由衷尊敬谦虚的F老师
《电影哆啦A梦 大雄的绘画世界物语》
编剧伊藤公志访谈
负责新作电影剧本的伊藤公志先生，从小就是包括《哆啦A梦》在内的藤子・F・不二雄作品的忠实粉丝！ 他讲述了自己热情的粉丝活动、至今为止的工作经历，以及对藤子・F・不二雄老师的感情。

用废纸交换，反而得到了漫画！
小时候，最初买给我的漫画是瓢虫漫画的《哆啦A梦》。记忆有些模糊了，大概是第14卷或者第15卷左右。因为不能随心所欲地买很多，所以花了好长时间才集齐了全套。杂志的话，只有手头宽裕的时候才会买《COROCORO漫画》或者《电视君》。
以《哆啦A梦》为契机，我也迷上了其他藤子・F・不二雄的作品。但是，80年代前半期是（藤子・F・不二雄作品的）寒冬期，除了瓢虫漫画之外的作品几乎都读不到。当时我非常喜欢读Korotan文库的《藤子不二雄漫画全百科》这本书，里面刊载了很多过去出版的漫画，但是在我居住的宫城县乡下，几乎都买不到。无论如何都想读，就去新书店订购，或者逛旧书店，甚至还让人家给我看废纸回收车的货架……现在我还珍藏着的彩色漫画《哆啦A梦》和《大雄的恐龙》等等，都是从废纸回收的人那里得到的（笑）。正当我这么做的时候，1984年中央公论社出版了《藤子不二雄乐园》，现在通过藤子・F・不二雄大全集几乎可以读到所有的作品了。真是个美好的时代啊。
除了《哆啦A梦》之外，我喜欢的F作品是《奇天烈大百科》。还有《宇宙小毛球》。从那本《藤子不二雄漫画全百科》中知道了它的存在，被封面的设计所吸引，就“想读！”。但是一直找不到，花了好长时间到处寻找，终于在旧书店买到了。因为费了很多工夫，所以感情特别深。

伊藤先生小时候从废纸回收那里得到的“彩色漫画”是少年杂志尺寸（B5开本）的系列。除了电影原作漫画《电影漫画哆啦A梦》（右）之外，还出版了6册普通版的《哆啦A梦》。
作为喜欢的F作品提到的《宇宙小毛球》。照片是伊藤先生费尽周折找到的Sun Comics版（朝日Sonorama刊）。

回忆中的哆啦A梦剧场版电影
《大雄的魔界大冒险》
“故事和嘉宾角色我都喜欢，而且这是我第一次拿到入场者礼物（右）的作品。我买的第一张唱片也是小泉今日子小姐的《风之魔法》。”（伊藤）

鼓起勇气，向F老师搭话后……？
在我小时候，漫画杂志等上面都会很自然地刊登作者事务所的地址，作为粉丝信的收件地址。所以我很积极地写粉丝信，因为还是个孩子，所以毫不客气地请求想要原画啦、签名板啦之类的。结果真的收到了原画的复印件，还有盖着哆啦A梦印章的签名板……真的太感激了。
然后在我19岁的时候，为了从事电影相关的工作来到了东京，但毕竟还是个乡下来的孩子，天真地以为只要去了粉丝信上的那个地址，就能见到藤子·F·不二雄老师，于是就直接去了藤子Pro。结果非常幸运，正好F老师出来了，我鼓起勇气向他搭了话。
当时太激动了，具体说了什么记不太清了，总之就是拼命地表达自己是多么多么喜欢他的作品。然后他用独特的富山方言回答说：“哎呀，没那么了不起啦。”
那时，我请求他在我带的漫画上签名，他很爽快地答应了。然后，我厚着脸皮又请求他给我一张签名板，他说之后画好会寄给我，让我告诉他地址。几天后，真的收到了画着“哆啦A梦”的签名板。F老师当时已经是被称为漫画之王的大师了，却如此谦虚和真诚，我从心底里尊敬他。

怀着敬畏之心创作动画剧本
正因为是如此忠实的粉丝，所以当我能够参与电视动画《哆啦A梦》的制作时，我觉得没有比这更棒的事情了。 不过，一开始并不能直接让我写剧本，而是从提供创意开始，即使是创意通过、第一次让我写剧本的时候，以及现在，我一直都有一种“真的可以由我来写吗？”的心情。 将原作改编成动画剧本时，由于时长的关系，无论如何都必须增加一些情节。 这就像是在《古事记》上添加内容一样，让人感到敬畏。 有些原作还被F老师选入了“自选集”，所以就更需要慎重考虑了。
对于动画原创剧情，我首先考虑的是要使其与F老师的原作风格保持一致，不显得突兀。 在我自己写的作品中，我比较喜欢的是《偷窥哆啦A梦》。 当时被提议“写写哆啦A梦平时在野比大雄不在的时候都做些什么”，但我觉得从这个角度切入的话，会有点偏离《哆啦A梦》的风格，所以有些担心。 因此，我采用了反向视角，写成哆啦A梦正要做什么的时候，野比大雄哭着回来了，而且进一步设定为像《垂头丧气的哆啦A梦》那样，在未来的世界里，世修和哆啦美正在用“时间电视”偷窥。 这样的话，应该就能融入原作了吧。
在与寺本幸代导演的电视动画合作中，《恶魔卡片》给我留下了深刻的印象。 我真切地感受到了导演超强的把控能力。我记得这是我在回顾2022年播出的动画时，印象最深刻的一集。

F老师的伟大之处在于其持续闪耀的普遍性
F老师的作品，尤其是SF短篇系列，小时候读可能似懂非懂，但也能隐约感受到其不凡之处。长大后重读，才恍然大悟：“原来作品的深意是这样！”。 而且F老师本身就具备深厚的科幻素养，所以他的作品总是充满意想不到的惊喜。
而且F老师的作品不会过时。以前的搞笑漫画，以现在的眼光来看，有时会觉得不好笑了。F作品中几乎没有这种情况。无论何时都不会失去光辉的普遍性，我认为这就是F老师的伟大之处。

这是伊藤先生在与藤子・F・不二雄老师直接会面时获得的签名。漫画是《中年超人左江内氏》（双叶社发行）。

伊藤先生的工作
《偷窥哆啦A梦！》（2019年4月5日播出）伊藤先生在故事中加入了哆啦A梦在《无敌！昆虫丹》中玩的史莱姆游戏。这是以下一集即将播出的故事为前提设计的。
《哆啦A梦&F角色全明星 略微不可思议的超特急》 这是伊藤先生的F作品之爱盛开的、为川崎市藤子・F・不二雄博物馆的F剧场制作的原创短篇动画。导演由寺本幸代担任。

我想创作能留在观看的孩子们心中的作品——《电影哆啦A梦：大雄的绘世界物语》导演寺本幸代访谈｜“蹩脚哆啦”动起来的声音与“哆啦A梦诞生秘闻”相连
animate Times 2025年3月8日

《哆啦A梦》剧场版电影系列45周年纪念作品《电影哆啦A梦：大雄的绘世界物语》正在热映中！
这次冒险的舞台是画中的世界！为了拯救面临危机的阿特利亚公国以及被囚禁的胖虎和小夫，大雄他们与公主克莱尔（CV：和多田美咲）、青梅竹马的米罗（CV：种﨑敦美）、小恶魔查伊（CV：久野美咲）齐心协力，共同面对困难！
本文将为您带来本作导演寺本幸代先生的访谈。寺本导演曾执导过《新·大雄与铁人兵团～振翅吧 天使们～》、《大雄的秘密道具博物馆》等多部杰作，并担任水田版动画第1集的演出。我们将向她请教制作《哆啦A梦》剧场版电影时的注意事项、她最喜欢的《哆啦A梦》故事，以及本作的看点等。

“想把哆啦A梦和大雄描绘成兄弟一样”——成为创作食粮的善聪一郎先生的话
──寺本导演从2005年开始参与《哆啦A梦》的制作。首先请您谈谈对《哆啦A梦》剧场版电影迎来45周年的感想。
导演·寺本幸代（以下简称寺本）：能在45周年这个具有纪念意义的年份参与制作，我真的感到非常荣幸。我也是从小看着《哆啦A梦》剧场版电影长大的，所以感触很深。
──寺本导演过去曾执导过多部《哆啦A梦》剧场版电影，在制作过程中有什么特别重视的事情吗？
寺本：我原本就是想制作面向儿童的动画才进入这个行业的。《哆啦A梦》能让我参与其中，我感到非常高兴，并且时刻提醒自己不要忘记这是为观看它的孩子们制作的。
──TV动画系列以大雄他们居住的城镇为舞台，描绘日常的故事，而《哆啦A梦》剧场版电影中角色们则跳出城镇，展开宏大的故事。
寺本：与TV动画系列的不同之处有很多，但电影的时长更长，可以更深入地描绘角色的情感，这是电影的优点。
──您会接触到关于您参与的作品的反响和感想吗？
寺本：工作人员会观看并给我反馈，这次的电影哆啦A梦的配音演员水田（山葵）先生也热情地对我说“非常好！”，这让我非常高兴。
──小夫的配音演员关智一先生说：“寺本导演非常擅长在原作的基础上添加新的元素。这是非常出色的改编，没有画蛇添足，非常好。”我感觉您受到了配音演员们的高度信任。
寺本：距离上次执导《哆啦A梦》剧场版电影（注：《大雄的秘密道具博物馆》）已经过去12年了，所以其实我有点紧张。12年前还能靠着年轻气盛努力一下，但最近老花眼越来越严重了……（笑）。对于画画的人来说，眼睛很重要，我深刻体会到“老花眼竟然这么痛苦！”。
这12年间，动画行业的数字化也在不断推进。作为入行20多年的老员工，我从头开始学习数字技术，感觉自己还只是蹒跚学步。虽然因为各种变化而非常辛苦，但在数字方面得到了年轻演出师的帮助，资深人士也竭尽全力给予支持。我真的非常感激，也正是因为有了他们的帮助，我才能继续努力。
──请您也介绍一下您参与《哆啦A梦》动画制作的经过。
寺本：我们公司（Vega Entertainment）接到了制作《哆啦A梦》水田版TV动画系列（2005年～）的邀请，社长指名让我负责。我担任了第1集《书房里的钓鱼池》（2005年4月）的演出。虽然非常紧张，但当时TV动画系列的导演善（聪一郎）先生对我说“想把哆啦A梦和大雄描绘成兄弟一样”，这句话让我豁然开朗。这句话也成为了我制作《哆啦A梦》剧场版电影的重要食粮。
──在TV动画系列和电影中，您最喜欢的故事是哪一个？
寺本：TV动画系列的话，是我负责分镜和演出的《戏剧化瓦斯》（2008年播出）。原作非常有趣，我甚至拜托导演善（聪一郎）先生说“我想做戏剧化瓦斯！”，非常喜欢这个故事。还有《跌倒专家》（2005年播出）我也负责了分镜和演出，是西部片风格，我记得当时非常开心。
电影的话，当然是我自己参与的作品（笑）。其中我特别喜欢《新·大雄与铁人兵团～振翅吧 天使们～》（2011年上映）和《大雄的秘密道具博物馆》（2013年上映）。
──小夫的配音演员关智一先生将《新·大雄与铁人兵团～振翅吧 天使们～》列为他最喜欢的《电影哆啦A梦》。
寺本：是吗？谢谢您，关先生！（笑）