其实咱以前也不知道为什么蜗壳现在为什么这么“过家家”，这是我一直在琢磨的问题，到现在我也不敢说我琢磨透了。
按理说现在出场的人物哪个不是大佬啊？那背景设定，尤其那几个特工人员，哪个不够狂酷吊炸天，没比言情小说的霸总差吧？但就是这么看着看着，塑料感为啥越来越重呢？

现在也不仅仅是我之前说的轻喜剧化的问题，我现在回看早期的柯南，真的，小人物都是活灵活现，寥寥几笔就像模像样。
有一些人物我名字都叫不上来，但就是很有那么回事的落地感，像什么杂志社的编辑，某某公司社长，某某银行和邮局职员，说到这些人物，蜗壳肯定有可以对的上号的典型性角色，我现在已经找不到了。

其实早年蜗壳的生活描写真蛮好的啊，我至今还记得早期那种都市生活剪影，很多作品废了半天劲儿拗b级片调调装深沉，蜗壳轻描淡写一笔带过就让一堆读者惦记的不行。

我现在想起来，当时喜欢上柯南的原因主要就是柯南早年对我来说真的非常新潮，说来也是尴尬，当时里面人物的生活方式也好，日常工作也好，近乎成为了一个当时的我一个认识日本社会最早的一个窗口作品。反而对于许多人念念不忘的早期的推理，我基本上看过就完，并没觉得有多了不起，肯定谈不上差，但我很小的时候跟工藤一样是个书呆子，在看柯南以前就看过阿婆和柯南道尔奎因卡尔了，推理方面一直麻麻。

日本那些很典型的“物哀”成分过多的acg作品我是不太喜欢的，但他们的大众向全年龄向作品我基本上不拉下，像什么多啦A梦灌篮高手樱桃小丸子，长大了也有包括我在内的很多很多人愿意花时间回顾这些经典作品。柯南从那时候进入我的视野开始我真的非常非常惊喜，因为真的好对胃口，这种以日本现代社会作为背景讲都市生活的作品不是没有，但是我觉得没有几个做得到柯南巅峰时期那种“不偏不倚”的味道。

我认识到蜗壳的人物群像拉垮，其实是从我近些年慢慢回顾柯南时注意到柯南这些越来越多的特工人物开始的。我不止在一个地方说过，柯南这些特工塑造出来就是等着大家产生割裂感的，如今大家都觉得警校篇莫名其妙变得如此离谱对不对？不客气地说，柯南从把赤井和朱蒂那些特工塑造成洋才和魂式人物开始就变质了。

早期每个日常加案子结束后的小彩蛋都很精彩
而且柯南不同于其他日本动漫，其他作品会刻意强调角色的某个癖好，但是柯南基本没有，角色非常鲜活。现在，rnm退钱
我看了今年剧场版编剧采访真的眼前一黑，把安室困起来，妈的

柯南特工是最接近现实特工的一波，都奇拉无比

我不清楚大家怎么看柯南里这些特殊背景人物的，我只是要说明自从73把他们引入到柯南以后，隐患就一直存在。
柯南的政治元素一直很低，不管他是有意回避还是无意牵涉，但就是很低，然而这些特殊背景人物，不懂政治的人是写不好的，不管塑造他们的作者什么屁股，不懂政治就是写不好。73作为少年漫作者在政治方面真有多少了解吗？我猜那些最狂热的孝子也不敢吹吧……

73他可以刻画好医生和律师，可以刻画好社长和职员，学生群体也不错，但现在在柯南里到处横着走的特工们，我确信他一定刻画不好。看着好，也会朝日本人喜欢并推崇的二次元中二病化发展，这是没办法的，有些特殊职业背景的人物，不是什么人都有本事让他们在作品里有落地感的，体现在蜗壳剧情里就是职业性低，男公关味溢出，这不奇怪。

朱蒂就是最好的例子，我一直说她前期的人设其实是很经典的丑国白人一线女刑警形象，她该被塑造成什么样，大致有个什么方向，看过丑国那些警匪电影的心里多少都有点数，实际上是什么样，为什么后期老被诟病，原因不过在于“洋才和魂”这四个字里。

本堂父女算是73刻画的最有感觉的特工了，可惜一个死的早一个吸不到粉被雪藏接受(官投瑛佑都有192票她只有41票甚至不如猫)，大部分读者的躺平接受也促使了73肆无忌惮的短平快标签化，萩原姐出场就各种头衔咣咣地砸，这次的伊织无我造型55化，一下子流量蹭蹭的

水无怜奈的剧情和人设从某种可以说是柯南天花板了，但是观众不喜欢啊，前段时间说让红方牺牲让黑方看起来强一些，大家都希望水无作为炮灰牺牲。

朱蒂被冷落其实纯粹是作者的恶意，别忘了她父亲可是贝姐杀的，她加入fbi也是和秀一差不多，放美剧好莱坞电影怎么着也是坚强独立的形象，但是青山致力于刻画她感情上的问题还有被仇人们像小丑一样戏耍，死对头贝姐倒是各种光环，虽说现在官方推秀朱，但是对朱迪来说她的最大的目标也从来不是重新获得爱情而应该为父亲报仇啊，你看水无没有cp，戏份少，人设也一直没崩。