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曾经看过一篇技术分析文，对龚琳娜《小河淌水》的D6做了频谱分析，其中有一段话是这么写的：长高音是最难的，越长越难，真音的高音更难， 而且是饱含感情的长高音，超长、空灵、细腻的高音。
这段话貌似也能很好地诠释周深在《夜来香》中最后的一嗓子。
《夜来香》最后的长高音，每个歌者都会有自己的处理方式。李香兰会用较虚化的嗓音渐远渐弱，似歌剧谢幕退场，留待听者自己遐想；邓丽君则用真嗓，保持着与前面歌曲的一致，带动歌曲画上完美的句号，歌曲统一完整；周深版本这一长音明显气息强度最大，带着更为明亮的音色，有着更长的高音持续时间，将整首歌曲在这一刻带入了最高潮，观众非常自然地拍起手掌，对现场氛围起到很好的调动作用。
当然，这样的表现难免会给人有炫技之感。但高技巧地出色完成长高音，会让你忍不住反复品味。就如当年楼主对龚琳娜路转粉，也是因为《小河淌水》中的两个长D6。《小河淌水》众多乐评中的赞美，用在此也恰如其分：
（1）这一嗓子让我们知道了什么是余音绕梁三日不绝；
（2）所谓天籁，就是在真假声中自由地转换，不给人压迫感，也不给人虚无感。空灵但又有内在的力量；
（3）大众的听觉G点依然在“天籁之声”。
这段话貌似也能很好地诠释周深在《夜来香》中最后的一嗓子。
《夜来香》最后的长高音，每个歌者都会有自己的处理方式。李香兰会用较虚化的嗓音渐远渐弱，似歌剧谢幕退场，留待听者自己遐想；邓丽君则用真嗓，保持着与前面歌曲的一致，带动歌曲画上完美的句号，歌曲统一完整；周深版本这一长音明显气息强度最大，带着更为明亮的音色，有着更长的高音持续时间，将整首歌曲在这一刻带入了最高潮，观众非常自然地拍起手掌，对现场氛围起到很好的调动作用。
当然，这样的表现难免会给人有炫技之感。但高技巧地出色完成长高音，会让你忍不住反复品味。就如当年楼主对龚琳娜路转粉，也是因为《小河淌水》中的两个长D6。《小河淌水》众多乐评中的赞美，用在此也恰如其分：
（1）这一嗓子让我们知道了什么是余音绕梁三日不绝；
（2）所谓天籁，就是在真假声中自由地转换，不给人压迫感，也不给人虚无感。空灵但又有内在的力量；
（3）大众的听觉G点依然在“天籁之声”。
