龚玲娜在我的《感悟声乐》一书中，原本有名为“论民族唱法和原生态唱法”的一章，但该书出版后，发现这一章竟然不翼而飞了，事先也未得到任何通知，可能是出版社总编撤掉了吧，对此，我始终耿耿于怀，在那一章中重点提到了龚玲娜那是她还没有走红，但舆论称她为“民歌状元”，我是听了她的民歌录音后，有感而发地写下了那一章。
我一生从事唱法的研究，对于民歌唱法的“洋化”始终报以批判态度，我的构思是京剧的发声、唱歌的吐字来演唱民歌。听了龚玲娜的演唱之后，我不禁拍案叫绝---这不正是我心目中的民歌唱法模式吗？
龚玲娜曾获得青歌赛二等奖，但她并不满足于现状，敢于在“千歌一声”的唱法统一模式中脱眶而出，她不仅让民歌唱法回归了“娘家”，进而发展了郭兰英、王昆的唱法并使之更精炼而技巧化了。我当时就想：如果有那么一个声乐发展基金会，专门给在声乐发展上有贡献的人颁奖的话，龚玲娜肯定会获此殊荣。
现在的龚玲娜以一曲“忐忑”而一举成名，我为她高兴的同时，也增添了一层隐忧：人们几乎是一致地认为她是靠一个"怪"字来“炒”响自己的，而又有几个知音者能够真正知道她在声乐研究上的贡献呢？她是中国民族唱法发展中的一块“里程碑”。但“忐忑”的走红，在广大听众的印象中，成了“怪”歌手、是靠“怪”来炒红自己的“草根”歌手，她在中国民歌唱法的贡献被掩盖掉了，我写这篇文章是为了还原一个真正的龚玲娜，她是民歌状元，并非怪歌状元！
我一生从事唱法的研究，对于民歌唱法的“洋化”始终报以批判态度，我的构思是京剧的发声、唱歌的吐字来演唱民歌。听了龚玲娜的演唱之后，我不禁拍案叫绝---这不正是我心目中的民歌唱法模式吗？
龚玲娜曾获得青歌赛二等奖，但她并不满足于现状，敢于在“千歌一声”的唱法统一模式中脱眶而出，她不仅让民歌唱法回归了“娘家”，进而发展了郭兰英、王昆的唱法并使之更精炼而技巧化了。我当时就想：如果有那么一个声乐发展基金会，专门给在声乐发展上有贡献的人颁奖的话，龚玲娜肯定会获此殊荣。
现在的龚玲娜以一曲“忐忑”而一举成名，我为她高兴的同时，也增添了一层隐忧：人们几乎是一致地认为她是靠一个"怪"字来“炒”响自己的，而又有几个知音者能够真正知道她在声乐研究上的贡献呢？她是中国民族唱法发展中的一块“里程碑”。但“忐忑”的走红，在广大听众的印象中，成了“怪”歌手、是靠“怪”来炒红自己的“草根”歌手，她在中国民歌唱法的贡献被掩盖掉了，我写这篇文章是为了还原一个真正的龚玲娜，她是民歌状元，并非怪歌状元！
