正月斗杓初转势。金刀剪彩功夫异。称庆高堂欢幼稚。看柳意。偏从东面春风至。
十四新蟾圆尚未。楼前乍看红灯试。冰散绿池泉细细。鱼欲戏。园林已是花天气。
二月春耕昌杏密。百花次第争先出。惟有海棠梨第一。深浅拂。天生红粉真无匹。
画栋归来巢未失。双双款语怜飞乙。留客醉花迎晓日。金盏溢。却忧风雨飘零疾。
三月清明天婉娩。晴川祓禊归来晚。况是踏青来处远。犹不倦。秋千别闭深庭院。
更值牡丹开欲遍。酴醿压架清香散。花底一尊谁解劝。增眷恋。东风回晚无情绊。
四月园林春去后。深深密幄阴初茂。折得花枝犹在手。香满袖。叶间梅子青如豆。
风雨时时添气候。成行新笋霜筠厚。题就送春诗几首。聊对酒。樱桃色照银盘溜。
五月榴花妖艳烘。绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。金盘送。生绡画扇盘双凤。
正是浴兰时节动。菖蒲酒美清尊共。叶里黄鹂时一弄。犹瞢忪。等闲惊破纱窗梦。
六月炎天时霎雨。行云涌出奇峰露。沼上嫩莲腰束素。风兼露。梁王宫阙无烦暑。
畏日亭亭残蕙炷。傍帘乳燕双飞去。碧碗敲冰倾玉处。朝与暮。故人风快凉轻度。

七月新秋风露早。渚莲尚拆庭梧老。是处瓜华时节好。金尊倒。人间彩缕争祈巧。
万叶敲声凉乍到。百虫啼晚烟如扫。箭漏初长天杳杳。人语悄。那堪夜雨催清晓。
八月秋高风历乱。衰兰败芷红莲岸。皓月十分光正满。清光畔。年年常愿琼筵看。
社近愁看归去燕。江天空阔云容漫。宋玉当时情不浅。成幽怨。乡关千里危肠断。
九月霜秋秋已尽。烘林败叶红相映。惟有东篱黄菊盛。遗金粉。人家帘幕重阳近。
晓日阴阴晴未定。授衣时节轻寒嫩。新雁一声风又劲。云欲凝。雁来应有吾乡信。
十月小春梅蕊绽。红炉画阁新装遍。鸳帐美人贪睡暖。梳洗懒。玉壶一夜轻澌满。
楼上四垂帘不卷。天寒山色偏宜远。风急雁行吹字断。红日晚。江天雪意云撩乱。
十一月新阳排寿宴。黄钟应管添宫线。猎猎寒威云不卷。风头转。时看雪霰吹人面。
南至迎长知漏箭。书云纪候冰生研。腊近探春春尚远。闲庭院。梅花落尽千千片。
十二月严凝天地闭。莫嫌台榭无花卉。惟有酒能欺雪意。增豪气。直教耳热笙歌沸。
陇上雕鞍惟数骑。猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。千人指。马前一雁寒空坠。

鉴赏：
每一首词的具体物象在电脑端看黑体字，手机端加载不了。这次鉴赏的关键倒不是意境，而是时节风物。借着这个机会聊聊这个问题。很多现在的小作者，对于风物的把控能力是很不到位的。他们写作的过程中，缺少季节，也缺少感官。意欲纵情，却多流于轻浮。这个批评是很严肃的。耽于单纯的感官刺激，是极为容易向下沦落的。
我真去读了小版本萧纲集，举个例子吧：“合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。何如明月夜，流风拂舞腰。朱唇随吹尽，玉钏逐弦摇。留宾惜残弄，负态动馀娇。”这就是太过轻浮了。有啥意境？这就是写崩了。
艳游还是生活，这个问题真的很重要。是环境中的相处，还是抽象干瘪的故事，区别就在于此。当然，这个要求可能太高，但创作者有必要对此保持警觉。
如何解决这个问题？环境，环境，还是环境。
现在是二月中，我讲讲三月词吧。
三月清明天婉娩。晴川祓禊归来晚。况是踏青来处远。这是符合当时时令的活动背景。犹不倦。秋千别闭深庭院。这是回来之后的身心状态。更值牡丹开欲遍。酴醿压架清香散。这是院落内的环境。花底一尊谁解劝。增眷恋。东风回晚无情绊。这才是最后的活动。缩的掉吗？缩不了啊！
各位创作者，宜善用环境描写以传情啊！大家也要有这种鉴赏能力。

高中的时候喜欢看看宋词解理科的闷，但还是豪气，日常的多，大部分卖的书里诗词赋里专讲爱情还是少，都不收录

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