【浅谈】岩沢文学中的＂言叶游＂

我常常会提到岩沢词曲的高融合度。曾经有某某（这个某某是某某？）说过，好喜欢岩沢的日语发音！其实当时我就在想，为什么呢？我也是好喜欢他的发音。可是日语到了每位日本人嘴里不都能流利么？从那时起，可能更早起，我就开始寻找答案。几乎日日听着岩沢君的歌曲（跟北川一样）=￣ω￣=。

首先，我想把它归功为语句的通顺，用词的爽口。比如下面的句子：

今夜あなたに逢いたくて　逢えなくて　悩んでる
まわりの目気にしてもしょうがないし
気持ちのままいこう
（出自【地下街】）
konya Anatani AitakuTE AenakuTE nayanDEru
mawarinome KIniSHItemo SyoganaiSHI KImoCHInomama ikou

注意我用大写字母标注的罗马音，相同或相近的音在句子中的反复出现，使得句子读起来十分顺畅。
读一下或者听听歌曲就能感受得到，很上口，不是么？(^_^) 不单单是歌词，其实这一段的旋律也是如此，
3~56 5666〔1〕 7654 33556 5665（不规范记谱，高音我用〔〕来表示）
旋律起伏不大，356为根本，与歌词的完美匹配真的让我爱不释手!

刚才提到的【地下街】的副歌就属于语音与旋律的匹配。再说语义与旋律的匹配，例子也有很多，比较突出的是这句，

｛転がり続けて｝掴んだものに
（出自【 旅立ちのナンバー 】）
｛〔1〕5〔1〕5 〔2〕5〔2〕5｝ 〔1〕~76 365~
｛｝内的语义是一次次地跌倒爬起，旋律也自然就是高高低低的了。对于岩沢君来说，像这样的吻合是理所当然的事。

此外，相同词句的反复也是岩沢常用的表现形式之一，例如：
並んでは離れてはまた並んで離れてゆくよ
（出自【夕焼け雲】）
＂排成队又分开，又排成队又分开。＂这句句子按意思重复了一遍，旋律也跟着循环了一遍。

还有这最夸张的，
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
しがみついたその手はかろうじて
離してはないんだ
(出自【気になる木】)
整整重复了8遍！意图很明确，死死抓住!坚决不放手!

莉害

由此可见，岩沢君向来都对作品十分考究。再举个例子，
｛繫がって繫がって｝かすかに光る空がある
｛確かめに確かめに｝進んでゆく時もいつか
（出自【朝もや】）
｛｝里的内容，我曾经以为是岩沢君没词了才这么作的。然而随着对岩沢歌曲的熟悉，连自己都反驳了自己，＂怎么可能！？＂直到有一天，这些叠词叠句跟随 ｛13〔1〕 75~ 67〔1〕 73~｝的3拍子旋律荡漾在了心中，刹那间那掩藏已久的疑虑被感慨彻底取代了。

词中有韵，有声韵，也有音韵，岩沢的词曲好似是同步涌现的。他不会脱开语义去作华丽的曲调，只是安安静静用音乐表达自己的心情。换句话说，他一直在作着与自己相称的音乐，我想这是他最可爱也是最值得可敬的地方。

当然，仅仅以上谈到的这些还不足以完整体现岩沢文学所＂拘泥＂的＂言叶游＂，词曲的融合只是一个方面。还有类似像这样的＂文字游戏＂，

明日はどっちだ　どっちだって｛道｝だ
明日はどっちだ　どっちだって｛未知｝だ
（出自【使い捨て世代】）

说实话，在看过那篇【岩沢文学名作选】之前，我并没有在意到｛｝里的词。自己是属于不太会特地去看歌词的类型。＂道＂与＂未知＂的日语发音是相同的，都是＂michi＂。不管当初听作为哪个，也丝毫没察觉其中的差异。
明为何方 何方都是｛路｝
明为何方 何方都是｛未知数｝
很巧妙呀！这是偶然得来的灵感么？