我心里是真有一武侠的世界，真的是梦一般的存在。
其实在那个武侠百花齐放的年代，原著真没有这么重要，真没见过哪部作品<无论电视剧或电影>跟书一模一样的，许多精品甚至可能只借个人物身份故事背景，甚至可能身份都不用就要个名字，连书的影子都找不到，可就是好看，就能让人看得欲罢不能。
那个时代的人们状态是：我想拍一部武侠剧，然后我去各种材料中找题材，然后修改、丰满，拍出一部属于自己的故事，有想法，有真心，有热情，所以格外动人。这些材料中武侠小说用的最多，其实还有别的，像一些传奇故事，像水浒一样也拍过很好看的武侠电影。
那个时候的小说是土壤，是根基，是源泉，从中可以开出各式各样的花朵，结出丰富多彩的果实，尽管可能形不似，但神却在；故事多姿多彩，天马行空；人物千奇百怪，形态各异，但讲述的却是同一个江湖。
那个时候小说就是小说，有人喜欢有人讨厌，有人推崇有人挑刺。
可如今，原著已经被奉为神，人们已经不能自由挥洒，改了就是不对，人物必须跟书中一样，故事不能作改动，不一样就不对，就叫雷，全然不管那新创作出的人物是好是坏，也不问一部新剧多么令人热血沸腾，因着原著的故事是最完美的，原著的人物是最完美的。
其实我心里对张纪中很是怨念的，原本他的《笑傲江湖》其实做了很多尝试，有神有形，为人诟病只因欠缺拍摄手法，节奏把握的不对，缺少热血感，没有可看性，这其实不是剧情的问题。可惜他从头到尾都没意识到电视剧用来娱乐的，武侠是一种情结而不是原著的情节。
在那之后，我再也没从他的作品中看到过创新的活力，他所有的作品都死气沉沉，情节可以说好听点叫尊重原著，人物则越来越扁平，加之清淡如水的叙事，没完没了的定格和鼓风机，毫无可看性。若只这样也就罢了，最多就是尝试不成功，可偏偏他有一件事成功了，他成功的将原著推向了神坛，用他强大营销手段，借着人们对小说的喜爱，不得不说成功了。然后呢？我还清楚的记得在当时我曾吐槽过他将原著捧得太高，作品缺乏活力，味同嚼蜡，形同鸡肋。可笑的是十年后，将原著奉为天的原著粉，因着他的天龙符合原著而将其奉经典……
从此改编小说的难度上了一个数量积，不改，大家不爱看，全都熟知的情节还有什么意思？改了，又被说雷，不尊重原著，情节不对人物性格不对。因为人们已经无法同从前那样抛开书，单纯的欣赏剧情，也无法去感受，去接受主创们新的想法，去体会那个特殊的童话世界。
从此武侠剧被束缚住了，新的题材不好找，老的题材不敢用，那么，怎么办？不做了呗。如今，还有几部武侠？古装戏一把一把，有几部武侠？号称武侠有不少，但又有几部真的用心的做过？
吃力不讨好的事何必呢，谁愿意？不必花心思，找个噱头，找点刺激，用漂亮的外表，狗血的故事，拉来了观众，赢得了市场，何乐而不为？还管什么武侠不武侠？
新天龙就有这样一个尴尬，我似乎看到了一场拉锯战，新视角挑战着这十年来被奉为天的经典，可它已几乎失去愿意欣赏的观众；老故事挑战着早已熟知情节的观众的耐心；理想化的想法配不到足以匹配它的技术，而如今的观众已不如从前宽容；甚至主创们的热情与抱负还要与片方的商业需要相抗争。
新天龙争扎得太明显，挑战得太用心。
看过新天龙，我觉得武侠似乎还有希望；
看过新天龙，我突然感到了莫名的绝望。
其实在那个武侠百花齐放的年代，原著真没有这么重要，真没见过哪部作品<无论电视剧或电影>跟书一模一样的，许多精品甚至可能只借个人物身份故事背景，甚至可能身份都不用就要个名字，连书的影子都找不到，可就是好看，就能让人看得欲罢不能。
那个时代的人们状态是：我想拍一部武侠剧，然后我去各种材料中找题材，然后修改、丰满，拍出一部属于自己的故事，有想法，有真心，有热情，所以格外动人。这些材料中武侠小说用的最多，其实还有别的，像一些传奇故事，像水浒一样也拍过很好看的武侠电影。
那个时候的小说是土壤，是根基，是源泉，从中可以开出各式各样的花朵，结出丰富多彩的果实，尽管可能形不似，但神却在；故事多姿多彩，天马行空；人物千奇百怪，形态各异，但讲述的却是同一个江湖。
那个时候小说就是小说，有人喜欢有人讨厌，有人推崇有人挑刺。
可如今，原著已经被奉为神，人们已经不能自由挥洒，改了就是不对，人物必须跟书中一样，故事不能作改动，不一样就不对，就叫雷，全然不管那新创作出的人物是好是坏，也不问一部新剧多么令人热血沸腾，因着原著的故事是最完美的，原著的人物是最完美的。
其实我心里对张纪中很是怨念的，原本他的《笑傲江湖》其实做了很多尝试，有神有形，为人诟病只因欠缺拍摄手法，节奏把握的不对，缺少热血感，没有可看性，这其实不是剧情的问题。可惜他从头到尾都没意识到电视剧用来娱乐的，武侠是一种情结而不是原著的情节。
在那之后，我再也没从他的作品中看到过创新的活力，他所有的作品都死气沉沉，情节可以说好听点叫尊重原著，人物则越来越扁平，加之清淡如水的叙事，没完没了的定格和鼓风机，毫无可看性。若只这样也就罢了，最多就是尝试不成功，可偏偏他有一件事成功了，他成功的将原著推向了神坛，用他强大营销手段，借着人们对小说的喜爱，不得不说成功了。然后呢？我还清楚的记得在当时我曾吐槽过他将原著捧得太高，作品缺乏活力，味同嚼蜡，形同鸡肋。可笑的是十年后，将原著奉为天的原著粉，因着他的天龙符合原著而将其奉经典……
从此改编小说的难度上了一个数量积，不改，大家不爱看，全都熟知的情节还有什么意思？改了，又被说雷，不尊重原著，情节不对人物性格不对。因为人们已经无法同从前那样抛开书，单纯的欣赏剧情，也无法去感受，去接受主创们新的想法，去体会那个特殊的童话世界。
从此武侠剧被束缚住了，新的题材不好找，老的题材不敢用，那么，怎么办？不做了呗。如今，还有几部武侠？古装戏一把一把，有几部武侠？号称武侠有不少，但又有几部真的用心的做过？
吃力不讨好的事何必呢，谁愿意？不必花心思，找个噱头，找点刺激，用漂亮的外表，狗血的故事，拉来了观众，赢得了市场，何乐而不为？还管什么武侠不武侠？
新天龙就有这样一个尴尬，我似乎看到了一场拉锯战，新视角挑战着这十年来被奉为天的经典，可它已几乎失去愿意欣赏的观众；老故事挑战着早已熟知情节的观众的耐心；理想化的想法配不到足以匹配它的技术，而如今的观众已不如从前宽容；甚至主创们的热情与抱负还要与片方的商业需要相抗争。
新天龙争扎得太明显，挑战得太用心。
看过新天龙，我觉得武侠似乎还有希望；
看过新天龙，我突然感到了莫名的绝望。
