我在2011年时，曾作过《清源联话》和《清源诗话》，简要地论述了一下自己对于对联和诗词的看法。现在十多年过去了，我又萌生了一些新的见解。
一、初学联时，我常常惊叹于一些无题的性情之作，这些性情之作，或故作深沉，或顿起狂放，用字很美，语句传神。
如一散人的无题联
问天之处，凭海之时，待月满三秋，便焚作经年大梦
执手如何？倾心如此，忽胸中一梗，再祭了那夜寒潮
再如三少的无题联
意气而来，滴血昆仑忽有泪
风神若去，振衣沧海不扬尘
刚开始学联的时候，我以为这就是境界，后来我才知道，要写出这样的对联，并不算太难。首先，它是无题，无题就是不限定地发挥，这比有题的联难度要小得多。（当然，我并不是说写好它就容易，只是相对而言）。春秋战国时期，有个典故，说的就是这个事儿。
门客中有为齐王画画的，齐王问他说：“画什么东西最难?”门客说：“狗和马最难画。”齐王问：“画什么东西最容易?”门客说：“鬼怪最容易。”狗和马，是人们所熟悉的，经常出现在人们眼前，不可能画得很像，所以很难画。鬼怪，是无形的东西，不会显现在人们面前，谁也没见过真实的鬼怪长什么样儿，所以很容易画。
所以说，相对而言，咏人咏物的联，要比无题联难作的多，因为它有限定。
炭
一味黑时犹有骨
十分红处便成灰
这是清朝徐宗干的咏炭之作，就很好地把握住了炭的特点，并且带有寓意。对联写出来了，我们看着容易，其实这是看花容易绣花难。简单来说，还是这个咏炭的题目，让你写一副来超越它，你能写得出来吗？真的很难。
二、对联的特点，就在于它的短小精干。当然也有长联是佳作的，如昆明大观楼长联，但总地来说，长联佳作，数量远不及短联，这是由对联本身的性质决定的。所以有题的联，无论是写人还是写物，切忌面面俱到。只要把握住了主线，抓住了要点，就能出彩。这个，用绘画来比喻，就像是绘画艺术中的留白。
如敝人题陆游之联
陆游
难酬铁马金戈，愿沙场之中，为有河山沉我梦
已逝红颜素手，想沈园而后，再无风景动人肠
陆游的人生是很长的，他活了85岁，这放在现在都能算是高寿，更不用说古代了，他的人生经历当然很多。但作者题写陆游，只通过2个点来切入，一个是心思社稷，却报国无门，这个是通过他《十一月四日风雨大作》的七绝诗来佐证的。
十一月四日风雨大作
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
另一个则是陆游与唐婉的爱情悲剧，这个是通过他的《沈园》诗来佐证的。
沈园（其一）
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
三、现在的网络风气，是对联越写越长，有的联，上下比字数加起来，能超过四五十字，这些联，先不说是否犯了我前面所说的面面俱到的毛病，从字数上来说，它就失去了对联的韵味。人的生理机能，是有限制的。像我们看电影，电影就是利用了我们人类的视觉暂留，才使得一幅幅静态的画面成为动态连贯的。同样的，我认为人也有一个瞬时记忆暂留限制，如果对联写得过长，读者在看下联的时候，早就忘了上联的内容，这就使得本来对仗的句子，读起来感觉是没有对仗一样。
四、对联创作，如果拿体育项目来类比，它更类似于自由体操，而不是踢足球或打篮球。好的对联放在一起，哪怕是同题的，也只能说是各有千秋，这就是为什么前人说 文无第一，武无第二。在这个过程中，我们追求的是对自己原本写作能力的一种超越，而不能说自己写的一定怎么怎么好，比另一些联好多少什么的。
五、对联虽然单独是一种文学体裁，与诗词却同为汉语写成，所以亦可多有借鉴。如李白诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
从这首七绝诗中，我们能学到的就是结句要留有余味。好的诗词，是言有尽而意无穷，同样的，好的对联亦应如此，犹其是一些题写景观的对联。
如腾王阁联
兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙
古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景何如
六、技巧联并非不能玩，但要玩得好，亦须腹有诗书。技巧联的特点，就在于一个巧字，有的甚至是妙手偶得，不可强行为之。强凑的技巧联，往往会失去很多趣味。
如国粹论坛联友出对句
出句：白云留鹤住
对句：说话挺牛逼
这是一则无情对。我相信，出句者的本意，是要寻一个意境对，但此对句者发现，这个出句挺适合弄个无情对，这就叫妙手偶得。
七、网络时代，有些人喜欢玩游戏，如打王者荣耀，云顶之弈，有些人则喜欢玩诗词，对联，猜灯谜。用饮品来类比，玩游戏，就像是喝冰镇可乐，非常爽，但玩过了就没了，只能等下一把。而写诗填词作对联，就像喝碧螺春茶，虽然喝起来不像可乐那么爽，但余味悠远，还可以一泡再泡，回味无穷。就像有一次，对联吧以前的联友月关在洛阳自言自语说过的：翻翻前几年的帖子，原来自己还写过这么好的联？
八、当代创作的作品虽然多，但要说超越前人，则不一定。这就像写长篇小说的成千上万，即使像钱钟书的《围城》，陈忠实的《白鹿原》，能跟《红楼梦》《三国演义》比吗？肯定不行。但这也有一个好处，那就是我们后来者，可以不断地从前人的作品中汲取精华。俗言道：好书不厌百回读。如山晓阁联：
不设樊篱，恐风月被他拘束
大开户牖，放江山入我襟怀
这副对联虽然短，但我们能学的东西却不少。
读一遍，我们可以学习到两分句联的句式，有个四七句式。句脚平仄是上比前平后仄，下比前仄后平。
读两遍，我们可以学习到这种拟人的创作手法。
读三遍，我们可以学习到题写景观联的行联思路。
读四遍，我们还可学习到如何把此类对联写得既切联题，又不失气象。
一、初学联时，我常常惊叹于一些无题的性情之作，这些性情之作，或故作深沉，或顿起狂放，用字很美，语句传神。
如一散人的无题联
问天之处，凭海之时，待月满三秋，便焚作经年大梦
执手如何？倾心如此，忽胸中一梗，再祭了那夜寒潮
再如三少的无题联
意气而来，滴血昆仑忽有泪
风神若去，振衣沧海不扬尘
刚开始学联的时候，我以为这就是境界，后来我才知道，要写出这样的对联，并不算太难。首先，它是无题，无题就是不限定地发挥，这比有题的联难度要小得多。（当然，我并不是说写好它就容易，只是相对而言）。春秋战国时期，有个典故，说的就是这个事儿。
门客中有为齐王画画的，齐王问他说：“画什么东西最难?”门客说：“狗和马最难画。”齐王问：“画什么东西最容易?”门客说：“鬼怪最容易。”狗和马，是人们所熟悉的，经常出现在人们眼前，不可能画得很像，所以很难画。鬼怪，是无形的东西，不会显现在人们面前，谁也没见过真实的鬼怪长什么样儿，所以很容易画。
所以说，相对而言，咏人咏物的联，要比无题联难作的多，因为它有限定。
炭
一味黑时犹有骨
十分红处便成灰
这是清朝徐宗干的咏炭之作，就很好地把握住了炭的特点，并且带有寓意。对联写出来了，我们看着容易，其实这是看花容易绣花难。简单来说，还是这个咏炭的题目，让你写一副来超越它，你能写得出来吗？真的很难。
二、对联的特点，就在于它的短小精干。当然也有长联是佳作的，如昆明大观楼长联，但总地来说，长联佳作，数量远不及短联，这是由对联本身的性质决定的。所以有题的联，无论是写人还是写物，切忌面面俱到。只要把握住了主线，抓住了要点，就能出彩。这个，用绘画来比喻，就像是绘画艺术中的留白。
如敝人题陆游之联
陆游
难酬铁马金戈，愿沙场之中，为有河山沉我梦
已逝红颜素手，想沈园而后，再无风景动人肠
陆游的人生是很长的，他活了85岁，这放在现在都能算是高寿，更不用说古代了，他的人生经历当然很多。但作者题写陆游，只通过2个点来切入，一个是心思社稷，却报国无门，这个是通过他《十一月四日风雨大作》的七绝诗来佐证的。
十一月四日风雨大作
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
另一个则是陆游与唐婉的爱情悲剧，这个是通过他的《沈园》诗来佐证的。
沈园（其一）
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
三、现在的网络风气，是对联越写越长，有的联，上下比字数加起来，能超过四五十字，这些联，先不说是否犯了我前面所说的面面俱到的毛病，从字数上来说，它就失去了对联的韵味。人的生理机能，是有限制的。像我们看电影，电影就是利用了我们人类的视觉暂留，才使得一幅幅静态的画面成为动态连贯的。同样的，我认为人也有一个瞬时记忆暂留限制，如果对联写得过长，读者在看下联的时候，早就忘了上联的内容，这就使得本来对仗的句子，读起来感觉是没有对仗一样。
四、对联创作，如果拿体育项目来类比，它更类似于自由体操，而不是踢足球或打篮球。好的对联放在一起，哪怕是同题的，也只能说是各有千秋，这就是为什么前人说 文无第一，武无第二。在这个过程中，我们追求的是对自己原本写作能力的一种超越，而不能说自己写的一定怎么怎么好，比另一些联好多少什么的。
五、对联虽然单独是一种文学体裁，与诗词却同为汉语写成，所以亦可多有借鉴。如李白诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
从这首七绝诗中，我们能学到的就是结句要留有余味。好的诗词，是言有尽而意无穷，同样的，好的对联亦应如此，犹其是一些题写景观的对联。
如腾王阁联
兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙
古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景何如
六、技巧联并非不能玩，但要玩得好，亦须腹有诗书。技巧联的特点，就在于一个巧字，有的甚至是妙手偶得，不可强行为之。强凑的技巧联，往往会失去很多趣味。
如国粹论坛联友出对句
出句：白云留鹤住
对句：说话挺牛逼
这是一则无情对。我相信，出句者的本意，是要寻一个意境对，但此对句者发现，这个出句挺适合弄个无情对，这就叫妙手偶得。
七、网络时代，有些人喜欢玩游戏，如打王者荣耀，云顶之弈，有些人则喜欢玩诗词，对联，猜灯谜。用饮品来类比，玩游戏，就像是喝冰镇可乐，非常爽，但玩过了就没了，只能等下一把。而写诗填词作对联，就像喝碧螺春茶，虽然喝起来不像可乐那么爽，但余味悠远，还可以一泡再泡，回味无穷。就像有一次，对联吧以前的联友月关在洛阳自言自语说过的：翻翻前几年的帖子，原来自己还写过这么好的联？
八、当代创作的作品虽然多，但要说超越前人，则不一定。这就像写长篇小说的成千上万，即使像钱钟书的《围城》，陈忠实的《白鹿原》，能跟《红楼梦》《三国演义》比吗？肯定不行。但这也有一个好处，那就是我们后来者，可以不断地从前人的作品中汲取精华。俗言道：好书不厌百回读。如山晓阁联：
不设樊篱，恐风月被他拘束
大开户牖，放江山入我襟怀
这副对联虽然短，但我们能学的东西却不少。
读一遍，我们可以学习到两分句联的句式，有个四七句式。句脚平仄是上比前平后仄，下比前仄后平。
读两遍，我们可以学习到这种拟人的创作手法。
读三遍，我们可以学习到题写景观联的行联思路。
读四遍，我们还可学习到如何把此类对联写得既切联题，又不失气象。
