首先，韩剧和韩国电影是两个完全不同的存在。
韩国电影是作品向的，常常比较特立独行，是倾向于作者表达的。
而韩剧则是产品向的，主要诉求是收视率，观众粘合度。
回到问题，韩剧和韩国电影电视真的比中国的好吗？
如果撇开个例，看整体素质，答案是：的确比中国强。
先说韩剧。
大多数韩剧是边拍边播出。
残酷的淘汰机制和高效的运作机制是英美国家都望尘莫及的。
（这点很多人不承认，说英美也很激烈，但是如果你了解业内工作状态，你就知道，韩国电视人的生存压力不是英美电视人能比的）
知乎上很多问题都是邀请推荐韩剧的，我这里就推荐三部，也借着三部来说说韩剧究竟强大在哪里。
在这里先推荐一部入门级韩剧《他们生活的世界》

主演是玄彬宋慧乔，一部戏了解两个国民级偶像的演技。
演员素质出色，剧情流畅。
关键是通过这部戏你基本可以了解韩剧的拍摄流程了，
这种周一拍完周二剪周三周四播的方式不仅仅是一种高效体质的体现，
更是在产业思路上完全异于中国。
当然除了拍摄方法，韩剧的镜头语言也是可圈可点的。
很多人提到韩剧就嗤之以鼻，好像以不看韩剧为荣。
的确，韩剧的情节比较空白，一集韩剧的内容用两句话就能概括。
但是韩剧的镜头不能说不讲究，虽然常常陷入模式化。
但是这种高度成熟的模式化也够中国言情片学上一阵子的了。

++++++++++下面开始说电影的分割线++++++++++++++++++++++++++++++++++++
其实比起韩剧，韩国电影才是更可怕的存在，比起唯观众至上的韩剧，韩国电影又有了更多的创作诉求。下面就来推荐几个类型的韩国电影。
第一类：社会剧
这是韩国最强大一类电影，因为奇葩的审判制度，韩国电影有着世界上最大的政治尺度。
你可以在他们的电影里看到大量批判政府的案例。
比如：《熔炉》，这就是一部电影铸造一部法律的传奇。
改编自孔枝泳作家同名小说，以2005年3月14日19：20左右发生於光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本所描述的真实故事。影片上映后，引起韩国社会沸腾热议，舆论压力促使案件调查重新启动，最终至韩国国会对2011年性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订，「熔炉法」 於韩国国会立法成功。

《黄海》：大多数中国人并不了解的一群中国人——延边朝鲜族。
这一区域的很多地区由于较为贫困，而且缺乏民族认同感，一些人把去韩国当成奋斗目标。
而在韩国，“朝鲜族”（专门指中国的朝鲜族人）则几乎是底层打工者，甚至是诈骗犯小偷和妓女的代名词（这里可能有偏颇，但我认识的所有韩国人的确都那么看，朝鲜族同胞轻拍）
隔着一道黄海，却得不到两边的认同，成了这些人的悲歌。这部戏拍得很有深度，探讨的话题也足够写一本论文集了。

《恐怖直播》这部戏让很多人开始正视韩国电影，小小的直播间里发生的恐怖事件，深度和张力都有了，但其实根本不算最深刻的韩剧。

《26年》这部戏又一次刷新了我对韩国电影政治尺度的认知，上面说到的光州事件，虽然后来被平反，但是下令镇压的当时总统全斗焕虽然后来被逮捕抄家，但是在1998年获释，社会公众对此颇有微词。然后就有一个导演拍摄了这么一部剧，在电影里把全斗焕”暗杀“了一遍。我们暂且不论这样的剧情是否会有犯罪煽动，但是韩国电影如此宽松的政治审判的确是韩国电影蓬勃发展的土壤啊。

《北逃》
这是韩国电影又一类题材，讲述三八线那头的故事，全世界都在关注的人权问题，
2002年5月，作为“脱北者”，当时只有2岁的韩美由母亲背着突然闯入日本驻沈阳领事馆寻求庇护，闯馆现场被外国记者拍到，并迅速在全球传播，成为当年轰动世界的新闻。
本片以此为背景拍摄，同样大量情节取景中国。
很多人都说韩国人擅长拍悲剧，我很建议大家去看看这部悲剧，这里面透露出的绝望，不是爱情片里那种绝症什么能比的。

第二类：战争历史题材
世界上没有哪个国家像韩国那么高产反战片。
注意，是反战片，而不是打着“反战”旗号宣扬战争英雄主义的电影。
虽然南北韩高度僵持，但是南韩在拍摄朝鲜战争时候相当客观，几乎很少贬损对手，
也从不美化战争，相比国内比比皆是的抗日剧，南韩的战争题材真的可以甩中国甚至好莱坞几条大街。
《太极旗飘扬》
以前北韩有部电影叫《金姬银姬的故事》，说的是姐妹两被三八线分割，活在朝鲜的姐姐幸福美满，活在南韩的妹妹水深火热。
所以《太》出世的时候曾被称为韩国版的《金姬银姬的故事》，讲述的也是兄弟两阴差阳错，
走进了不同的阵营，甚至自相残杀。但是高就高在没有抬高自己贬低三八线那一头的敌人。
而是真正花心思去揭露了战争对人性的摧残，送一张剧照，上面满山遍野都是志愿军。-_-ii

《实尾岛》
又是根据真实故事改编，当年北朝鲜派了一群人去暗杀朴槿惠她父亲——当时的总统朴正熙，失败后朴正熙也组织了一群死囚准备暗杀金家太祖，这群人被关在岛上秘密训练，后来南北韩气氛缓和，政府就决定“删除”这支敢死队，敢死队员于是发动兵变，最后全部死亡。故事很残忍，但是的确很震撼，韩国电影常常表现个人与政府的对抗，这在其它国家电影中并不多见。

《共同警备区》
讲的是板门店附近，两侧分别由朝韩双方共同警戒，设有哨岗，仅以一座小桥相隔。某日，枪声划破寂静的夜空，一名韩国的士兵在朝鲜警戒哨岗内造成两名朝鲜官兵死亡，一人受伤，事件最终引发了一场激烈的枪战。朝韩之间的关系登时变得非常紧张，一触即发。但是真相大白还有，大家才发现，其实警备区里的士兵并不像他们所效忠的国家一样那么对立，南北韩士兵在三八线两端，有着深厚的友谊。

《杀人回忆》
根据韩国华城连环杀人案的真实事件改变，这部片子在很多电影网站上被捧到了非常高高的高度。在我看来，这部电影的最大价值是树立了韩国电影独特的“绝望气质”，在此后，大量涌现的犯罪电影都有着深刻的绝望烙印，也许也与这部电影的成功分不开关系。
这个片子更重要的意义是让奉俊昊这个电影天才横空出世，
但是我依然认为，《杀人回忆》是奉俊昊最好的作品，
之后的《汉江怪物》本土语境太浓重，很难走出韩国获得共鸣；
而最近的《雪国列车》则体裁太过宏大，超过了他能驾驭的高度。

《抓住那个家伙》
悲惨的诱拐儿童案，拜韩国变态比较多所赐，韩国片里这类剧情不少，但是此剧胜在剧情有点逆天，对于大多数所谓高智商电影都能“猜到结局”的我这次也“阴沟翻船”，也是带着深深的绝望感，上乘之作。

复仇三部曲《复仇》 《老男孩》《亲切的金子》
好东西都是用来压轴的。
我一直认为好片子不用多点评，导演意图摆在那里，观众认同见仁见智。
关于复仇三部曲的主题，大家可以有完全不同的看法。
我只能说朴赞郁作为一个非科班出生的导演，他的镜头语言，画面构图，都是世界级的。
可惜大多数电影科班教材，都没把他放在足够的高度。

第四类 喜剧
《开心鬼上身》
车太贤的力作，我没有推荐让他大红大紫的《我的野蛮女友》，是因为这部喜剧远远比《野蛮》更加有意思，笑点多，泪点也多，我一直认为喜剧的最高境界是笑着流泪，周星驰之后，亚洲电影的喜剧大旗就给韩国人扛走了。

《sunny》(又叫《阳光姐妹淘》)
如果我没有记错，豆瓣上很长一段时间，韩国电影评分No.1不是生死谍变，不是醉画仙，而是这部《阳光姐妹淘》，要知道，豆瓣上的那帮小清新最不愿意打高分的就是喜剧题材。但是sunny就是拿到了8.8的高分，（我有点为只拿到8.7的七宗罪不值了），豆瓣不说明问题，但是能代表一群受众，sunny的成功，就在于把一个简单的故事拍好了，这就是韩国导演一直最擅长做的事情，不端着不拿着，简简单单给你说一个有关青春和年华的轻喜剧。那时候，《那些年》还没上映，《致青春》还不知道在哪里，青春的怀旧潮，从sunny开始。