前还以为你摸到重点了，结果仔细一看，还是在为马荣成粉饰，还是拘泥在圈子里自圆其说。
另外，志刚的《黑豹》本身就是武学体系混乱的，你举例黑豹，不等于给风云三添乱吗？
当然，你对古龙的评价，确实写得赏心悦目。

老马说过自己是古龙迷么？风云三不完全是老马一个人的作品。他只是一掌控者。而明显很多时候他都不去掌控（忙着炒楼去了）。
我倒觉得风云三像温瑞安，没事瞎装。

古龙写了小李飞刀后，就再也没见过李寻欢行走江湖，江湖只剩下他的各种传说。
这就叫留白。
什么叫留白，一张一百万兆像素的星空照片，就叫留白。因为看起来似乎啥都没有，只是黑暗前的一点一点，但其实隐藏的信息量异常巨大。
马荣成能吗？？？
本来能，但后来就崩了
《风云一》与《风云二》给《风云三》留下的极其巨大的信息量，
根据这些极其巨大的信息量，结合《风云三》与《风云小说》相当零碎的情节碎片，可以整合成异常完整的结构
但《风云三》一点都没有利用起来。
整部《边城浪子》
整部《九月鹰飞》
李寻欢不用出现，但整个故事里的核心都是李寻欢的影子。
什么叫故事，这就叫故事？
几句话的信息量巨大
青龙会老大从来没有出现过。
但青龙会老大，谁都怕。
什么情节叫装B的最高境界
这种就是装B的最高境界。
几句话的信息量一样巨大
《风云三》在风云出场打怪的时候，故事就已经完蛋了
当然，我并不是说风云不用出场。
而是时机完全不对。
我还是那段话，《风云小说》与《风云三》是一个体系的——关羽的红脸与倾城一刀，其实就是某种意义的赤火与剑界。《风云一》与《风云二》是另外一个体系的，在这个体系中，同样有着《风云小说》与《风云三》的一些精髓元素，但格局完全是两回事。
再次提醒。这两个体系，除了零碎的个体与碎片彼此相识，但所处的格局完全不一样。.

我只能说，真的风云三的结构，
从上到下，一共有五层：一层是生命，一层是时间，一层是国家，一层是江湖，一层是个人
而在梳理清楚这五层结构前，这五层结构在二维平面上是呈现为从外到内的迷宫......
他不是像马氏风云三一个一个段落一个一个单元的，而是一个整体性的融会贯通。
因为作为一个宏观视角的审视者，所以可以形成一个完整的闭环。

金庸是一个老滑头，古龙还有点人味儿~~金书有着高明的商业设计，他太会哄人了。
这其实正常，吃得开的总是最假的那一个。
所有的武侠作家，最善于迎合市场的就是金庸。他的书里正面人物是功能性角色，反面人物一样是功能性角色。看武侠，首先得明白60年代的香港乃至东南亚是个什么样的市场环境。那种贫民窟遍地的环境就跟现在的棚户区是一样的。穷怕了的老百姓在经济腾飞阶段是什么事情都干得出来的，那种环境的市民对偷拿抢一类事情的忍受度远比现在这个中产思维占主流的时代高，他们可以编出一系列歪理去诠释这些行为。至于什么拐卖人口逼良为娼之类实在圆不过来的事情，金老写书的时候选择性无视就好。我们说武侠是一种成人的童话，其实不够贴切，它更多的是对一个时代粉饰。
这就是江湖的根，也是武侠的源头。当你的读者，大量的都是古惑仔或者草根，甚至风尘女的时候，你在作品里大肆揭露这个阶层的短处，那你的下场可想而知。所以令狐冲，在面对某些邪派人物的时候，往往显得非常宽容。这在当时的观众眼里，无疑是非常受用的。这也就是为什么当年没人去质疑的问题在现代是问题了。被切断了源头的武侠，已经没有生命力了。
再看戚长发这个反派，请问戚长发折腾了一辈子得到什么？起了什么作用？答案是啥都没有。。那他的精明体现在哪里？看戚长发做事，就像前段时间那个雪乡宰客是一样的。“聪明”是有其阶级性的，小市民那点小聪明也就只能在小市民的圈子里卖弄了。一个人做这种事，是因为他能得到周围人的认可。“你看这人多精，多会搞钱”，然后他就被这种幻觉困在这个残破的圈子里，永远赚不到圈子外的钱。
事实是如此，但金庸笔下把这类人带上了大反派的光环，把他**搞得非高，但其实这种垃圾也就只有欺负女人和老实孩子的本事了。这还是一种捧。
至于萧峰，郭靖袁承志那类是个人都知道假的不行的角色，就更加不用谈了。
金庸写的书，怎么说呢。。总让我想起那些卖保健品给老人的货色。什么叫营销啊，卖给你的东西，都是你无法拒绝的。一群生于三四十年代的老人，身体衰弱，今日不知明日事自不必说。更严重的问题在于其知识结构，社会认知早已被淘汰（某些大官论外，他们不被洗脑，他们洗别人的脑）。无论我们如何去宣传所谓孝道，这些人中的大部分是不受子女尊敬，不被社会认同的。甚至于那宣传在另一方面完全能理解成一种舆论压制，是一种对真正问题的漠视，对人的漠视。混到这个地步，再笨的人也知道，你已经被这社会玩了。你要这些已经被漠视的人怎么去拒绝骗子的哄？？？？
武侠是一样的。。。只是针对的对象换了而已。
古龙是好色，但他对女性的身体描写并非出于好色（好色您去看H书就得了，跑古龙这看那些个虐心玩意作甚？）。正相反，身体描写是对于那个被侮辱，被利用，被荼毒，然后又去侮辱利用荼毒别人的群体唯一的真诚。用李寻欢的话说：我这个人是一肚子的不合时宜绝了

都知道，燕十三是自杀的，不是败给谢晓峰。在他杀死自己的那一刻，他是天下第一的剑客。这与风云1里独孤剑圣天下第一楼决战雄霸场景极为相似。夺命第十无剑，和圣灵剑廿三！