二胡无线扩音器，声音大，优美动听，有混响效果，可插u盘伴奏，适合公园、广场、舞台演出。

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[转载]浅析二胡曲《良宵》的艺术表现及演奏特点 ：
《良宵》是我国“五四”时期杰出的民族音乐家刘天华先生的二胡作品之一。作者根据教学、演奏实践，对该曲的艺术表现、结构、演奏特点等方面进行了分析、研究，为二胡教学、演奏提供参考。
　　[关键词] 二胡曲 《良宵》 艺术表现 演奏特点
　　二胡曲《良宵》又名《除夜小唱》，是我国“五四”时期杰出的、具有革新思想的民族音乐乐理论家、作曲家、二胡、琵琶演奏家、音乐教育家刘天华先生的二胡十大名曲之一。乐曲是作者于1928年1月22日除夕之夜与音乐界友人守岁时即兴创作而成。全曲短小精悍，轻快悠扬，情绪活泼开朗，旋律优美如歌，近一个世纪以来，深受人们喜爱。对于专业二胡学习者来说，凡学习刘天华先生的作品，都必然从该乐曲入手，因此笔者就《良宵》一曲的艺术表现及演奏特点进行了探索研究。
　　我国传统习俗，每当除夕之夜，家家户户灯独高悬，亲人团聚，爆竹声声，辞旧迎新。在这样愉快而美好的夜晚，聚首谈心，其意义十分深长。此时，正是刘天华先生对民族音乐事业努力探索发展时期，成立“国乐改进社”，创刊《音乐杂志》。同时，鉴于上海在北伐军到达之后建立了有史以来唯一的“国立音乐院”，故他又有想在北平筹办国立北平音乐学院的计划，乃乘除夕，约请“国乐改进社”的朋友相聚，谈论国乐改进，展望音乐教育的未来，充满信心。乐曲就是在这样的背景下写成。关于乐曲的结构，笔者根据教学、演奏实践，依据我国传统文学中的起、承、转、合手法，将该乐曲分为四句。

　第一句1至14小节“起”：
　　该乐句侧重于写景，演奏及处理上应把握以下几点：1、右手运弓的力度、速度均匀流畅，换弓连贯，换弦自如。2、左手尽量保持朴实无华，不要随意加装饰音。3、乐曲开头第1小节“3”起弓要自然，避免带音头；第5、13、14小节“tr”为大二度同步颤音，要求保证音程关系准确，波纹均匀；第12小节
　　旋律下行，呈渐弱趋势，演奏上注意弓段分配合理，左手触弦要均匀，柔美；第13、14小节的“tr”要弱奏，表现出“暖洋洋”的氛围。4、换弓、换弦要松弛，动作要自然协调，换弓时尽量减少痕迹，换弦时，可利用右臂前后动作加以辅助，以保证换弦过渡自如。5、情绪上要符合轻松、愉快、朴实、典雅，描绘出一个喜气洋洋、其乐融融的节日气氛。
　　第二句：15~32小节“承”：
　　该乐句主要描写友好、融洽、亲切交谈的情景。在演奏中要注意：1、保持音色干净、透亮，音量逐渐加强。2、运弓逐渐宽广，换把连贯自如，富有情感。3、19~20小节：
　　保证节奏准确，并做渐弱处理，建议用泛音演奏，以表达意味深长之感；第22小节音程十度大跳，要把握好音准，并注意换把到
　　音时自然圆润；28小节可采用连弓顿音奏出，以求音色变化。4、为同指换把，滑音要自然，有分寸，忌用伸指手法演奏，以造成紧张之感。5、强弱处理：15~18小节渐强，19~20小节渐弱，21~24小节渐强，25~32小节音型时而下行、时而跳进，仿佛谈话逐渐切入主题。

第三句：33~44小节“转”：
　　该乐句为乐曲的高潮部分，描写展开讨论，各抒己见，热烈而又充满活力的生动场面。演奏要求；1、加强运弓的力度，建议用满弓演奏。2、注意：
　　长音时值要准确，节奏平稳。
　　用定把滑音演奏，以增强力度；渐弱处理，特别强调“tr”要演奏得轻松、匀称，犹若对音乐教育事业未来发展的看法、观点不谋而合，相视一笑。
　　第四句：44小节至乐曲结束“合”：
　　该乐句描写子夜钟声敲响，举杯畅饮，辞旧岁迎新春的喜悦心情。乐曲处理上，45~50小节均在三把位演奏，前4小节可采用顿弓奏出，与乐曲悠扬、优美的旋律基调形成对比，以增加跳跃、活泼的因素，进一步描绘出节日的欢乐；48、49小节用定把滑音演奏。 换把时滑音可演奏得稍夸张一些以增加色彩；52小节起，在旋律的进行，演奏手法，乐曲处理上与第一句“起”有很强的呼应关系，要演奏得优美、流畅；63小节“3”音延长要自然，结束句做渐慢处理，在教学、演奏中，一般省略乐曲的反复，并把结尾处理成：
　　使乐曲在甜美的情感中结束，让人回味无穷。

张老师，制琴工艺精湛，拉琴技艺精通，全能

分析独到，细腻，受教了，希望多见到这样文章！。

效果不错，看视频上是把话筒部分横着堵在音窗上的，怎么固定的?价格多少?