顺带提及下我对9代剧本的感受,我对这次伊苏9剧情观感同大家一样,情节前期悬念足,人物登场有序,人物戏份分配平均,对白幽默卖萌,guān方玩梗好评,两个小豆究竟谁是整体这个谜题很xī引人,描写开始倾向于轨迹味儿的群像剧,这都是很好改进,异能体验也蛮有新意,不过应该说9代剧本部分问题也出在人物戏份划分过于平均,导致剧情大多数时候给人一种没有描写重心或核心人物的感觉,相比8代以达娜为中心可以说是矫枉过正,或者编剧的剧本撰写经验还存在不足?而且剧情到了猛牛姐姐一章,大家已经mō透剧情发展模式了,所以就开始变得非常平淡,到撞见左拉基本可以说是一落千丈,节奏过快,铺垫过少,转折生硬,对于战争、zhèng卝治与历卝史恩怨的描写也非常简单cū糙,给人感觉十分之出戏。有人说伊苏9只要补足萝丝维塔篇剧情,就能再次成就一个像伊苏8那样的中上水准剧本,但我却觉得未必会如此;整个9代fǎ老炕一直在强调罗门jun当年攻陷格里亚时残卝bào地tú过卝城,占领后罗门朝卝廷还向格里亚人征收更多赋税,之后却又在那复制闪轨埃雷波尼亚囯,没逻辑地洗白罗门,说罗门把格里亚治理得好,以前做过的坏事就统统不算数了,让小豆反过来去对抗当地起卝义的星刻骑士团,结果队中其他格里亚人竟然没什么心理负担,也没拿出任何合理铺垫和解释,就让所有格里亚方人物都原地得道成佛,原谅罗门jun,qīn人被shā还跟罗门bīng共情,说罗门bīng维持治安也不容易。其实fǎ老炕编剧,包括大部分曰本编剧,历来弱点就在于描写zhèng卝治和战争。
应该说,大部分曰本编剧写zhèng卝治、战争就那味,他们总觉得再怎么重大的zhèng卝治矛盾和战争冲卝突,都可以靠人们的相互理解和一时良心发现来解决,整得解决zhèng卝治矛盾、战争冲卝突等历卝史问题就跟解决肥皂剧里的家庭伦卝理冲卝突一样。我觉得这种现象不是和民卝族的审美缺乏大格jú和相关头脑造成,真正原因是由于他们对历卝史始终抱有种鸵鸟心态。
我姑爹曾去曰本工作过三年,主要是作文化交liú方面的工作,那时大概是2003年左右,他qīn口向我们提到过曰本有些地区教材里,对二战描述虽总体上承认自己发动侵略战争,但居然洗白自己之所以发动侵略战争,本意是为了让落后地区摆拖白人殖民统卝治和推卝翻当地专卝制zhèng卝府,相当于复读大东亚共荣圈那套,也承认曰jun犯卝下了南京tú卝shā那类bào卝行,但认为tú卝shā卝人数完全不到30万余人,最多shā过几万卝人就了不起了,还把tú卝shā事卝件说成是曰jun下层士bīng和士guān的个人行为,而不是由裕仁天皇和jun部qīn自下达命令,反正那些编教材的“曰本教卝育卝jú”只管把锅甩给曰jun基层就开心啦,说得好像亚洲战场只有那几十万基层曰jun在认真打仗,裕仁天皇和jun部都是在旁围观大家的路人一样,也许关西地区的教材会好上那么一些,至少承认曰本就是为了殖民扩张才去打仗,但对二战历卝史也有不少隐瞒和淡化(不仅是对于二战bào卝行,他们对自己被美囯管治,甚至往太平洋倒核废水这件事也是持鸵鸟心态,但他们中的编剧大多为了表示自己深沉会去描写历卝史、zhèng卝治,结果他们其实一点也不严肃深沉,甚至他们有时候水平还不如小学卝生,至少曰本小学卝生能记住时间、地点、人名,这样创作时就好找原型了)。
就算他们的编剧上知zhèng治,下知jun事,写出来的东西也多半是那种避重就轻,不讲逻辑的降智剧本,我觉得大家基本可以当作可回收垃卝圾根本就懒得去嚼它们,看个乐子就行了。总之,就曰本这右转创作氛围,我觉得以后fǎ老炕还是少编点zhèng卝治、战争戏,专心讲他们的神话故事来得好,但真到了罗门帝卝囯篇,你说这么大个古典jun事帝卝囯,跟zhèng卝治和战争扯不上关系也不太可能,而且将来小豆还要qīn自觐见马里wū斯皇帝本体,你让fǎ老炕完全不写zhèng卝治、战争戏也得憋sǐ他们,所以我对伊苏系列未来的剧本质量总体持悲观态度,这点就算换近藤社长上qīn自上场也一样,这次伊苏9除了迷宫卝内对话由竹入久喜来写,不也是他近藤社长在主笔吗?还是复读那句老话啦,与其去关心伊苏的剧情发展和世界观塑造,还不如关心它的系统玩法。