第一套是阿部由纪夫（好像是这个译名）的绝望三部曲。

其实也不算多冷门的作品集，前几年清过好几次库存，这个作者在立场上挺顽固的，酷爱少女与军事结合的题材，但意外的严肃，他觉得战后的日本社会会在外界被迫和平的压力下逐渐走向毁灭，作者当然不赞同战争，反战倾向明确，但老实说他似乎也对和平没啥兴趣。

第二部二十年前江川达也的thelastman，江川达也这个作者涉猎的题材既可以是子供向，也可以是魔法少女，既可以是青春恋爱，也可以是恶搞整活，当然也必不可少猎奇脑洞，TLM这部整的压根就不是碳基生物可以整出的活儿，类假面骑士题材，七八两本每一页都使我感到无比震撼，要论故事本身其实并无太多营养成分，但里面的脑洞放到今日都不显落后，比如角色在追求美的过程中尝试各种生物形态组合 最后选择了苍蝇，感叹苍蝇才是世界上最美丽的生物，江川不是正常人是可以确定的，这部最近拷贝上有人传了，只可以天下当年只出了八本就烂尾了，还差四本。

最近我也在出书，把跟风买的或者不是真正喜欢的都出了，只保留经典作品和喜欢的，我把这叫做纸片大清洗

我觉得《深海6000米》是被低估的作品，在短篇恐怖题材里，我最喜欢的就是这部作品，在营造深海喘不过气的压抑环境方面，我至今没看到超过他前两本描写的作品，除了田边刚的传统报告文学形式外，我觉得深海6000米就是克系题材最好的营造了，但我也清晰认识到这部作品差评居多的原因所在，很明显就是他胡乱的分镜，有时候真不知道他想表达什么，只知道氛围对了，但会遗漏信息，还有就是这部作品在设定上的反传统设计，一般作品里如果环境中存在这么一个口人如麻搞献祭精神不正常的家伙，基本事情就是他搞得无疑了，但这部里最后揭露的是当人们被困在漆黑海底许久后，精神不正常为了寻求光明后，会干出什么事，就是从阿兹特克神话里火人献祭召唤太阳神，其实故事中这群人san值掉光后召唤的神还真的能够拯救他们，只是太黑暗了，战胜不了黑暗神，有点意思。

《剑豪》无需多言，当年被hg拆了一本，其余全新，山口贵由改编作品比他自己原创作品强太多了，他的硬派风格也限制了弄别的题材，山口贵由在改编骏和城御前试合时只选了第一个无名逆流篇已经说明了他强大的改变能力和勇气，最后所呈现出的作品极富魅力，我也不想再写一个额外的评价了

回忆爱玛侬原著是个科幻短篇，原作老实说诟病挺多的，比如过于强调女性主题，高概念只停留在表面设定，对于爱玛侬的非人性和历史人格化部分描写过于单薄，描写上跟你是转世投胎还是记忆永存意义不大，爱玛侬和众生相的写作模式重复复制后给人的感觉就是故作惆怅。但转过头看鹤田谦二的改编却掩盖了非常多原著的短板，视觉化的优势体现出来了，通过留白和分镜拉高了原著的氛围，不得不说改编这种东西加入视觉化的处理后就是天然的具有新鲜感，更别说你来点鲜明的作者性表达了。还有就是爱玛侬要再版了。

高寺彰彦《恶灵》
作为大众认知里，大友克洋的一个影子，高寺彰彦的作品拥有和他地位完全不匹配的价格。一个你在谷歌搜到的信息也不会比漫画扉页简介多多少的作者，一部带有强烈大友克洋痕迹的作品，同样充斥着旧时代人文主义的气息，恶灵是一种由人而生的怨念集合，茉莉子在恶灵的“催产”下诞生，最后随着台风回到彼方，这不能算是一个多么精巧内涵的故事，但满是昭和独特的浪漫。作为大友的影子，高寺走的也了无生息。相比之下《恶灵》已经是高寺港版四部作品里最好的一部了，没有那么多灵异元素，如清水流过，悄无声息。

有段时间没看到彼岸岛了

松本次郎《地狱的爱丽丝》
松本次郎我可太喜欢了，我绝对是松本的拥趸，地狱的爱丽丝这套书稀缺度相当高，能找到全新也是不易，目前松本次郎主要的三部也算是收齐了，他的作品都带有非常夸张且私人化的作者性，表面花活多，热闹的很，人物塑造带有极端属性和情绪化表达，甚至带有强烈冒犯性的处理，但故事内核却透露着各种厌世消极。松本次郎本人最为突出的能力是超级高效的叙事效率和信息量众多的草稿分镜能力，地狱的爱丽丝第四本用了一本不到的篇幅描写了主角朱与偏执父亲和精神母亲的完整回忆始终，简直是开了大眼了，“他们是整个废土最好的狙击手强盗父子，老子喊着如果儿子回头就打碎他的小腿，把儿子逼到了一座山的对面，老子打中了儿子的帽子，儿子打爆了老子的头，白天儿子失去了自己的精神母亲，晚上失去了养育自己的出神父亲”。

松本次郎《末世杀手》
末世杀手不必多言，虽然是松本的处女长篇，但是理性上讲是松本的巅峰之作，视觉文学的完美体现 ，我将来可能会好好写一下末世的书评，还有我不太喜欢台译末世杀手的书名，因为原名《小苍兰》作为一种花在故事末尾是借角色之口有呼应的，算是一种遗憾。

此外，松本次郎的作品就没有额外引进了，我真的太喜欢女子攻兵了 ，他的颓废与混乱，徘徊与挣扎，这不是简单的静虫上脑，这是极致的社会反思，松本就是情绪和梦幻恍惚的代言家，女子攻兵剧情中的多义性使我久久不能忘怀，松本，我的超人