朝冠珠罗、刺绣金线，一个朝代的质地，都在细节里藏着，但更重要的，还是人。不必讳言，《如懿传》，依然是风光无限也备受质疑的“大女主”剧。
经过多年、多部作品的成败累积，大女主剧终于在观众心里立下一块金招牌，但也立下一块警告牌——
大女主，撑不住，会垮。大女主剧，要超越《甄嬛传》，太难。说到底，《甄嬛传》的成功，也成为“大女主”翻不过的高山。

可周迅演的清代唯一没有谥号的如懿皇后和这部《如懿传》，凭什么就能让“大女主”剧，翻越这座高山？
汪俊的场景够俊，张叔平的造型不平！
大女主剧，首先要还原一个朝代的风致。古装剧，未看人，先看衣，人未动，景先动。
我会心甘情愿为《如懿传》献上自己的膝盖。为什么？
汪俊的古装审美从没跌份过。
你可能没听过他，但可能听过他拍摄的《苍穹之昂》，因为原著的魔幻色彩和意识流意味很浓的时空转换，《苍穹之昴》一直被认为是“不可能被改编之作”。结果，在NHK高清频道播出后，创下日本15年来的收视奇迹。还可能听过他的《小别离》。《甄嬛传》第一导演人选，郑晓龙找的，也是他。
这一次，汪俊称得上为中国小荧幕古装视觉完成了一次最精致、最细腻的一次还原与想象。

预告片里的宫墙城纬，雕龙画凤，开阔大气，但，又完美复刻出禁宫之深，看起来，够贵。

道具场景的一杯一碗，精雕细琢，严格对照当年的皇宫规制完成，够精。

这部戏，有宫斗、有爱情、有宫廷里的战争，有命运的跌宕，但也有有超越时代的宽度和广度。
深宫里，暗涌不断。在听不见炮火的后宫厮杀声中，爱情、梦想、命运……都如同被枷锁所缚，身不由己。
丰富的信息量，淋漓尽致地体现在了最新的朝服版海报中。

充满视觉冲击力的画面隐隐地透露出一种残酷美感，也与之后的角色命运构成某种反差。
从新的海报和预告片来看，《如懿传》拥有一部爆款的所有要素：卡司、故事，还有极具观赏性的戏剧张力、宫廷之美、服饰之美。
足以证明，《甄嬛传》的东西没有丢。
这，当然是观众最想看到的。但，又隐隐感受到如懿与甄嬛的不同。
甄嬛在宫中征战厮杀数十年，最后寿终正寝，是真正的赢家；
而如懿却背着最惨皇后的历史封号，成为这场宫斗的超级输家。

甄嬛一生斗垮了无数人，甚至是皇帝，才能始终毫发无损。而如懿赢的了所有女人，最终还是输给了婚姻这座围城。
这，也许正是《甄嬛传》与《如懿传》的最大区别。说白了，《甄嬛传》拍到最后还是在拍宫斗，而《如懿传》，拍的是人的命运。
这也是为什么周迅能够演好《如懿传》，因为在周迅的演艺字典里，从来只会演人，不会演玛丽苏的画皮。
《甄嬛传》之后，那么多大女主剧，说是大女主，其实是把大女主剧，越拍越小。剧情，日益乏味无趣，人设，无非是将玛丽苏推向下一个高峰。
但《如懿传》里的如懿，却硬是从“大女主”的小中，演出了个大来，因为真正的大，从来都是人物最真实的命运。
周迅演的《如懿传》，也终于有机会凭借一个不再玛丽苏一路开挂到底的大女主，打败大女主剧的小。
这样的《如懿传》，有戏。
作者：肥罗 来源：经看