【刘炳照（1847—1917），字光珊，号语石，江苏常州武进人。县学生出身。捐纳得五品衔候选训导，诰封奉政大夫。以工诗词知名，著有《留云借月盦词》】
柳梢青
又是今宵。孤檠作伴，灯影风摇。寒怯衾单，病嫌裘重，睡也无聊。
能禁几度魂销。尽肠断、红牙紫箫①。春浅愁深，夜长梦短，人近情遥。
评注:
①紫色的竹做的箫。古人多截紫竹为箫笛，因称箫笛为紫玉。
“病嫌裘重”把生病时无力感形象道出。“人近情遥”把梦的虚幻委婉点明。
清平乐
韶光虚度。黯黯添愁绪。砌下落梅红似雨。莫对逋仙说与。
年年泪湿青衫。路遥归梦难酣。自恨不如芳草，随春绿到东南。
评注:
上下阙的结语都很出彩。一是活用林逋“梅妻鹤子”典，写落梅之多，不忍告知爱梅花的林逋，与历史人物形成互动。一是化用王安石“春风又绿江南岸”名句，加上“不如芳草”的弱喻修辞，道尽归家不易之感。
喝火令
酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客衾单。底事东风，犹作十分寒。
陌上兰期缓，堤边柳色闲。谁教孤负艳阳天。惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看。
评注:
《喝火令》词牌精髓就在下阙三叠句。这篇一般般。
梅子黄时雨
无数楼台，镇①梅雨酿寒，庭院如水。和湿雾浓烟，作成秋意。不管孤眠人怕听，空阶滴得秋心碎。深闺里，望远有人，欹枕垂泪。
犹记。堤杨凝翠。自纤腰瘦后，今更憔悴。只燕子知人，相思情味。不是花魂呼不醒，近来天亦愁如睡。浑无计。替侬把花扶起。
评注:
①长久。褚亮《咏花烛》:“莫言春稍晚，自有镇开花。”又如：镇长(经常；常);镇常(经常)。
前几句用“庭院如水”“作成秋意”夸张写出梅雨弥漫带来的影响尚佳。后面又通过想象深闺恋人的场景转到庸俗的传统“闺怨词”模式了。前后略微有些割裂。
贺新凉·雪意酿寒，雨声惊梦，终宵不寐，赋此遣怀
雪意浓于酒。坐深宵，愁人不寐，客怀僝僽①。老我温柔乡无分，忍把香衾孤负。却胜似，空床独守。只有孤灯怜孤影，怅儿时、情味今难又。思往事，漫回首。
天涯沦落寻常有。算古今，伤心第一，问天知否。造物生才非无意，卅载青衫依旧。任血泪，年年殷透。欲向梦中寻佳境，奈邯郸、仙枕无人授。判独自，数残漏。
评注:
①chán zhòu。有憔悴、责骂、埋怨、折磨、烦恼之义。
怀才不遇，漂泊异乡的老生常谈。“雪意浓于酒”和“怅儿时”没有前后文接应，略显突兀。最后反用黄粱一梦典，写美梦也难做，只好独自数夜漏声，以哀衬哀。

【徐珂（1869－1928），字仲可，浙江杭州人。光绪十五年（1889）举人。后任商务印书馆编辑。参加南社。曾担任袁世凯在天津小站练兵时的幕僚，不久离去。1901年在上海担任《外交报》《东方杂志》的编辑。1911年接管《东方杂志》的“杂纂部”。与潘仕成、王晋卿、王辑塘、冒鹤亭等友好。编有《清稗类钞》，著有《纯飞馆词》】
采桑子
黄昏几阵潇潇雨，绮阁疏棂。孤馆寒更。付与春宵各自听。
红鹃啼瘦清明节，飞絮冥冥。嫩叶青青。一样东风两样声。
评注:
构思颇为精巧，写出了不同场景、心境下的清明节。
疏帘淡月·梅花为彝斋赋
罗浮春暖。正一片随流，和梦都远。赚得檐前独笑，为谁帘卷。淡黄月色回栏底，认眉痕、旧时曾展。佩环声悄，啼残翠羽，尽容凄恋。
漫冷却、芳心一半。有空际仙云，流照亭院。忍着横斜双影，镜澜清浅。东风消息还宜准，怕高楼、玉笛吹怨。夜寒人静，相偎素被，冷香熏遍。
评注:
咏梅词来来回回就“罗浮”“翠羽”“佩环”“疏影暗香”“玉笛”这些典故，过于公式化。二道贩卖姜词，不如直接温习姜夔的《暗香》《疏影》。

【程承澍，生平不详，有《甘园匏笙词》】
六州歌头·残夏夜忆
乳鹅屏①底，碧簟展吟床。新浴起，缄罗帔②，卸银珰③。褪残妆。半亸④华蕤枕⑤，壶漏罄，炉烟烬，衣露冷，钗云整，夜烧香。步屧伶俜，立尽芭蕉影，隔住红墙。竹摇窗烛暝，苔衬袜罗凉。拾翠⑥回廊。没思量。
旧时湖舫，鸥吹浪，菱歌唱，入斜阳。拈荇带⑦，擎荷盖，覆鸳鸯。梦魂忙。怅梦回亭榭，晶帘外，月昏黄。兰棹⑧转，人去远，忆横塘。粉袖瑶筝已罢，调冰⑨席，欢会难忘。但鱼钲⑩破寂，二十五声⑪长。辗转柔肠。
评注:
①绣有幼鹅图案的屏风。鸟兽为古代屏画常见的题材。
②丝织的披肩。缄，捆扎。元稹《莺莺传》:“瑶钗行彩凤，罗帔掩丹虹。”
③妇女的银质耳饰。纳兰性德 《丁香》：“紫胜心中结，银珰耳上星。”
④duǒ。下垂。
⑤绣有葳蕤花朵的枕头。
⑥拣拾翠鸟羽毛以为妆饰。曹植《洛神赋》:“或采明珠，或拾翠羽。”
⑦荇草排列如带。杜甫《曲江对雨》：“林花着雨燕脂湿，水荇牵风翠带长。”
⑧即兰舟，兰木做的船。任昉《述异记》卷下曰：“木兰川在寻阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿。”又曰：‘’七里洲中有鲁班刻木兰为舟，至今在洲中。诗家所云木兰舟出于此。”
⑨用冰调制冷饮之水。杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际遇雨二首》:“公子调冰水，佳人雪藕丝。”
⑩钲，亦名“丁宁”，见下图。中国古代打击乐器。铜制，其形状与小型的钟相似，又似鱼尾。可执柄敲击，几个大小不同的钲组合在一起，成为“编钲”，可用于祭祀和宴乐。史达祖《燕归梁·独卧秋窗桂未香》:“秋钲二十五声长。”
⑪二十五声，古时的五更。古代一夜分五更，一更分五点（每一点是24分钟），击钟鼓报时，故称五更为“二十五声”。
此词借歌女视角，回忆过去宴会。用词虽典雅内容实无可观之处。
月下笛
脱叶收萤，凉波回雁，画桥横笛。斜阳柳色。隐带池台金碧。凭雕栏，吹落玉梅，鹤楼①听雨馀浪迹。想渔讴水调，龙吟天籁，韵传遥夕。
重寻郢曲②，奈泪满铜驼，断肠尘陌。哀腔裂石。枨触柯亭③词客。夜苍茫，飞鸿唳秋，芦花露点渔火白。黯思量，问晓风残月里，谁按拍？
评注:
①即黄鹤楼。孟浩然《送元公之鄂渚寻观主张骖鸾》:“岘首辞蛟浦，江中问鹤楼。”
②楚地歌曲，也可泛指乐曲。鲍照 《玩月城西门廨中》：“ 蜀琴抽《白雪》， 郢曲发《阳春》。”
③蔡邕柯亭笛典。枨触，感触、触动。
此词为重游武昌，思念往事之作。首句从萤到雁，暗写由夏入秋，颇见炼字功力。后面陆续铺展开楼台江面之景，下阙自然转到触动回忆，最后收回现实。在“芦花”映衬下“渔火白”很是新奇，其馀皆为古代慢词常规手笔。