词谱常用符号：
流传下来的词牌有成百个，不可能一一列举
这里挑选一些比较常见的词牌解说一下
让人大致了解其格式、字数、格律，韵脚
知道哪里该押韵，押什么韵。哪里该几言句，如何断句
以及适合抒发怎样的情绪，也就是了
还是从单调小令开始吧。虽然短小并不意味着易写，并不适合当作填词的入门
但用来当词牌格律格律的入门倒是可以
后主涉及到的词牌有专门的帖子了，这里就不再重复了
词谱常用符号：
○：平声； ●：仄声； ◎：可平可仄 ；△：押平韵； ▲：押仄韵


一、十六字令
○     ◎●○○◎●○     ○○●     ◎●●○○
天！休与/圆蟾/照客眠。人何在？桂影/自婵娟。
十六字令，别名《苍梧谣》、《归字谣》。因有十六个字，故名《十六字令》
是现存最短小的词牌之一。
单调，十六字。四句，三平韵
十六字令，首句为一字句，一般用来点名主旨，限定内容。后几句，则紧紧围绕着首句的这个字来抒写。共四句，正好用来“起承转合”。每句的字数虽长短不一，但并不影响其作用。因短小，所以是个主题性很强的词牌，以一气贯通为常规写法。不适合在内容、情绪上作过多转折。
如词例，首句仅一“天”字，但将主旨一语道破，点名主题，足以起到“起”的作用。二句七言，承接首句进一步阐述，由“天”写到“月”，此为“承”。三句三个字，不再写天，转而写人，看似离题，此为“转”。末句因人不在，想到月宫里徒留桂影。将“天”“月”“人”合而为一，由此可见，第三句并未离题，依旧紧紧围绕着“天”这个主题。此为“合”。一阕词四句话，起承转合俱全。是小而全的典型范例。
因短小精干，故须字字有所指，一处浪费不得。对语言的把握能力要求极高。令虽小，却难工。


二、荷叶杯
格一
◎●◎○○▲。○▲。●○△。◎○◎●●○▲。○▲。●○△。
别有/伤心/无数。谁伫。落花天。薄情/明日/正相忘。何况。是他年。
（注：别，薄，古音为仄）
格二
◎●◎○○▲。     ○▲。     ◎●●○△。     ◎○◎●●○△。     ◎●●○△。
帘卷/落花/如雪。烟月。谁在/小红亭？玉钗/敲竹/乍闻声。风影/略分明。
⊙●◎○○▲。     ○▲。     ⊙●●○△。     ◎○◎●●○△。     ◎●●○△。
化作/彩虹/飞去。何处？不隔/枕函边。一声/将息/小寒天。肠断/又今年！
（注：竹，隔，息，古音为仄）
《荷叶杯》共三种格式。今选较为常见的两格说一下。
格一, 单调，二十三字。六句，两仄韵，换一平韵，后换两仄韵，再依前平韵。
格二，双调，五十字。上下片各五句。两仄韵，换三平韵。过片换两仄韵，后换三平韵。
荷叶杯为小令，但句式散乱多变，且换韵频繁。主题简单明了基础上，要以若即若离的笔法写来。既要保持通篇主题的连贯性，又不能一气贯通，而需以点染的手法来渲染。布局上宜跳跃，但又要避免跳得太过而脱离了主题。篇短，句散，韵繁，是比较难工的词牌之一。
常见的花间风格《荷叶杯》，字句华丽精妙，但比较隔。所以这里选了比较清新淡雅，情真意重，时代上也较近的作品（例一为现代发初覆眉作，例二为清纳兰性德作），便于情绪上和布局上的理解与把握。

三，忆王孙
◎○◎●●○△。◎●○○◎●△。◎●○○◎●△。●○△，◎●○○◎●△
萋萋/芳草/忆王孙。柳外/楼高/空断魂。杜宇/声声/不忍闻。欲黄昏，雨打/梨花/深闭门。
忆王孙，别名《怨王孙》、《忆君王》等。共三格，今仅选最为常见之正格。此格为单调，三十一字。五句五平韵，中途不换韵。
忆王孙句式较为整齐，篇幅短小，且一韵到底。适合简单明确的主题和贯穿的情感。不宜过多转折。
如此例，咏的是调名本意，主题是思人。再具体一些，就是一个女子，思念远行未归的爱人。她看到芳草，便想起他，因为芳草总是和远道紧密相联。听到杜鹃声，也想起他。因为杜鹃声听来像是“不如归去”。因心有所想，于是芳草，杨柳，高楼，杜宇，黄昏，细雨，梨花，这一系列的意向，都带有了思念的色彩，无一不让她难过。从头至尾，皆紧紧围绕着“思人”这一主题。


五，如梦令
◎●◎○◎▲，◎●◎○◎▲。◎●●○○，◎●◎○◎▲。◎▲，◎▲，◎●◎○◎▲。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
（注：昨，古音为仄）
如梦令，别名《忆仙姿》、《如意令》等。为唐庄宗所创，因其有“如梦，如梦”之句，故名《如梦令》。单调，三十七字，七句六仄韵。习惯上，两个两言句作叠句（即文字完全相同的句子，如例所示）处理，此为正格。亦可叠韵但不叠句（如“烟淡，霜淡，月在画楼西畔”），或句、韵皆不叠（如“花萼，人约，在水之湄忘却”。注：萼、约、却，古音为仄，且押韵），此皆为别格。另有平韵《如梦令》，仅存一例，故不录词谱。
这个词谱中，可平可仄处也比较多，容易出现错误。◎●◎○◎▲，虽然一三五位皆是可平可仄，但平仄要尽量平衡，尤其要避免●●●○●▲的格式。单调不换韵，篇幅亦短的小令，不宜抒写比较复杂的内容。另外由于没有可用来过度、转圜的空间，所以情绪和布局不宜太过转折。

六、江城子
格一：
◎○◎●●○△。●○△，●○△。◎●◎○，◎●●○△。
湿云全压数峰低。影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来时。
◎●◎○○●●。○●●，●○△。
若问生涯原是梦，除梦里，没人知。
格二：
◎○◎●●○△。●○△，●○△。◎●◎○，◎●●○△。
十年生死两茫茫，不思量， 自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
◎●◎○○●●。○●●，●○△。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
◎○◎●●○△。●○△，●○△。◎●◎○，◎●●○△。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
◎●◎○○●●。○●●，●○△。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
（注：湿、压、没、十、得古音为仄。不思量，此处量字读平声。忘，古音为平。）
江城子，别名《江神子》。单调，三十五字。七句五平韵。中途不换韵。另有双调《江城子》，七十字，格律为单调《江城子》重复而成。七言句之◎○◎●●○△，要避免●○●●●○△的格式。两个可平可仄处，如一个为仄声，另一个就要以仄声来平衡。单调的江城子，布局以简要为宜。但双调格，由于过片有过度的空间，所以可以作转折处理。如词例之苏词，上片言现实，下片转言梦境，上下片并非顺接，但主题不离悼亡。


十，鹊桥仙
◎○◎●，◎○◎●，◎●◎○◎▲。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
◎○◎●●○○，◎◎●、◎○◎▲。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
◎○◎●，◎○◎●，◎●◎○◎▲。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？
◎○◎●●○○，◎◎●、◎○◎▲。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮？
（注：词例押七遇韵）
鹊桥仙，别名《鹊桥仙令》、《广寒秋》等。双调，五十六字。上下片各五句，两仄韵。中途不换韵。◎●◎○◎▲，要避免写成●●●○●▲的格式。三个◎，应平仄交替。相邻的两处，如一处用了仄声，另一处就应以平声来平衡。而◎○◎●●○○，因为◎仅有两处，且其余位置平仄已达到平衡的效果。所以无论怎样处理都是可以的。可双平，可双仄，一平一仄更佳。调名取七夕鹊桥相会之典，多用来咏其本意（如词例）。句式多短小，且押仄韵。通常用来抒发低沉、悲咽的情绪。不适合承载较为温柔旖旎的内容，宜不适合抒发轻松欢快或慷慨激昂的情绪。


十一，一剪梅 李清照
◎●○○◎●○。◎●○○，◎●○○。  
红藕/香残/玉簟秋。 轻解/罗裳，独上/兰舟。
◎○◎●●○○。◎●○○     ◎●○○。
云中/谁寄/锦书来？ 雁字/回时，月满/西楼。
◎●○○◎●○。◎●○○，◎●○○。
花自/飘零/水自流。 一种/相思，两处/闲愁。
◎○◎●●○○，◎●○○，◎●○○。
此情/无计/可消除。 才下/眉头，却上/心头。
(注：词例押十一尤韵。)
一剪梅，别名《玉簟秋》、《腊梅香》。双调，六十字。上下片各六句三平韵。中途不换韵。几个四言句，可作对仗处理（如词例“一种相思，两处闲愁”），亦可不对（如词例“雁字回时，月满西楼“）。可两两叠韵（如刘克庄“挑得诗囊，抛了衣囊”），亦可如词例不叠韵。词中可平可仄处均可随意处理。因◎●○○◎●○句，◎间隔较远。而◎○◎●●○○句，◎之外的位置上平仄又已达到均衡。所以不会出现孤平或四连的情况。句式较为整齐，每段皆一七言句后两四言句且平韵通押。这种格式的词牌，布局宜递进，情绪亦宜递进，如上回旋楼梯，一步一扬，步步递转。因转圜较多，故不宜抒发较为激昂的情绪，因缺乏一气呵成的气势。


估计柳吧以前有过类似的帖子，不过没找到...........大家学习奥

。。。。。。
这是我原创的，柳永吧怎么会有类似的擦汗
表示要求版权费

谢了姐姐、幸苦~

回复：16楼
表示版权费可以参照张纪中版射雕给你。

回复：18楼

取消此帖精品，理由：转载他人作品未注明出处及作者。
——颜