未知的恐怖才是真的恐怖，以前的恐怖小说大多都是第一人称，其中大部分恐怖桥段主要描写"我"在一个特定幽闭场所遭遇的恐怖经历，比如洗浴时厕所下水道莫名传来呻吟声，漆黑出租屋里一闪而过的爬行黑影等等。都是独自一人面对未知恐怖事物的心里描写。

千禧年的话，我就想起在dy上看到的梦核视频，空无一人的老式小区，破烂不堪的游乐设施，突出一种孤独这里没有人的感觉。

纸人，港诡实录，甜蜜之家，女鬼桥，白色情人节

三尸语中式恐怖

玩点恐怖游戏，寂静岭也不赖，坏境塑造得很棒

最恐怖的还得是未知
比如主角团三个人进去，结果出来四个人
或者主角和很信任的人一起被卷了副本，副本里面遇到很多异常的事情，主角猜测别人是鬼，最后发现是自己信任的人是鬼+除了自己所有人都是鬼

异悚

我觉得能说服读者“这件事就是现实发生的”或者“这件事也可能发生在你身上”的小说就很恐怖，这点我觉得日本小说可以借鉴，一水儿的伪纪实小说

起点作者 那个诡异游戏的？

恐怖这个东西很难说清楚，最主要的我觉得是要展示普通人在灵异面前的无力与恐怖，这里的普通人还不是说主角团里的玩家，而是真正每个副本里一无所知的普通人。这样才能去代入到读者的生活里。恐怖也不需要大段的描写，我只需要要你想像每次洗头闭眼的时候，有个人一脸死灰的看着你，只要脑洞够大贴近生活，这就是最恐怖的。你可以去看看青叶灵异事务所，这里面前期很多事件都是普通人无能为力，环境也非常贴近日常生活。再一个就是极具恐怖里温馨公寓的部分，那四个普通人的死法我觉得已经非常恐怖了。

你倒是发书名啊，不发8u咋知道你哪写的不恐怖

这本是你写的啊，话说开头你不是说了，重推理，轻恐怖，看了第一个和第二个故事感觉确实没啥恐怖感，更像推理小说

而且你这个主角本身他就是不会害怕的那种啊，想恐怖还是要让男主害怕，不怕的话读者也代入不了恐惧情绪

我看了将近20本左右灵异无限流小说，现在也是恐怖脱敏，看书主要看逻辑推理。我第一次感到恐惧是看一笑的极具恐怖中的蝴蝶公寓。我推荐可以多看看一笑和火种的两段。一笑的书你可以反复琢磨蝴蝶公寓那一段故事，就比如那个陈浩彪在火车上死的那一段，那一段我印象很深刻。我当时半夜两点看的，那一段文字写出了“诡异”两个字。你可以代入一下那个胖子，看似平常的火车却处处透露着诡异，这一段的死写的让你有一种中式梦核的感觉。火种的地狱电影院中猛鬼路那一段的电影开头你也看看，这段写的极富画面感。
人感到恐惧有很多种，第一种像西方电影中的血腥和人物化的血腥恐怖，电影的视觉表现就很一般了，写成文字更是苍白，所以写小说要尽量避免对鬼的外貌过度描写，杀人手法过于血腥的追求。像诡舍作者在精神病那一段吧就写的不是很好，读者吐槽不恐怖，他在那把鬼杀人的方式写的血腥，对于我这种恐怖脱敏的人压根无所谓。如果是科学怪人，恶灵医生，这样写还比较适合，但要是换做学生鬼，村民鬼，这样写反而显得恐怖不够，血腥恶心来凑。
第二种就是诡异感。就比如先前提到的蝴蝶公寓（具体剧情我忘了好多），想象一下你上了火车，火车上的气氛诡异的安静，只有呼吸声，周边坐着三个看似正常但细想又觉得不对劲的人，你买了个奇怪的东西吃下肚子，你勉强睡醒之后，女人的头发丝耷拉在你脸上，这女人突然发了疯似的找他的的孩子，整个火车上所有人都诡异的转头看向你。这一段没有任何对鬼的刻意描写，没有急迫的氛围，但是这看似日常的一段却写的十分的诡异，这种诡异再搭配小孩破肚的死法。整个过程写的恐惧感逐渐上升。像游戏中常见的比如生化危机8的第二关，DLC萝丝魅影的木偶妈妈追逐那一段。
第三种就是环境以及剧情的影响。比如选一个午夜商场任务，你可以设计一个停电的环境，大家玩捉迷藏（薄情书生好像写了个类似的），你可以不吝啬赐死炮灰。比如A好不容易躲过2楼鬼的追杀上了三楼，发现到处是断肢或摆动着奇异姿势的模特，比如设置生路是找到该层隐藏在假人模特中的鬼。你写这一段可以着重写模特的恐怖谷效应。在剧情上你可以写炮灰躲进厕所，好不容易躲过了鬼在外面的搜查，转头看到天花板上的鬼脸对他笑，设置这种刚逃了一劫又瞬间堕入深渊。
简单总结一下就是：1、重点写鬼或诅咒杀人，少写人与人。2、考虑鬼的身份，想象一下如果你是在玩恐怖游戏，你会把鬼设置成什么样的？是恶灵附身2中的女鬼还是甜蜜之家里面的鬼。从身份特征方面的特色来考虑该如何杀人，如何玩弄猎物。3、恐怖的精髓是“诡异”。写文的时候想象自己在看电影，自己是电影中的配角或炮灰，多想想自己的死亡过程。一些你以为日常的事情，但看上去总感觉不合理。写出那种怪异的不合理，不协调感。4、想好环境，确定好剧情节奏。打个比方，空间小，时间短（电闪雷鸣的夜晚，你翻来覆去怎么也睡不着，这个时候你听到了门外敲门声，你看到一个穿着红色衣服的小男孩诡异地看着你，你觉得很不正常，于是决定不开门，打算回房间待着，刚才那种恐惧还没放下来，又听到像是什么东西在拍打窗户的声音，这个时候你下意识的拉开窗帘，想看看什么情况，突然发现那个小男孩整个脸贴在窗户上，诡异地看着你，可是你家是二十三楼，这是不可能的。）这里可以把剧情写的急，狭小的空间，短暂的时间，连续的恐怖。对于那种长剧情的恐怖也可以看看一笑极具恐怖中丢不掉的红色高跟鞋那一段NPC。或者说是配角陷入某个长时间任务，忘记了记忆，他必须在一个月内找到自己的记忆。你可以把一开始写的很幸福美满，但随着时间越来越接近结束，周围的一切人物变得越来越诡异。直到最后把恐怖推向高潮。这里地狱的十三张契约写的不好，平铺直叙，直到最后才设置一个鬼处决失败者的剧情，十分失败。
5、不要把每一卷故事写太长，日常的任务一般十几二十章就足够了。像逃生片场就处理的很差，我看的时候完全看不下去，读者想看的就是个完整的逻辑上没太多问题，最好带点思辨性的故事就行。比如年末的死亡俱乐部中村庄任务和莫道梦魂遥的鬼魂逃生攻略中神秘的同学聚会邀请函，这两个剧本就写的很精彩。
6、每个作家都有自己的优点和缺点，取之精华，去其糟粕。
火种喜欢创新，但是他的书总是喜欢骨科，传统武术，主角脱离普通人，初中生水平的键政，大家是来看恐怖小说的，不是来看私货的。最典型的是恶魔公寓，大家看无限流主要想猜生路，恐怖的同时代入书中角色动脑找生路活下去，恶魔公寓的任务和地狱公寓的对比你就发现这些血字设计的就不好，任务上林森那一章更是靠高僧灵魂法力封印鬼，这就很失败了。地狱公寓从外国那一卷故事后就开始崩坏。
一笑是我觉得无限流中最均衡的作家，奠定了很多小说中智商高主角配讨喜的武力高男二的人物设计。他的剧本总体而言都很不错，除了一些后期的本子，多看看他的前中期设计，《极具恐怖》推荐反复看。