1.什么是网络剧？
简单地说，在网络上播放的剧，就叫网络剧。
这个定义非常不严谨，也许可以解释得更严谨规范一些，但如今的事物，是越来越难界定了。
我们最早的理解是这样的：
电影和剧的区别是非常清楚的——
【电影】是指呈现已经创作制作完毕，并固化在某种介质上，可以反复播映或放映的视频故事，尤其是固定在胶片上，通过光学机器投射到一块白色的布（银幕）上的可视的故事。
【剧】一般指实时真人表演的舞台故事。
以前这两者是很容易区分的。自从有了电视这个新技术和新概念之后，就有些交叉和模糊了。电视上可以播放电影作品，电视也可以播放先前录制（固化）在某个介质上的剧，并且这两者还可以反复播放或播映。这就带来了两个概念的模糊。到了现代，电影和剧的区别越来越模糊了。
一般的理解：
主要在电影院放映的，单集的视频故事，被称作电影，不排除这部视频故事作品也可以在电视或其他媒介上放映。但它以影院放映为主。
电视剧，是主要在电视媒介上播映的视频故事作品，而且多数是连续的长篇视频故事。不排除这些作品也可以拿到影院或其他媒体上播映。
这当然是一个模糊的划分。
而现在又有了网络剧，根据刚才那个经验。
网络剧，我们的理解是——本来可以叫“网络连续剧”（就像电视剧之前被叫做“电视连续剧”一样）——以网络为主要播映平台，并且为多集连续视频故事的，可以称之为网络剧；以网络为主要播放平台，且为单集视频故事作品的，一般被称之为微电影。
第一个问题就讲明白了。那讲第二个问题——I

2.网络剧和电视剧有什么区别？
·片长不一样。除了播放平台不一样，根据网络剧的观影习惯（其实这个习惯还没有真正形成），一般认为网络的观影人群希望网络剧的长度别太长，以20—30分钟为宜。电视剧的观影习惯大家已经形成了，就是每晚上看两集，每集40-45分钟，这是片长。
·结构不一样。片长的不一样，也必然带来结构上一定的区别。40分钟讲完一个故事段落和20分钟讲完一个段落，在结构要求上是不一样的。换句话说，网络剧的故事密度要更大，节奏要更快，拐点要更明确，每一集的结尾前（大概在15-18分钟处）必须有一个大的拐点，在结尾处（20分钟处）必须有一个新悬念，以勾引观众继续观看下一集。有的童鞋认为网络剧比电视剧更粗糙，但粗糙不是网络剧的特质，可能是因为制作经费少而造成的。
·题材选择不一样。这其实是生产成本造成的。电视剧作为一种商品已经非常成熟，有了固定的商业模式，我们知道花多少钱去拍摄一部电视剧可以有人买。但是网络剧的商业模式还在探索中，我们不敢花很大的投资去拍摄一部网络剧，在摄制过程中要尽量压低成本，降低风险。这样做，当然就导致了网络剧在题材选择上尽量为现当代题材，场面和制作规模不能太大，不能找明星大腕儿做演员。这些也许是暂时的，但我们作为编剧，写网络剧剧本就不能太夸张，不能太铺张。如果你写一集网络剧时空跨度太大，基本上就实现不了，实现不了的剧本就卖不出去。
·情节设计不一样。就是情节不宜太复杂，因为一集只有20分钟，太复杂根本无法讲清楚，容易造成看不懂的情况。当然，人物也不要太多，人物关系也不要太复杂。I

3.网络剧的观影人群是谁？
我们写网络剧的剧本，肯定要搞清楚是谁来看？将来的观众是谁？
根据网络的特点，使用网络的人群偏年轻，一般是青年和少年为主，中年人和老年人是电视剧的主流观众，而网络剧的主流观众群是青年少年，这会直接影响到网络剧的题材、表现方式、时尚性、话题性、审美趣味、语言特质等等，这些都要具有年轻人的特点。I

4.网络剧卖给谁？
这个其实是指的网络剧的商业模式了，我们很明确地知道，电影卖给谁，我们也很明确地知道电视剧卖给谁。但我们现在还很不明确，不清楚，网络剧将由谁来买单？这个问题要从网络的特点来分析，网络本身就是一个新鲜事物，网络本来仅仅是一种传输工具，一种通信工具。但随着科技的发展，网络已经渐渐演变成为一种成熟的媒体。
什么是媒体？
【媒体】传播信息的中介物。正因为媒体具备这个特点，才有了它的商业价值。比如电视就是一种媒体，一些想卖洗衣粉的商人，想把他们的洗衣粉信息传递出去，尽量传递得广泛一些，找到了电视台。
但我们试想一下，如果我们建立一个电视台，24小时都播放洗衣粉的信息，也就是24小时播放广告，是不是很好呢？行不行呢？不好！没人看。效果怎样呢？对，效果甚微。谁会没事儿打开电视机专门看洗衣粉的广告呢？
肯定不行。为什么？因为没有吸引力。到底电视上播放什么才会有吸引力呢？这个问题提出来了，于是大家就想啊想啊想，试验啊，试验啊，试验啊。最后终于试验出来了——讲故事，尤其是用演员来表演一个可视的故事。这种形式最具有吸引力。于是才有了电视剧。
网络呢？也是如此。
所以，我们要把网络剧写得、拍得和电视剧一样好看，一样吸引人，才有人喜欢看，才有人关注。
至于谁买单。这时候就清楚了。要么网站买单，他们把你写的拍的好看的网络剧买去，在前面后面放上广告（卖广告时段）然后放到网上去播。观看网络剧的观众，为了看网络剧，不得不忍受附带的广告。
另一个买家是谁呢？很可能直接就是洗衣粉商人。洗衣粉商人不掌握网络，无法安排网络剧前和后的广告时间，如果真的也贴上了广告，视频网站可能就把你这个剧删除了，你侵权了，网站是人家的网站。那怎么办呢？洗衣粉商人就会告诉你，干脆，你写剧本和拍剧的时候，把洗衣粉的信息给我揉进去，和剧情揉到一起，视频网站想删都删不掉。你这样做了，我就买你的剧。这叫什么呢？这就是植入广告，他是第二种买家，他们来替我们买单。
知道了谁是买家，我们当然也就知道了怎样去写网络剧剧本。
我昨天去看了一个朋友新拍摄的网络剧，是一个喜剧，去岛国斐济拍的，爱情故事。那个剧其实就是苏州中国旅行社买单的，他们想开辟中国游客的斐济旅游这个项目。那景色很美，空气很好，爱情又甜蜜，音乐也美，看完之后，真想去斐济玩玩。斐济还是落地签证，你办了一张护照买了机票就飞过去。落地再签证。I

5.网络剧地第五个特点，就是门槛低。
网络剧是草根影视人千载难逢的学习和提升好机会。
为什么？
因为网络剧到目前为止还没有审批制度对其进行审查，以后也可能永远不会有审批制度来管它。将来可能会立法，或者设立一些管理的制度。管理制度规定哪些不能在网络上播放，或者管理部门向网站下令，划分出哪些类别和尺度是底线，如果突破底线的，一律删除。
但是幸运的是，网络剧现在是各个网站自行进行审核。要视频网站来实施自治管理，这样就好办了，门槛就低了，谁都可以拍摄网络剧，人人是编剧，人人是导演，人人是影视人。这样，草根影视人被影视圈发现并成长的机遇就来了。
我们常说一句话：在互联网时代，是金子就一定会闪光，绝对不会被埋没！
所有的网友，在座的各位，让我们引吭高歌，高唱一曲《国际歌》：
从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要成为伟大的影视人，全靠我们自己。我们自己就可以创作奇迹，自己写，自己买或者租或者借机器，开始，Action! Cut! 拍好了，就到网络上去，如果好，就会有人自愿地为你传播，口口相传，点击量就是王道。到时候一定会有商家来找你，一定会有专业人士来找你，一定会有大的影视公司来找你！起来，起来，起来！不能怪这个时代，不能怪这个尼玛的影视圈，如果你不能成功，只能怪你自己。I