以前一说绘画就，以才气，大气议定标准，凡讲究用笔三斧头，抓大关系，整体为“好”的标准，所以我们看到的作品往往是“课堂习作性”作品居多，论学术，有其教育方面的要求，是有不可否定的一面，但国人画家都这么去画了，就有问题了，其中之一就是“大一统”少个性，缺“面貌”，几次展览下来，记不住几张作品，是画的都差不多之缘故啊，，，，，希望大家多讨论这个问题，，，，，，
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首先对已经仙逝的老画家表示敬仰！
质疑：1，东方的色彩大师？应该是颜文良吧？如果他是，那全山石和很多“马班”训练下的学生放在哪里？,
2“从来没受到公正对待”，，，应该是马柯西莫夫训班培养的学生，在中国横行50年的苏派教学，为什么他没被正确对待？
思考：连他的学生都纷纷离他而远去（画风）是他最大的遗憾，，，，因为，这种画风本来就走不远，永远就是这种习作性作业。
质疑：1，东方的色彩大师？应该是颜文良吧？如果他是，那全山石和很多“马班”训练下的学生放在哪里？,
2“从来没受到公正对待”，，，应该是马柯西莫夫训班培养的学生，在中国横行50年的苏派教学，为什么他没被正确对待？
思考：连他的学生都纷纷离他而远去（画风）是他最大的遗憾，，，，因为，这种画风本来就走不远，永远就是这种习作性作业。
回复 清风轩主人1119 :我这年纪已经过了“偏激”的时候了，我说了，这就是基础教学最基本的要求，大笔触，大关系，大色彩关系，我以前就是这么画的，画多了，确实视觉疲劳，，，，后来有机会与崔小冬一起写生过，他说：还能画，再丰富，画进去，，，，
回复 清风轩主人1119 :看崔老师的画，真的叫过瘾，看看蛮好的一块大关系，包括笔触，色彩，已经很精彩了，一转眼，被他全部挂掉了，重新来，非要到每一块地方，极其到位和精彩不可。徐芒耀欧洲访问学者回来 ，办了个展览，欧洲名不见经传的肖像画家画的极其精彩，
回复 清风轩主人1119 :看徐芒耀老师的临摹品就足于佩服的五体投地，那种油画，这种震撼，会是你，奴不开脚步而被她深深吸引，这才是好油画。 徐芒耀老师后来对我们，欧洲的油画，极其讲究，一幅60x90的画，要求每两平方公分都看的到“东西”
回复 清风轩主人1119 :十平方公分可以看到一幅抽象画，就是这个道理。那是我们看到的国内那个时期的油画，粗糙，黑气，画面脏，真个就是不在一条线上可以比拟的，有看过留法画家黎宾虹先生的原作，那种在苏派以为可以虚掉的耳朵处，用1号小笔，滚动的笔触，色彩非常丰富，笔触绝不是苏派那种摆笔触，
回复 要个叫小白的ID :你说的是艾轩？形都画不准，何多苓在画商品画（照片）画油了，陈丹青最后弃画奔评论了，刘晓东作秀可以，画是泊来品翻版，周春芽不错，走当代了，与杜师远去，张晓刚背叛师门走得最远，罗中立的画不能看，，，，，还有谁能算真正的大师？
回复 千里不走 :不冒昧，而且我还真没有，是我看到的好作品太多了，相比之下，中国目前真的没有使我服气的作品，，，，哪怕是欧洲三流画家的水平在国内，近几十年还未看到。如果你一定要这样诘问我，那我不画画了可以吗？但我可以说这样的话。希望国人对自己狠一点，否则再100年也出不了“大师”
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