開幕-怪核元素構成，怪核在視覺語言上呈現了一種複雜而又異常的混合體，融合了懷舊和非穩定的意象。這類意象無疑是美學的精髓，（在這一類圖片中）低質量或"隨手拍"的照片，通常會涉及，讓人感覺不安不適的閾限空間。這些【空間】在「怪核」圖像中的使用，有助於營造出一種整體的陌生感，因為它們通常是我們日常生活中可能遇到的地方。但卻不是我們通常關注的焦點，懷舊在「怪核」中扮演著重要的角色，因為這種美學大量借鑒了早期互聯網的視覺風格，特別是從90年代末到千禧年中期的風格。這種懷舊元素可能會讓觀看者感到一種舒適或熟悉感而這種感覺隨後又會被圖像中超現實或令人不安的特質所抵消。

這些對比創造了一種獨特且引人入勝的視覺體驗，顛覆了觀看者對周圍世界的期望與假設，「怪核」由其不可預測性是其美學關鍵特徵，因為它打破了邏輯與空間界限，為觀看者營造出一種迷失方向與困惑之感。這些圖像通常包含超現實或抽象的元素，例如扭曲或故障的視覺效果，這些效果會干擾我們對現實的感知。這些圖像與周遭事物顯得格格不入，或違反自然的物理定律。此外，「怪核」圖像中不完整或脫離上下文的文字，會讓觀者對其意義產生疑問，並鼓勵他們做出自己的解讀。這種模糊性以及對傳統敘事結構的顛覆，進一步增強了「怪核」不可預測的特質。將觀眾們進一步拉入其奇特而神秘的世界。「孤立」、「迷失方向」以及「潛意識的探索」是「怪核」美學中常見的主題。這些圖像通常描繪空曠或被遺棄的空間，這可能引發觀者的孤獨或引起被孤立的感覺，這種孤立感因視覺效果的迷失方向性而更加突出。並且將顛覆你對世界的理解以及你在其中的位置，「失向感」是「怪核」的核心特質，因為這些圖像通常呈現出，難以理解或無法解釋的情境，讓觀眾感到迷失或困惑。這種失向感可能引發情感反應，因為它迫使觀者直面自身對周圍世界的恐懼、不確定性以及不安感。

第二幕：「詭異」之吸引力：「怪核」美學的關鍵特質在於其喚起「詭異感」的能力，「詭異」的概念由西格蒙德・佛洛伊德在其1919年的論文《詭異》中提出，他探討了「熟悉事物變得陌生且令人不安」的現象。佛洛伊德指出：「詭異」是一種心理現象——當日常場景或物件以異常形式呈現時會觸發潛意識中既親近又排斥的矛盾感受，在「怪核」的構成中「詭異」體現於懷舊的熟悉元素與超現實、扭曲或意想不到的視覺效果之間的並置這種組合顛覆了我們既有的觀念與期望。將我們拉入一個既熟悉又陌生的世界「怪核」所喚起的不安感是一種複雜的情感反應其特徵在於「吸引力」與「不適感」的交織，觀者被「怪核」呈現的奇特、超現實且神秘的視覺效果所吸引並因探索和理解未知的渴望而感到好奇。

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最近读到说人类学里的阈限是指讲人从原有的空间里扯出来放到一个失去身份的过渡空间里，就像袁哲生小说《送行》里面那样，拐河里的阈限是这样子的吗