首先 在日本的影视行业创作班底中
＂脚本＂一职指的是编剧 但编剧并不是创作角色 故事 剧情的人
通常来讲从角色到故事的大纲一般是由＂监督＂
也就是导演来创作 这一点其实哪个国家的影视行业都差不多是这么划分的 编剧的作用就是把一个故事写成台本 然后分配到各个演员那里 横山就是一直干这个活的 然后古田刚志 竹内一信这些人是辅助写脚本的
而如龙系列的正作到6代为止 也就是123456
写故事也就是＂原案＂的人 一直都是总监督名越稔洋
但是在当年制作初代之前 名越通过拿着世嘉的钱去歌舞伎町体验黑道生活 回来以后根据自己某个亲戚的名字(名越自传透露)创作了桐生一马这个名字 但是自己根本不会写故事 于是就通过菊池正义找来了当时菊池组立的小弟横山来写这个故事
结果写完以后感觉哪哪都不对劲 于是名越找来小说家驰星周来指导 结果驰星周看了横山写的故事只接评为狗屎 于是名越找来菊池和驰星周三个人开会 重新创作了角色和故事大纲(名越自传提到泽村遥是菊池提出的人设 理由是要吸引成年大叔购买游戏就得有萝莉 在当时游戏普遍还是认为主力消费群体是青少年..)
所以初代的故事剧情严格来讲属于集体创作 因此初代的staff里没有写原案创作人是谁
而2代的制作本身不在名越的计划之内
原本名越只想制作初代来证明自己也可以做出像莎木一样的游戏 并没有打算系列化(该说法来自名越自传《名越武艺帖》)
结果初代卖了100多万后 世嘉尝到了甜头 一改初代制作前抠门的经费 给名越拨了一大笔钱要求名越一年内制作续作 但驰星周原本只签了初代的合约 所以2代名越临时拉驰星周来参加了2代的发布会 然后要了个挂名监修的名头 自己创作了2代的故事
这方面也是为什么2代比起初代 故事走向从硬派悲情变成了江湖幻想的风格转变 当然之后的3456也是由名越来创作故事了
说了这么多 下面就该讲讲 为什么剧情不好要骂横山?为什么不是骂名越 古田 竹内这些人?
因为横山是主编剧
前面讲了 编剧的作用是把故事划分好台本和台词 再分配给演员(游戏制作方面是给配音演员)
所以横山就是从故事到演出之间把的最后一道关
任何私货都可以带到故事里面去
可以看出龙组在建组之初 菊池正义担任制作人的初代2代里 横山还比较老实 没有敢带太多的私货(实际上2代的黄金天守阁已经初见端倪 与后来6代的大船演出如出一辙) 但3代菊池被世嘉调走去制作手游后 横山就开始大展拳脚的加上了大量私货 也就是今天我们常说的 ＂横味＂
那么有人可能会问了 名越不是总监督和总制作人吗 为啥不管管横山的问题呢 原因其实很简单 如果名越知道怎样的情节编排属于好剧本的话 初代就不会一开始找横山来写 然后感觉不行又找驰星周来解决问题了 说白了 名越本人并没有什么文学水平 只是一个电影爱好者 喜欢影视 想制作影视一样的游戏 但是个人能力有限 再加上世嘉从里见治接手社长位置之后就一直与老派社员内斗不断 名越前后两次被任命为代理社长最后又被扫地出门 期间正是如龙系列转型时期 分身乏术自身难保哪有时间管横山 所以从5代之后权力就逐渐交到了横山手上
而横山从维新开始接手制作人的位置 到接下来的0正式坐上总监督 经过了4年的铺垫 才开始制作完完全全属于横山的100%横味作品 《如龙7》
到这里才算是形成了纯正的横味游戏
横山的升职过程与远在大洋彼岸的《最后生还者》编剧尼尔达克曼很相似 都是在制作人手下打工 然后坐上了监督职位就开始输出个人价值观
因此..