一..童年时期①
若叶睦可以在不同的场合，用不同的性格来应对来宾。（或许美奈美在若叶睦还是婴儿时，就给她一直观看自己出演的各种影视作品，年幼的若叶睦不理解为什么荧幕上的这个母亲会这么陌生，觉得母亲不光是性格大变，而且是换了一个人。母亲就像是面镜子，孩子需要母亲作为支点，来塑造自我意识，而美奈美这一破碎的镜子，促使年幼的若叶睦如同母亲般扮演不同人设，看起来就像多重人格。）
而经常与祥子玩耍时的人设，就是符合艺人女儿身份活泼开朗的人设，所以祥子才会觉得以前的睦很爱笑和现在不一样。
设想例子：上一次和这位来宾见面的时候，我的人设是开朗活泼的我，但是现在的我正在扮演高傲任性的大小姐，所以我应该表现的不认识她才对。毕竟如果是妈妈，上一部戏里的男主角来到如今的这部剧的剧情里，妈妈也会做出不认识他的样子，毕竟这可是新的剧情，新的人设。

因此属于若叶睦的自我意识一直都没有建立起来，她必须生活在对不同角色的扮演中。

2.童年时期②
若叶睦能够游刃有余地去表演不同人设应对各种场合，这种天赋让美奈美觉得恐惧，觉得自己的女儿是一个没有自我的容器；也让美奈美觉得嫉妒，自己的女儿这么小就能够如此适应聚光灯（不同的观众）。于是美奈美开始疏远若叶睦（睦父存疑）。但是若叶睦的自我意识是以美奈美为参照而建立的，她无法忍受美奈美作为自己的偶像与自己的母亲的双重疏远。
不难想象，这时候的若叶睦应该也试过许多的人设，有的是贴心小棉袄，有的是开朗小太阳，也有优雅大小姐，但是她越更换角色，越让美奈美觉得恐惧，更不要说睦出戏入戏极快，那时候家里可能时常会发生这样的对话：
美奈美：睦，对不起，这段时间没能好好陪你，我觉得我们是时候好好谈谈了，老师们也很苦恼。
若叶睦：我不记得我会做出如此失礼的举动，让身边的人为我烦恼呢，放心吧母亲，本小姐可是很有教养的。
美奈美：（惊恐）你这次又是谁！

若叶睦频繁的变换人设，反而让自己深爱的母亲离自己越来越远，若叶睦发现，只要自己不存在，美奈美就会变得平静，就像是在扮演最初那个会对自己温柔地笑的母亲那样。但自己终究是家中一员，于是若叶睦在家里所做的，只能是去努力扮演那个存在感稀薄、不善言辞的"小睦”；在演艺圈也是，毕竟这个圈子在若叶睦的意识里就是美奈美的代言，她开始对记者们的问题以沉默回应。若叶睦希望以小睦的自我贬损，来让母亲更加愿意在她面前，扮演慈爱的母亲的形象。只有当面对同学或朋友时，若叶睦才会尝试变化不同的人设。
若叶睦没有意识到，最初的慈母本是美奈美的本性流露，她一直都觉得母亲和自己一样，是永远在扮演不同的人设。若叶睦一直所做的努力，其实都是为了让母亲来扮演那个自己怀念的慈母，反而却无法激发起美奈美的本真母性。

三.吉他时期
为了母亲，若叶睦大部分的时间都在扮演小睦。
需要说明的一点是，若叶睦不会在母亲面前自卑。因为当她作为小睦参加综艺时，美奈美经常会说小睦有着惊人的演出天赋。因为小睦表面上看上去呆呆的，所以所有人都将这句话当玩笑话。也正因为自己的女儿此时是小睦，美奈美才能够有足够的安全感说出来这句话，因此小睦的存在实际上是若叶睦和美奈美之间一个礼节性的缓冲带，在这里若叶睦能够获得来自母亲的承认。
但作为一个优秀的演员，若叶睦觉得小睦这样太工具人也太悲惨了，就像自己的心灵支柱（未必能够实现也要毕生追求之物）是母亲的承认与爱一般，也需要给若叶睦设定一个心灵支柱。
一个自卑的，生活在父母阴影下的，身边的一切都是父母给予的女孩，唯一能够由她自我创造自我把握并且给予他人的东西，只有艺术。无论是音乐文学还是绘画，其实都可以。若叶睦最终选择了音乐，或许有着自己童年玩伴祥子也喜欢钢琴的缘故，而是吉他，也许只是当时正好电视上播着摇滚。
还有什么比摇滚这种出自内心的呐喊更能够体现小睦孤独的被压抑的内心的呢？
于是若叶睦开始练习吉他。
此时若叶睦几乎一直都在扮演着小睦，因为这样她能够更好地和美奈美相处，一个固定的也能够给予其他人安全感。第八集莫提斯说是因为吉他，小睦才会被一直扮演，是不完全的，一是当时她面对的谈话对象是祥子，吉他比美奈美更容易让祥子理解，二是美奈美是若叶睦的原型伤痛，连若叶睦本身都不一定能够知道其实是自己的母亲驱使自己去不断扮演角色。

四.Crychic①
若叶睦继续扮演着小睦，这个被吉他迷上的少女。无论是从她设定的逻辑，还是现实，若叶睦清楚地明白，小睦的吉他并不能够唱出自己的心声，即吉他无法唱歌。
逻辑：音乐只是小睦迫不得已选择的避难所，小睦没有勇气热爱音乐。
现实：若叶睦永远只是在扮演角色，所以自然无法弹出心声。
这时丰川祥子母亲去世，祥子偶遇了能够用词语道出自己心声的灯，萌生了组乐队（以忘却现实）的想法。若叶睦所扮演的小睦是祥子那会弹吉他的发小，自然会被邀请。
小睦来到了Crychic，她听见大家的乐器都在说出自己的心声。第三集处，吉他对于乐队成员的评价：“小灯的歌声很好听，立希的鼓点很帅气，素世的贝斯很温柔”正是若叶睦的评价，而若叶睦听出来有两个人没有在音乐中透露出真实的自我，一个是自己，而另一个是祥子，祥子的音乐很有迷惑性，在一开始若叶睦几乎也觉得祥子的音乐是心声的表露，但是很快便否定了。
祥子是谁？若叶睦思考着。祥子是她为若叶睦设定的好朋友。可是祥子看起来也有相似的问题（尽管祥子本人并未发觉），排除祥子也是在扮演角色所以无法弹出心声的可能性，那么症结就是和小睦一样，祥子将音乐视作是一个逃避的工具。

五.Crychic②
C团完成了第一次的live，而也就在这个夜晚，祥子得知了自己父亲创业失败的消息。祥子唯独将此事告诉了小睦，从人设逻辑上自动激发了小睦的责任感与使命感，一直以来都是被动接受的我，如今是不是能够主动去守护些什么？另一方面，也可以说是若叶睦打算，为自己给小睦写的剧本，增添一位演对手戏的角色。在小睦的陪伴下，祥子将会逐渐成长，不怕冷眼，不畏嘲笑，哪怕音乐的初衷是为了忘却现实，却能够一起不畏现实，坚强地去用音乐将其取而代之，让音乐吐露心声，实现二人的相互救赎。
小睦决心要帮助祥子，让吉他唱歌不再是优先级，此时祥子的召唤比吉他的召唤更加急迫，她迫切地想要通过陪伴在祥子身边，使自己成为一个能够给予者，一个有生命价值的人。
这时候，小睦的人设彻底定型，底层逻辑是：小睦希望自己是一个给予者而非被给予者。她细腻敏感（不希望有人受伤），不爱说话，喜欢吉他，为自己的弹奏自卑，决心守护祥子。
今后的小睦出现，就是这个模板，如果改变其中一项，小睦都不再是小睦，会变得ooc。若叶睦如此坚持着。
因此，在黑刀之夜，小睦最终说从来没有觉得玩乐队开心过，来和祥子打配合，让自己也成为炸团责任人之一，主动分担祥子的思想包袱。
去传话、看演出、送黄瓜，在C团和Go团间斡旋，但自己笨拙的言语却总是事与愿违，她不希望有人因自己而受伤，却还是伤了素世的心。但这一切都在小睦的承受范围内，只要祥子没有否定自己的帮助，她就觉得自己的存在是有价值的。
这种因一直是被给予者，而迫切想要转变为给予者（守护者）来获得在世价值认可的逻辑，是若叶睦认为最符合小睦的逻辑。
若叶睦创造小睦本是想要获得一个和美奈美亲子关系的缓冲带，但是在演绎这个角色时，她不断地去完善这个角色的逻辑链条，并最终让小睦完成了从吉他到祥子的心灵支柱变迁，直至于此，小睦人物弧光完整，正是若叶睦精湛演技的造物。

六.Ave Mujica
被春日影触动的祥子决定组建商业化乐队Ave Mujica，和Crychic一样，这个乐队也是祥子为了逃避、忘却现实而创作的乐队。祥子还是邀请了小睦，并且还贴心地表示会戴上面具避免身份暴露，小睦自然赴汤蹈火在所不惜。若叶睦对于祥子和小睦的对手戏的期待，也达到了峰值。
但很快，喵梦在舞台上揭下来所有人的面具。小睦也是自然而然要随着设定，每天都压力山大。小睦心里其实不喜欢Ave Mujica，这种熟悉的商业感让她想起来被美奈美控制的感觉，非常压抑。而压力过大导致的演奏失败，被误认为是精彩的即兴表演，再一次让小睦觉得属于自己的世界变得更加狭小。小睦在练习室内紧紧抱着吉他，回忆起起将吉他作为心灵支柱的时光，对Crychic充满了怀念与自责。但她却无法割舍祥子，如今的祥子无法回头，她也务必要随之奉陪到底。
小睦的心灵支柱是音乐，可自己的失误却被误解为是表演。当祥子拒绝在巡演中加入表演的提议时，如果是小睦，按照她的人设，一定是会坚定地站在祥子这边。但这问的不仅是小睦，也问的是若叶睦本人。若叶睦动摇了，如果加入表演，自己一直局限于睦身上的表演才能或许能够得到施展，这动摇的表情，正好完美地演绎了小睦在被突然成为众矢之的时的惶恐。
巡演后，若叶睦仍旧扮演小睦，车站争吵时引发的对C团炸团的ptsd和尾随祥子的小心翼翼都表演得淋漓尽致。因为若叶睦想要去看看，祥子对于身心几乎崩溃的小睦的态度，来决定自己今后是不是还要继续扮演小睦。
祥子不断质问为什么不帮她说话，彻底否定了小睦无言陪伴的意义。而作为小睦的扮演者，若叶睦非常不满祥子的作为，却不愿意让自己好不容易创作出来的睦ooc。明明小睦的人设是如此悲情而完美，为了将小睦扮演的出神入化，我几乎献上自己全部的时间，可你，丰川祥子，作为生活这场戏剧的另外一位主角，你就这么不中？若叶睦只好去创造一个新的人设，来好好拷打祥子，让祥子意识到睦的可贵，也意识到自己的幼稚软弱。
因为若叶睦一直都压抑着自己演绎其他人的才能，所以几乎除了母亲外的所有人都只认识小睦，如果贸然演绎其他人，那绝对会被当做双重人格的神经病吧...不，不如我就表演成——
一个双重人格的神经病？
从二、三集的意识流桥段，普遍认为是睦在压力下产生的双重人格争夺控制权。但实际上，只是若叶睦的表演。如果说以前的若叶睦表演是在观众前面表演（尤其是美奈美），那么现在的若叶睦的表演，乃是纯粹的创造，她要将自己的生活本身演绎成为戏剧，因此无所谓有没有观众，不如说正是为了在观众面前取得好的效果，才要一遍遍，在没有人看见的房间内，去演绎那些“双重人格”间可能的争执，若叶睦如独角戏中的演员，以至于那些平常的家具都能够成为表达内心世界的舞台装置。

后面的晚上更新吧，我还得写一写呢！不过也不一定能全写完，因为有很多东西难以理解，大家看个乐子就好！

我感觉把若叶睦想象的有点太控制欲了（草），这确实是我自己的一点小私心。本文只是想要说，第八集莫提斯对祥子所说的“人格大战”只不过是莫提斯的一家之言，完全可能是若叶睦扮演莫提斯故意对祥子这么说，来观察祥子的反应

七.Mortis
莫提斯之所是，乃小睦之不是。——若叶睦
若叶睦创造的莫提斯，随心所欲，超爱讲话，不会吉他，为自己的表演才能自傲（以至于经常模仿他人），守护小睦，讨厌祥子，以及在最新一集出现的，如果没有Ave Mujica，将无法存活（真的吗？）。
莫提斯的所有作为，都是若叶睦的表演，目的是破祥子的心防，给小睦讨一个公道，更是给若叶睦的表演讨一个公道。
莫提斯说她会守护好小睦最喜欢的乐队Ave Mujica，此乃谎言，小睦并不喜欢这个商业团体。但是如果先是这么说，然后再让乐队因莫提斯之故分崩离析，会让祥子对于没能守护长眠的小睦产生更大的愧疚感。我们分析她的行为：

1.积极上综艺，不断模仿其他人，和团员打好关系。目的是让祥子察觉到异常，制给祥子制造不安（就像幼时对美奈美不自觉做的那样）。当然，作为老戏骨，即便是祥子看不见的地方莫提斯也在积极贯彻人设，比如去鼓励初华关照祥子。

2.综艺时放弃吉他，但直到巡演前才说完全不会。目的是将矛盾积压到最后，逼迫祥子做出决断，是选择音乐，选择表演，还是选择逃避？如你最擅长的那样，遇见问题就解散然后忘却Ave Mujica？和之前尾随之夜一样，若叶睦会根据祥子的选择来选择今后的戏路。

3.祥子拽莫提斯出门，莫提斯坦白自己并非睦，并且睦已经长眠。成功吓到祥子，后祥子回到酒店去找众人商量对策，将若叶睦定性为双重人格。回顾酒店之夜祥子对众人的回应，没有备用音源（即便队内矛盾重重，曾经的祥子仍自负相信不会有任何超出掌控的情况），不打算找替补（害怕这样会彻底抹消小睦的存在），不打算让莫提斯演戏（害怕这样会彻底让莫提斯将小睦取而代之），面对喵梦的质问哑口无言（思维混乱，一心在想睦的事情），最后说一句希望睦能回来（这句话是对莫提斯说的）。
这里其实形成了一个微妙的对应。若叶睦希望美奈美能够承认自己，是通过电视节目中的小睦这个公共平台媒介达到的；祥子希望莫提斯能够原谅自己，也选择在紧急会议这个公共场所来表达心声。但是祥子忽略了一点，那就是电视综艺和紧急会议的性质不一样，前者重力能够消解在玩笑中变得无害可亲，而后者重力则在严肃性场合下变得如玩笑一般廉价，也难怪喵梦说蠢毙了，这不仅仅让祥子作为一个领导人的形象受损，也让若叶睦彻底对祥子失望，祥子并未成长，现实受挫时毫无解决办法。