我想一个作者在获奖无数之后的时候，可能会变得特别孤独，因为没有多少人敢指点他们了。哪怕主动找同行来看，得到的多半也是赞誉。这是最稳妥的策略，如果真给建议，很难保证自己哪句话不会得罪对方。所以越是有身份的人，越是注重讲话的语言艺术，圆滑处理这种事情。
当王诺诺在贴吧上寻求读者给她的新作《天钩牧藻》一些反馈的时候，我想她希望听到更多真实的声音。然而这件事在《科幻世界》贴吧热闹了一阵子之后，渐渐归于平静。
最近，我恰好收到了新书《我们的恐龙岛》，想着不如写点东西当一次“恶人”，算是抛砖引玉吧！
读完王诺诺《天钩牧藻》后，感受挺复杂的。宏大而复杂的设定下，故事和人物却并未达到理想的状态。就好像一个食客面对一桌子硬菜，夹了几筷子之后发现不怎么好吃。
说这篇小说是硬菜，是因为这篇小说在很多地方见功力。比如点子，设定，以及一些场面的处理，想象奇崛，雄浑大气。不止一次让我联想到了《流浪地球2》，如果能够改编，气势上应该不输。我甚至觉得女性作家写出这样的东西，很了不起。
为什么不好吃？
故事的主题是关于牧藻，起初我以为故事是写两代牧藻人的精神传承。但读完后发现，故事围绕老金在天沟牧藻的经历展开，牧藻充满危险且前景不乐观，但老金还是义无反顾地坚持下来了。从故事概念来说，除了设定外并没有什么特别吸引人的点。
小说重设定而轻故事。
作者在《天钩牧藻》的创作上采取的策略是先铺设定，然后不断用设定的概念来展开故事。要在小说里铺设定，需要在大纲阶段就做了比较详实的准备。这种写法的好处在于能够在设定的框架内写出相对真实的质感，从而用画面感带来震撼性。
这种写法缺点比较多。
首先是要让设定出彩，那么对象通常是要选择相对复杂的大工程，简单的东西是无法展现魅力的。选择大工程，则势必要在篇幅上进行倾斜，这类内容篇幅的增加对于读者是有负担的。如果是中短篇小说，则会变相削弱剧情的叙事空间。
其次，如果在前期大量铺垫，这势必会影响开篇剧情的阅读体验。《天钩牧藻》开篇没有设置一个具有张力的戏剧冲突，导致故事前期缺乏焦点，阅读起来很容易找不到方向。如果读者不理解主角为什么要冒着生命危险牧藻，那么之后一系列的剧情就难以引起共鸣。这里的重点不在于作者是否在小说中提供了理由，重点是读者是否理解和认同这个理由。但是作者在故事缺乏驱动力的前提下，大量铺陈世界观设定，使用的技巧是用叙述和人物对白，这些设定既陌生又缺乏趣味，导致故事前期阅读体验不佳。
第三，对写作技巧要求高。刘慈欣在《三体》的策略是先用故事悬念钩住读者，在故事的间隙中穿插设定。无论读者是否能明白设定，都会有充满悬念的故事进行兜底，这确保了可读性。《天钩牧藻》的问题在于，有宏大的设定，却没有精彩的故事兜底。作者展示了一系列世界观下独有的活动，比如牧藻的体验，然而这部分内容的有趣程度不足以替代故事。
小说前期故事结构的构建方式比较混乱，感受不到明显的“起承转合”。
散文式的开篇之后，设定材料的布置就相对随意。但是小说的阅读感受，就好比在聆听一首曲子，只有每一个音节的排布到位，旋律才会优美，让人沉浸其中。但是作者似乎觉得无论什么时候放，只要放了就行，完全不在意读者会不会留意。
拿牧藻人的身份来说，在读者还没有对其身份感兴趣的时候，作者会让角色自报牧藻人身份（第1页）。通常来说，因为角色的特别，所以我们才会产生兴趣，希望关注他更多信息。但是在这里，作者希望用牧藻人职业来构建这种特殊感，效果自然是不理想的。因为单纯的身份没有任何戏剧冲突，读者期待的是，这个牧藻人有什么特殊之处么？他为什么会成为牧藻人？原本应该尽早展现这些内容，但作者却卖起了关子，一开始写老金，之后写吴晴，话锋一转又开始写火山灰怎么来的以及对世界的影响，然后再兜回来解答（第4页）。
从这部分内容来看，我认为作者在叙事的过程中对读者的需求是缺乏敏锐感的。
角色难以引起共鸣。
在说主角老金前，先说说吴晴。这个角色在故事一开始时候和老金就有交集，但很可惜，作者将其当作了工具人来使用。吴晴这个名字表面上是“无晴”的谐音，但还有另外一层含义“无情”。在整个故事里，吴晴不过是作者用来展示这个牧藻冷酷无情的一个侧面，或者更直白一点，他是一个精心设计的“祭品”。
我们并不明白吴晴为什么要当牧藻人，毕竟职业生涯只有5年，时刻伴随着死亡的风险，户外的工作除了牧藻人还有很多。他送面给老金更是难以理解，大家萍水相逢，聊了几句就花光自己的积蓄请对方吃大餐？之后的剧情会发现，这一切只是为了之后老金借表的剧情铺垫，而作者希望通过老金借表到回收手表，来展现牧藻的残酷性。
一想到作者刻意提及吴晴只有18岁，刚毕业就来牧藻，一身衣服干干净净，家里还有一个妹妹，看老金可怜花光积蓄请他吃面，再想到作者之后要安排他惨死。这种凶残的构思一度让我想起了李碧华的某些小说，不寒而栗。
小说中后期的剧情主要是聚焦在主角老金身上，一度让我看到了《流浪地球2》刘培强的影子。胆大心细，业务能力强，同时又兼具悲情色彩。然而除了这些之外，我并没有从老金身上看到更多吸引人的东西。
从情节上来说，这部分内容有点像另外一种形式的《老人与海》，尤其是主角在牧藻过程中表现出的抗争精神。尽管作者安排了老金借手表给吴晴的情节，似乎增加一些温情。之后又用很多回忆的感情戏份来试图让人理解他的选择，但是他的形象依旧很模糊。什么时候开始清晰起来呢？在他从别人手里收回借给吴晴手表的时候，这个时候你能够感受到他的麻木甚至是冷酷。
在我看来，《天狗牧场》的成败取决于老金这个角色能否深入人心。作者确实也卯足了力气来写，但从最终呈现的内容来看，有些“陈词滥调”了。作者给了老金悲情英雄该有的东西，但是老金真正需要的却是作者内心深处对男性英雄的崇拜之情。不管怎样，我最终还是没感受到老金英雄暮年的悲壮感。故事结尾，老金展现的麻木与冷酷，最终让他走向了平庸。
总的来说，小说还有一些不够完美的地方，但是作者充分展现了出色的创作才能，假以时日，一定会写出更多精彩作品。
当王诺诺在贴吧上寻求读者给她的新作《天钩牧藻》一些反馈的时候，我想她希望听到更多真实的声音。然而这件事在《科幻世界》贴吧热闹了一阵子之后，渐渐归于平静。
最近，我恰好收到了新书《我们的恐龙岛》，想着不如写点东西当一次“恶人”，算是抛砖引玉吧！
读完王诺诺《天钩牧藻》后，感受挺复杂的。宏大而复杂的设定下，故事和人物却并未达到理想的状态。就好像一个食客面对一桌子硬菜，夹了几筷子之后发现不怎么好吃。
说这篇小说是硬菜，是因为这篇小说在很多地方见功力。比如点子，设定，以及一些场面的处理，想象奇崛，雄浑大气。不止一次让我联想到了《流浪地球2》，如果能够改编，气势上应该不输。我甚至觉得女性作家写出这样的东西，很了不起。
为什么不好吃？
故事的主题是关于牧藻，起初我以为故事是写两代牧藻人的精神传承。但读完后发现，故事围绕老金在天沟牧藻的经历展开，牧藻充满危险且前景不乐观，但老金还是义无反顾地坚持下来了。从故事概念来说，除了设定外并没有什么特别吸引人的点。
小说重设定而轻故事。
作者在《天钩牧藻》的创作上采取的策略是先铺设定，然后不断用设定的概念来展开故事。要在小说里铺设定，需要在大纲阶段就做了比较详实的准备。这种写法的好处在于能够在设定的框架内写出相对真实的质感，从而用画面感带来震撼性。
这种写法缺点比较多。
首先是要让设定出彩，那么对象通常是要选择相对复杂的大工程，简单的东西是无法展现魅力的。选择大工程，则势必要在篇幅上进行倾斜，这类内容篇幅的增加对于读者是有负担的。如果是中短篇小说，则会变相削弱剧情的叙事空间。
其次，如果在前期大量铺垫，这势必会影响开篇剧情的阅读体验。《天钩牧藻》开篇没有设置一个具有张力的戏剧冲突，导致故事前期缺乏焦点，阅读起来很容易找不到方向。如果读者不理解主角为什么要冒着生命危险牧藻，那么之后一系列的剧情就难以引起共鸣。这里的重点不在于作者是否在小说中提供了理由，重点是读者是否理解和认同这个理由。但是作者在故事缺乏驱动力的前提下，大量铺陈世界观设定，使用的技巧是用叙述和人物对白，这些设定既陌生又缺乏趣味，导致故事前期阅读体验不佳。
第三，对写作技巧要求高。刘慈欣在《三体》的策略是先用故事悬念钩住读者，在故事的间隙中穿插设定。无论读者是否能明白设定，都会有充满悬念的故事进行兜底，这确保了可读性。《天钩牧藻》的问题在于，有宏大的设定，却没有精彩的故事兜底。作者展示了一系列世界观下独有的活动，比如牧藻的体验，然而这部分内容的有趣程度不足以替代故事。
小说前期故事结构的构建方式比较混乱，感受不到明显的“起承转合”。
散文式的开篇之后，设定材料的布置就相对随意。但是小说的阅读感受，就好比在聆听一首曲子，只有每一个音节的排布到位，旋律才会优美，让人沉浸其中。但是作者似乎觉得无论什么时候放，只要放了就行，完全不在意读者会不会留意。
拿牧藻人的身份来说，在读者还没有对其身份感兴趣的时候，作者会让角色自报牧藻人身份（第1页）。通常来说，因为角色的特别，所以我们才会产生兴趣，希望关注他更多信息。但是在这里，作者希望用牧藻人职业来构建这种特殊感，效果自然是不理想的。因为单纯的身份没有任何戏剧冲突，读者期待的是，这个牧藻人有什么特殊之处么？他为什么会成为牧藻人？原本应该尽早展现这些内容，但作者却卖起了关子，一开始写老金，之后写吴晴，话锋一转又开始写火山灰怎么来的以及对世界的影响，然后再兜回来解答（第4页）。
从这部分内容来看，我认为作者在叙事的过程中对读者的需求是缺乏敏锐感的。
角色难以引起共鸣。
在说主角老金前，先说说吴晴。这个角色在故事一开始时候和老金就有交集，但很可惜，作者将其当作了工具人来使用。吴晴这个名字表面上是“无晴”的谐音，但还有另外一层含义“无情”。在整个故事里，吴晴不过是作者用来展示这个牧藻冷酷无情的一个侧面，或者更直白一点，他是一个精心设计的“祭品”。
我们并不明白吴晴为什么要当牧藻人，毕竟职业生涯只有5年，时刻伴随着死亡的风险，户外的工作除了牧藻人还有很多。他送面给老金更是难以理解，大家萍水相逢，聊了几句就花光自己的积蓄请对方吃大餐？之后的剧情会发现，这一切只是为了之后老金借表的剧情铺垫，而作者希望通过老金借表到回收手表，来展现牧藻的残酷性。
一想到作者刻意提及吴晴只有18岁，刚毕业就来牧藻，一身衣服干干净净，家里还有一个妹妹，看老金可怜花光积蓄请他吃面，再想到作者之后要安排他惨死。这种凶残的构思一度让我想起了李碧华的某些小说，不寒而栗。
小说中后期的剧情主要是聚焦在主角老金身上，一度让我看到了《流浪地球2》刘培强的影子。胆大心细，业务能力强，同时又兼具悲情色彩。然而除了这些之外，我并没有从老金身上看到更多吸引人的东西。
从情节上来说，这部分内容有点像另外一种形式的《老人与海》，尤其是主角在牧藻过程中表现出的抗争精神。尽管作者安排了老金借手表给吴晴的情节，似乎增加一些温情。之后又用很多回忆的感情戏份来试图让人理解他的选择，但是他的形象依旧很模糊。什么时候开始清晰起来呢？在他从别人手里收回借给吴晴手表的时候，这个时候你能够感受到他的麻木甚至是冷酷。
在我看来，《天狗牧场》的成败取决于老金这个角色能否深入人心。作者确实也卯足了力气来写，但从最终呈现的内容来看，有些“陈词滥调”了。作者给了老金悲情英雄该有的东西，但是老金真正需要的却是作者内心深处对男性英雄的崇拜之情。不管怎样，我最终还是没感受到老金英雄暮年的悲壮感。故事结尾，老金展现的麻木与冷酷，最终让他走向了平庸。
总的来说，小说还有一些不够完美的地方，但是作者充分展现了出色的创作才能，假以时日，一定会写出更多精彩作品。
