有关联律中的“马蹄韵”，是近年来联界讨论的热点。我们刚才说过，余德泉学长的新著《对联格律·对联谱》和《对联通》(后一种书笔者尚未读过)两书，以及他写的一些论文，都提出了许多有关联律的创见，研究“马蹄韵”的格律，就是他的创获之一。笔者在这方面只是初学中的初学，不敢在本书中发表太多的学习体会。笔者建议，请读者尽可能去阅读一下余先生那两部书。
现在，笔者根据自己学习《对联格律·对联谱》一书的体会，谈一谈对“马蹄韵”的粗浅认识。
它的最基本的格律大致为：
一、两平声两仄声转换一次，如：
平起式：○●●○○●●○ (平收)
○●●○○●●○○● (仄收)
仄起式：●○○●●○○● (仄收)
●○○●●○○●●○ (平收)
（“○”表示平声。“●”表示仄声)
二、有多个分句的联语，各分句的尾字也按上述格律安排，如：
两个分句的，一般是：上联尾字先平声后仄声，下联自然反之，即：平仄对仄平。
三个分句的，一般是：平平仄对仄仄平。
四个分句的，仄平平仄对平仄仄平。
如此类推。
欲知详情，务请阅读余先生原著。
拙见以为，马蹄韵确实是客观存在，古人对它可没有太深入的研究，多半是自发地使用；当代的人，自余先生为之揭示出格律后，研究楹联的人，如中国楹联学会的一些同志，很拿它当回事儿，自发地使用，特别是应用它来从事评联。因此，读者要是有志于参加评联投稿的话，可得按照此联律来规范自己的创作。
古人只是自发地应用此联律，自然有时候就不能严格遵守。他们脑子里本来对这事就不十分清楚嘛。咱们呢，拙见依然是：
一、要了解这一联律，力求遵照它去创作。
二、任何创作，形式服从内容，当然，也能影响内容。所以，笔者还是坚持上一小节中所说的，即：尾字一定要平仄分明；多个分句的尾字，尽可能按马蹄韵的要求办。句中的字，尽可能两个到三个字一换平仄，除了开头，别走单了。当然，上下联相对的字，要尽可能做到平仄相对。
初学的人能做到这些，也就够了。
最后，还得讲两点：
一、字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。
二、“一三五不论，二四六分明”是格律诗的诗律宽限。不可滥用这条宽大政策。如果一句中超过百分之八九十都是平声或仄声，如五字联中一三完全不论，形成四仄一孤平，可就不行啦。一个出句十个字，八个仄声，就算失败。
总之，笔者在前一小节中讲的是宽律，严格按照马蹄韵去作，就是严律。先学从宽，力求从严。
现在，笔者根据自己学习《对联格律·对联谱》一书的体会，谈一谈对“马蹄韵”的粗浅认识。
它的最基本的格律大致为：
一、两平声两仄声转换一次，如：
平起式：○●●○○●●○ (平收)
○●●○○●●○○● (仄收)
仄起式：●○○●●○○● (仄收)
●○○●●○○●●○ (平收)
（“○”表示平声。“●”表示仄声)
二、有多个分句的联语，各分句的尾字也按上述格律安排，如：
两个分句的，一般是：上联尾字先平声后仄声，下联自然反之，即：平仄对仄平。
三个分句的，一般是：平平仄对仄仄平。
四个分句的，仄平平仄对平仄仄平。
如此类推。
欲知详情，务请阅读余先生原著。
拙见以为，马蹄韵确实是客观存在，古人对它可没有太深入的研究，多半是自发地使用；当代的人，自余先生为之揭示出格律后，研究楹联的人，如中国楹联学会的一些同志，很拿它当回事儿，自发地使用，特别是应用它来从事评联。因此，读者要是有志于参加评联投稿的话，可得按照此联律来规范自己的创作。
古人只是自发地应用此联律，自然有时候就不能严格遵守。他们脑子里本来对这事就不十分清楚嘛。咱们呢，拙见依然是：
一、要了解这一联律，力求遵照它去创作。
二、任何创作，形式服从内容，当然，也能影响内容。所以，笔者还是坚持上一小节中所说的，即：尾字一定要平仄分明；多个分句的尾字，尽可能按马蹄韵的要求办。句中的字，尽可能两个到三个字一换平仄，除了开头，别走单了。当然，上下联相对的字，要尽可能做到平仄相对。
初学的人能做到这些，也就够了。
最后，还得讲两点：
一、字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。
二、“一三五不论，二四六分明”是格律诗的诗律宽限。不可滥用这条宽大政策。如果一句中超过百分之八九十都是平声或仄声，如五字联中一三完全不论，形成四仄一孤平，可就不行啦。一个出句十个字，八个仄声，就算失败。
总之，笔者在前一小节中讲的是宽律，严格按照马蹄韵去作，就是严律。先学从宽，力求从严。
