分享一些和吉他有关的乐理，给真心热爱吉他的人

一直搞不明白，乐理指的是什么

一，十二平均律
这节里面可能牵涉到一些与音乐无关的物理知识，可以选择跳过直接看结论。当然，如果你愿意耐着性子看下去的话，也能学到一些没有任何卵用的知识。
首先，声音是什么？
根据维基百科的解释，声音就是某某的振动引起了空气的振动而形成的振波，这个振波被称为声波。当这个频率固定的时候，那你听到的音高就一样。
所以，规定！！ 440Hz 是某个A的频率（A4，不是打印纸，而是某个A），当频率翻倍达到 880Hz的时候，我们又听到了A的声音，只是高了八度而已（A5，同样不是打印纸）。这句话里面的信息量极大，但是我懒得写了。因为涉及到的东西太多，且不是特别重要，或者说在当前阶段不重要。
那么问题来了，从440Hz到880Hz有无数个音，为什么最终只选了12个呢？
很显然，我们的人耳不够灵敏，像 440Hz的音和450Hz的音在我们听起来简直一毛一样，人的耳朵在440Hz到880Hz之间可能也就能听出几十个音（其中包含了不好听的噪音）。然后再经过各个音之间的比较和筛选，留下了12个音。
PS： 你可以这样理解，某地举办选美大会，茫茫多的妹子报名参选（从440Hz到880Hz)。但是这些都是从整形医院出来的，同一个整形医院出来的妹子看起来几乎没什么区别。而某地一共就20来家整形医院，而且还不是每个整形医院都有好手艺。有不少整形医院专注整垮而不是整形。因此最终挑选了12个从不同的但都拥有好手艺的整形医院出来的妹子，她们真的是各有各的优点和特色。
那当时的问题就是，440Hz到880Hz之间到底要分出几个音，以及每个音怎么分割。历史的车轮一路朝前，快进到了现在（当中的演化懒得说了）在经过了五度律，纯律等等各种各样有缺陷的分割法后，我们找到了一种中庸的律法（或者说分割法）——十二平均律。请注意，不是更先进的律法而是中庸的律法，不是最好的，但是至少没缺点。况且吉他是根据十二平均律来的乐器，只能演奏符合十二平均律的音乐，因此不提其他的律法了（嗯，我知道一点点，可是我懒得说）
当然，这所谓的平均律不是440Hz除12，而是以2的12次方根叠加起来的， 简单的说起来就是 A 后面的一个音就是 440乘以2的12分之1次方，再后面一个就是440乘以2的12分之2次方 等等，一直到最后一个440乘以2的12分之12次方，也就是880Hz完成一个八度。（请注意，下一个八度音就是880Hz乘以2 = 1760Hz咯） 每一个音都是前一个音乘以2的12分之1次方。 ————真烦人。
回顾一下刚刚这段东西，两个内容，音高一样的两个音，振动频率相同。高一个八度的音，振动频率翻倍。吉他上的每一品代表十二平均律分割后的每一个音。那将这个原理挪到吉他上，你会发现，好巧啊，12品正好是整个有效弦长的一半。0品的音和12品的音正好差了一个八度。
既然说到有效弦长，那就顺便说一下弦长对张力的影响吧。大家都知道，不管在吉他的哪根弦上，1品肯定比0品音高要高，同样，2品一定比1品要高。 那就说明，在弦张力一样的情况下，弦长越长，音高越低（频率越低）。这个是张力不变的情况。那如果音高（频率）不变的情况下呢？ 弦长越长，为了保持同样音高，弦张力就越大。弦张力越大，按弦和推弦的阻力也就越大。比如说Fender 的 strat 有效弦长是25.5 而LP是24.75 从这个参数至少能看出来，当两把琴都调到标准音高时，ST的比LP的弦张力要大，会对音色以及延音起到极其细微的影响。（其实没啥太大的区别）
结论一： 我们用十二平均律把一个八度平均分成12份，这就是吉他指板0品和12品正好差一个八度的原因
结论二： 同样音高，同样琴弦，ST比LP推起来费力一点。（呵呵，你要不看前面的内容，打死你都无法联想到如何从上一个结论歪楼歪到这里的）

赞楼主，等着更新！

二，音程初阶，调式，调性
前面说到了以A为基准音以十二平均律为律法。我们将两个A之间的音分成了12份 。 音程(Interval)就是两个音之间的距离，就像距离有厘米，毫米，英寸，英尺等等不同单位，音程也有不同的单位。全音、半音、度。
我们将一个八度内的音分成了12分，其中每一份的距离称为一个半音，也就是说，两个A之间有12个半音(Semi-Tone)。我们又定义两个半音为一个全音(Tone),这样算的话两个A之间就是6个全音。对映到吉他上就是两个相邻的品相差一个半音，相差两品的音差了一个全音。 举例说明， 3品比2品高一个“半音”，3品比1品高一个“全音”，12品比7品高5个“半音”，或者2个“全音”加1个“半音”（天啊，这个说法好复杂啊，我们要改进）。为了不让这个说话这么复杂，这个时候引入了“度”的概念。
度会在下次说到，这次只说简单的音程，全音和半音。所以强调一下，音乐并不是只有7个音，严谨的说起来在十二平均律下（条件一），一个八度内的音（条件二）一共有12个。 分别将它们命名为 A A# B C C# D D# E F F# G G# A，至于为什么不是命名为 A B C D E F G H I J K L A，我也不知道。#(Sharp)号表示升高半音， b(Flat)表示降低半音。 所以A#就是A音升高一个半音，Bb就是B音降低一个半音，Bb和A#其实是一个音的不同表达而已。E#就是E音升高半度 = F。 这里读起来读升E，降B。 但是写的话就是 E# Bb 因为英文的读法是 E Sharp 和 B flat。
以上的这些A啊 A#啊 B啊什么的叫音名。请记住，音名是固定的，例如A4就是频率为440Hz的音，在钢琴上就是某个白键，地位神圣不可动摇。换句话说，音名就是你的身份证号码，全国唯一且终身不变。一说这个号码立马就能抓到你。
而跟音名容易搞混的是唱名，唱名就是多 来 米 发 索 拉 西。 分为首调唱名和固定唱名和（不想展开了，展开又是一大堆，浪费时间。感兴趣的可以自行百度一下，不过我觉得固定调唱名就是脱裤子放屁多此一举，首调唱名还是很有用的。）。简单的说一下，首调唱名就类似于三哥，老公，二大爷之类的称呼，必须得跟着某个人之后才有用，例如身份证号为9527的人的三哥，老公，二大爷。这样才能锁定到人。那个身份证号的人就是首调，或者说根音。
这7个有名字的对应钢琴上7个白键，5个带#或者带b的对应钢琴上5个黑键。尽管从名字上看起来似乎是7个亲儿子+5个拖油瓶，但是其实这12个音都一样重要，各有各的地位。可是作曲家们不会把这些音全用在一个作品里。因为有些音在一起后就互相伤害，极其难听，因此作曲家得从12个音里挑选要用的音来使用。
这也很好理解，当你坐在包房里，十二个美眉鱼贯而入，你总不见得大手一挥“全留下”吧（后面会说），总得挑选一下把。那既然是挑选，就得有挑选的规则吧。比如说于老师的口号过A的不要，或者B以下的不要，等等。这个规则我们称为调式(Mode)。以上是我对于调式的解释，跟维基百科有些不同。维基百科上的解释是： 调式是若干个具有不同音高的音的集合，这些音互相之间具有某种特定的音程关系，并在调式中担任不同的角色。
调式是决定音乐风格最重要的因素之一。例如大调式的挑选规则就是"全全半全全全半"。有了规则之后就得有个参照物了或者说是参数了吧。刚刚例子里的参照物就是A 以及 B，我们可以说A就是18，B就是90C。那在调式中的参照物就是根音。我们一般把最最最最重要的东西称为根，显然根音就是音里最重要的。那在有了根音和调式之后我们才有了一个完整的挑选规则。 这个时候我们称这个完整的规则是调性，所以调性(Tonality)包含两个要素，一个是根音(Tonic , Key , Root)，一个是调式(Mode)。
例如 C大调 就是以C为根音的大调式。跟我重复， 调式 ----大调 调性 ---- C大调。 别把调式和调性弄反了，不过话说弄反了也只影响你的理论知识考试或者说**能力，并不实际影响使用效果。
在调性中，根音只有12个选择，（因为一个八度内只有12个音）。而调式可以有无数种。我们现在所说的只是最常用的而已，拿之前的例子来说的话，你可以把大小调式当作，过18的不要 和 C以下的不要，因为可能很多人都有这个要求。你也可以用其他的规则，例如左手小指没有涂指甲油的不要，右侧耳垂没有耳洞的不要。你喜欢就好。其实全留下也是一种规则，我们称它为半音调式。说了这么多，只是想说明白，调式有无数种，因此调性也有无数种。但是我们只分析最常用的一些调式，目前只说大小调。以后会讲到其他。
用调性挑出来的音叫这个调性的音阶。大调的规则就是 “全全半全全全半” 小调的规则就是“全半全全半全全” 例如C大调的音阶就是 C D E F G A B C。 C 小调的音阶就是 C D Eb F# G# A B C 。 C 全音音阶就是 C D E F# G# A# C所以在抛开调性的情况下讨论音阶都是耍流氓行为。 一个音阶对应一个调性。
结论一：12平均律挑选出来 12 个音，分别是 A A# B C C# D D# E F F# G G# A
结论二： 调性=根音+调式， 例如：大调是调式，C大调是调性。

三、继续说音程
前面说了一个音程的概念，就是全音和半音。足够准确的描述所有的距离了，但是在应用当中感觉有点不够用。
原因无他，就是数字会很大很繁琐。例如 D到E 是一个全音，那没问题，但是如果说 D到 A 呢？ 我到底该说4个全音加1个半音还是说9个半音呢？
这个时候我们引入了“度”这个概念。就有了 大三度，纯四度，增五度，小六度等等概念。
将大三度这个词分拆开来是由两个意思组成的，三度、以及形容它的大。 纯四度也是，纯的四度。 增五度 增的五度。
怎么来确定度数，就是 从起始音数到目标音，一共经过几个音（包括起始和目标）。 比如 C 到 F ，一共有（C D E F ）四个音，所以是 四度。再举个例子， E 到 D （E F G A B C D) 一共7个音，所以是7度。 A到 A 是1度。 A到高一个八度的A 是 八度。 这就是所谓的八度音的由来。OK， 我们来试一下 A 到 F 是几度？ 答案是六度音。
度数的问题讨论结束，现在来讨论度数前面的形容词了。只要记住 1 4 5 是特殊的，1 4 5 是特殊的， 1 4 5 是特殊的，8 是长大了的1，也是特殊的。所以1 4 5 8 是特殊的 只有他们才用“Perfect“ 翻译过来有的用"纯"，有的用"完全"。 没区别，一个意思。 只有它们才用完全或者纯。剩下的是 2 3 6 7，他们用"Major"来形容，这点大家都翻译成”大“。
在大调音阶中，根音到所有的音都是大或者纯或者完全。（请务必记住这句话)
在大调音阶中，根音到所有的音都是大或者纯或者完全。（请务必记住这句话)
在大调音阶中，根音到所有的音都是大或者纯或者完全。（请务必记住这句话)
我们以C大调为例 C D E F G A B
C D 之间是一个大二度 （两个半音）
C E 大三度 （四个半音）
C F 完全四度（纯四度） （五个半音）
C G 完全五度（纯五度） （七个半音）
C A 大六度 （九个半音）
C B 大七度 （十一个半音）
这些是标准度数的形容词
比大的小一个半音的叫 ”小“ 比如小二度，小三度，都是比大二度 大三度小了一个半音。
比大的多一个半音的叫"Augment" "增"， 比如 增二度， 增三度， 就是比大二度和大三度多了一个半音那比小的还小一个半音就叫”Diminish“ ”减“， 比如 减三度 就是比大三度小了两个半音。
排列顺序就是 从小到大 减--小--大--增。
以上是 2 3 6 7度用的
1 4 5 8 用的排列顺序就是 减 -- 完全 -- 增 。
增四度就是比纯四度多了一个半音。你可以叫它增四度 (Augmented Fourth) 也可以叫它 三全音 （Tritone），因为纯四度是5个半音，再加一个就是6个半音=3个全音，所以叫三全音。
减四度(Diminished Fourth)就是比纯四度少了一个半音。
看完节，大家可以试着练习一下随便挑两个音看他们的音程关系。
结论： 本节貌似没有结论，或者，记住 1 4 5 是特殊的，别问 1 4 5是什么，也别问为什么特殊，总之记住1 4 5 这三个数字。下次还有用。
FAQ：
Q：E# 到 F 是多少 ？
A： 从E数到F 包含E和F，一共是2个，因此是个2度，但是它比大二度小了两个半音，因此叫减二度。是的，我知道E#就是F，但是音程就是这么算的！！
Q：B 到 B 是多少？
A：是纯一度。
Q：A 到 Ab是多少度？
A： 这种情况几乎不会出现，不过根据音程命名规则，这个是减八度。

四，一些约定俗成的东西
想在这里写一些约定俗成的东西。所谓约定俗成的就是说大家商量好了都这么来。如果你非要不这么来，也没人会打死你。
约定俗成之一：音阶的写法
说完音程了，我们再回到调式。之前提过一句，调式有无数种，我们暂时只探讨大调和自然小调。
拿C来举例。C大调音阶 ： C D E F G A B C小调音阶 ： C D Eb F G Ab Bb为什么我在上面用Eb Ab Bb 而不用 D# G# A#呢？ 照理说都是一样的音啊。
这里有个基本原则，尽量7个字母不要重复，尽量把7个字母用完。当然，如果是五声音阶的话，一共才5个音，7个字母肯定用不完。或者有8个音的音阶的话，肯定7个字母不够用。所以我在这里用的是“尽量”二字。
由此可得，D大调音阶： D E F# G A B C# D等等等等，试着自己来推算一下12个大调音阶+12个小调音阶吧。
约定俗成之二：12个调性的命名规则
在12个音阶中，有7个是 A B C D E F G，没有冲突，但是还有5个又可以用升号，也可以用降号来表示。
例如 A#，同时也是Bb，那这样来标记调性的话会比较混乱。因此大家规定12个调性名称分别为 C G D A E B F#(Gb) Db(C#) Ab Eb Bb F。
当然，如果你非要用E#来标记调性的话，也不会有人打你。或者至少不会打死吧。
约定俗成之三：我也不知道叫啥
以C 大调为例。C大调音阶 C D E F G A B 。我们把每个音都标记上序号。 就是 1 2 3 4 5 6 7当说到C调 3音 就是E， 6音就是A。
请注意，以上均为大调音阶以后即便是C小调，说到4音就一定是C大调的第4个音，E。（C大调和C小调的4音是一样的）如果需要说道 C 小调的第三个音的话，我们一般用 3b 来表示这样的话，大调音阶（不论谁为根音）就是 1 2 3 4 5 6 7小调音阶（不论谁为根音）就是 1 2 3b 4 5 6b 7b 这对吉他来说是极好的。以后你就会知道了 ：）
基础概念应该都说的差不多了，接下来就开始需要跟吉他结合起来了。

不知道现在放照片还来不来的及

(๑˃̵ᴗ˂̵)و

五，音名，指板和关系大小调
什么？？ 你还没记住指板上所有的音名？ 太LowB了，我可是只花了十多年就全记住的男人啊！！
好吧，每次在记指板音名的时候都想死，巨羡慕隔壁钢琴的。只用记一个八度里的12个音名，就记住了88键或者108键，甚至更多的键的音名了。而悲催的吉他手，6跟弦，每根至少22品吧，那就是132个品位。就算你用12品分割成左右一样的话，依然有72个需要记。就好比要背圆周率的小数点后72位数字一样，网上的所谓的快速记忆也只是辅助。关键还是得自己去记，简直太TM痛苦了。
今天我将教你们一个全新的背指板的方法。和其他人不一样的地方在于，方法不同。一样之处在于，一样没什么卵用（开玩笑，或许有一点点用吧）。我的理论就是，只要背两根弦，只要背两根弦，只要998，只要998，你就可以知道两根弦上的音名了！！
呵呵，开玩笑，不过我觉得最重要的两根弦背出来再辅以一些其他的东西就足够了，完全不需要背出6跟弦的音名。
首先最重要的是6弦，就是最粗的那根，空弦是E，12品也是E。 5品是A，因为5弦空弦是A，而我们是拿6弦5品来给5弦调音的。那6弦的话，三个音已经确定了，空弦E 5品A，12品E再接下来只能靠背了，但是数量减少了好多了， 1品 F 3品 G 5品 A 7品 B 8品 C 10品 D
等你6弦背完了以后，你会发现，1弦跟6弦一毛一样。所以，白送你一根弦。接下来是5弦，和6弦一样，空弦 5品 12品都是最简单的，空弦A 5品D 12品 A然后再背其他的 2品B 3品C 5品D 7品E 8品F 10品G 。等你背完5弦，你会发现6根弦你已经完成了一半了。要不要再继续下去，我的意见是能背就背，不乐意背的话也基本够用了。
我以前背的时候是单个音来背，今天把6根弦22品上所有的C找出来，然后今天就从低到高，从高到低的弹所有的C。明天就开始跳着弹C，想到哪根弦就弹哪根弦上的C。第三天换D，就这么循环循环循环。总有一天能背出来的。这样的好处在于，我想弹任何一个音，都可以不加思索的找到。坏处在于，随便说一个品位，我得想一想才知道是什么音。
所以请尽快背诵指板的音名吧，至少把 5 6弦记住，马上就会有惊喜了！！！！
想起来之前忘记说关系大小调了，因此赶紧插一下。概念很重要，内容不是很重要大家会发现 C大调的音阶是 C D E F G A B C 而A小调的音阶也是 A B C D E F G A。组成的音名一猫一样，只是顺序不同而已。但是一个是大调，一个是小调。而大调和小调共享同一组音阶的，我们称为关系大小调。C大调和A小调就是关系大小调。12个大调和12个小调都有各自的关系大小调。可以去网上搜关于关系大小调的表格。茫茫多。
背不下来没关系，我们吉他手不需要背，这是我们优越感体现的时刻。下次讲。

你说的这么难有什么用阿大佬

完全看不懂
现在学吉他532313