阿西莫夫《钢穴》
科幻小说与推理小说在人们的印象中仿佛是两种互不相容的文体，设想一下，你如果要在科幻小说中引入悬疑因素，并且要靠某种先进的技术装置来破解案子，那会使推理黯然失色，大打折扣，而且对于非常挑剔的科幻迷来说，引入推理无疑减低了“科学”味道。反过来传统的推理小说靠的是跌宕起伏的事件，迷雾重重的作案手法，与侦探的屡屡失败后的成功来吸引读者，这里面涉及到的写法，无疑更注重犯罪心理分析，如果引入科幻元素，同样会破坏这种模式。所以科幻与推理好比两条平行线一样，它们的模式不适合互相掺杂。说实话我在看阿西莫夫的“科幻推理机器人系列”之前也是抱着这种偏见，但是看完《钢穴》之后，我多少开始认同相对主义者们的想法，科幻与推理是可以成功融合的。
阿西莫夫的事迹我不想多赘述了，因为在科幻小说历史长河中无论是从作品的丰富多样性来看，还是作品的质量。他都可以排在众多作家的前面，只要人类还在写这种文体的小说，那就不会忘记“阿西莫夫”这四个字。总体来看，阿西莫夫的科幻小说可以分成三大系列，即，“机器人系列”、“基地系列”和“帝国系列”。而“机器人系列”又可以分成两大部分，一个是以50年代出版的短篇结集为主的《我，机器人》（这里说一个花絮，阿西莫夫最先给这本书起的名字是《心与鉄》，但是出版商格林伯格认为这种名字太晦涩不利于销售，于是把另一位科幻作家埃安多.宾德在1939年出的书《我，机器人》的名字直接按在阿西莫夫这本书上，结果畅销）。可以说《我，机器人》使得阿西莫夫名声大噪，我们后来熟悉的“机器人三大法则”就是源于其中的短篇《转圈圈》。后来阿西莫夫把32个短篇结集成另一本《机器人短篇全集》。另一部分就是阿西莫夫的“科幻推理小说”，这些描写机器人的小说无一例外全是长篇，从本文要说的《钢穴》到它的续篇《裸阳》，以及前两部的续篇《曙光中的机器人》，后来因为“帝国系列”的畅销，阿西莫夫干脆写了一部连接“机器人系列”与“帝国系列”的长篇小说，它的名字叫《机器人与帝国》。这些小说都充满了侦探冒险的元素。阿西莫夫从小就喜欢侦探小说，英国女作家阿加莎克里斯蒂与她笔下的波洛，曾经是阿西莫夫心中理想的侦探。所以我读《钢穴》时，隐约读出波洛的一些影子。
下面回到科幻正题上来，科幻推理，虽然是融合推理元素，但是主体毕竟还是科幻，所以有必要了解一下《钢穴》中的世界观。在我看来，《钢穴》中的世界，一定程度是阿西莫夫针对自己“机器人三大法则”的漏洞提出来的一种世界构造。三大法则说的是（1）机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观；（2）机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一法则；（3）机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、第二法则。但是这三条法则是有漏洞的，首先当人类社会充满战争，作为外世界的机器人就不能袖手旁观，但是因为第一条法则强调不能伤害人类，于是机器人不得不选择将人类软禁起来，比如地底世界、温室以及《钢穴》中被外世界包围的地球。这样一来，人类失去了自由意志，而不是我们说的受命于人的机器人。这是阿西莫夫为《钢穴》奠定的基调。全书中人类更不用说“中古主义者”对外世界的仇恨就是这么来的。我不得不佩服阿西莫夫的想象力。
钢穴的世界设定在人类纪元3500年，那时地球人口达到80亿，人类蜷缩在钢铁城市中（钢穴）不见天日，也没有新鲜空气，空气是制造的，食物使用酵母水栽法，每个城市都是一个独立的单位，把自己包裹住，成为一座钢穴，一座自给自足的钢筋水泥洞穴。这就是阿西莫夫在最初的“机器人系列”小说中为我们创造的环境，可以说非常恶劣了。而包裹在地球之外的太空城，则住着机器人。比如《钢穴》中警察贝莱的助手，机器人丹尼尔，这里面我要多说几句，这本小说中真正的主角是机器人丹尼尔，因为他（无性别）出现在阿西莫夫所有的长篇机器人系列以及短篇《镜像》和基地系列中，是个非常重要的角色。丹尼尔最初在《钢穴》中登场，是代表外世界来调查谋杀案件，一个外世界人被杀害（而凶手是地球人），代表与人类貌似对立的机器人一族来到地球，很多读者最开始认为丹尼尔是反面，但是恰恰是这个机器人为了人类的利益默默守护了两万年，在阿西莫夫的机器人世界观中他是英雄。而丹尼尔第二个特殊的身份，他是外世界第一个人形正电子脑机器人（这无疑会让人想到长门有希，而资讯统合思念体则类似外世界，谷川流的有希百本不是白给的，区别是《钢穴》中的外世界帮助人类走出封闭，而《凉宫春日的忧郁》中的资讯统合思念体是要从发现自发进化的规律），他最终的目的是促使人类走出钢穴，呼吸新鲜空气，抬头看看久违的天空（在《钢穴》的世界中人一辈子都不知道太阳是什么，阳光是什么，夜晚的睡眠光线都是人工调控的）加入宇宙开发。所以机器人后续小说叫《裸阳》叫《曙光中的机器人》，我想任何读者读到人类再次迈出探索开发宇宙德星辰之旅时都会激动不已。这就是阿西莫夫传达出的力量，人类唯有不断进化，不断向前走才是自救之道，而不是《钢穴》中的“中古主义者”（所谓中古主义就是想通过回到过去，比如放弃城市回到土地，来拯救地球，）可以说在最后的目的上“中古主义者”与“机器人”是一样的，放弃钢穴，只不过手段不同，所以机器人在争取这部分人，贝莱就是被说服的人，他从最开始讨厌丹尼尔，到后来接受机器人的想法，并且认同。
如果说《钢穴》的内核是什么，无疑是人类关于宇宙的观念发生革命性的变化，开始踏上星辰之旅。而谋杀案以及推理只是增加了剧情的魅力，最后的凶手其实我在最开始看的时候就猜出来了就是那个警察局长，一个无比迷恋中古的人，坚决阻挠人类走向宇宙的人。阿西莫夫终究是科幻小说作家，他只是使用侦探小说惯用的双线模式来为自己的银河帝国展开恢弘的蓝图而已，很多丹尼尔迷，正是通过这部小说记住了这个名字，而机器人三大法则也被此人运用得炉火纯青。
科幻小说与推理小说在人们的印象中仿佛是两种互不相容的文体，设想一下，你如果要在科幻小说中引入悬疑因素，并且要靠某种先进的技术装置来破解案子，那会使推理黯然失色，大打折扣，而且对于非常挑剔的科幻迷来说，引入推理无疑减低了“科学”味道。反过来传统的推理小说靠的是跌宕起伏的事件，迷雾重重的作案手法，与侦探的屡屡失败后的成功来吸引读者，这里面涉及到的写法，无疑更注重犯罪心理分析，如果引入科幻元素，同样会破坏这种模式。所以科幻与推理好比两条平行线一样，它们的模式不适合互相掺杂。说实话我在看阿西莫夫的“科幻推理机器人系列”之前也是抱着这种偏见，但是看完《钢穴》之后，我多少开始认同相对主义者们的想法，科幻与推理是可以成功融合的。
阿西莫夫的事迹我不想多赘述了，因为在科幻小说历史长河中无论是从作品的丰富多样性来看，还是作品的质量。他都可以排在众多作家的前面，只要人类还在写这种文体的小说，那就不会忘记“阿西莫夫”这四个字。总体来看，阿西莫夫的科幻小说可以分成三大系列，即，“机器人系列”、“基地系列”和“帝国系列”。而“机器人系列”又可以分成两大部分，一个是以50年代出版的短篇结集为主的《我，机器人》（这里说一个花絮，阿西莫夫最先给这本书起的名字是《心与鉄》，但是出版商格林伯格认为这种名字太晦涩不利于销售，于是把另一位科幻作家埃安多.宾德在1939年出的书《我，机器人》的名字直接按在阿西莫夫这本书上，结果畅销）。可以说《我，机器人》使得阿西莫夫名声大噪，我们后来熟悉的“机器人三大法则”就是源于其中的短篇《转圈圈》。后来阿西莫夫把32个短篇结集成另一本《机器人短篇全集》。另一部分就是阿西莫夫的“科幻推理小说”，这些描写机器人的小说无一例外全是长篇，从本文要说的《钢穴》到它的续篇《裸阳》，以及前两部的续篇《曙光中的机器人》，后来因为“帝国系列”的畅销，阿西莫夫干脆写了一部连接“机器人系列”与“帝国系列”的长篇小说，它的名字叫《机器人与帝国》。这些小说都充满了侦探冒险的元素。阿西莫夫从小就喜欢侦探小说，英国女作家阿加莎克里斯蒂与她笔下的波洛，曾经是阿西莫夫心中理想的侦探。所以我读《钢穴》时，隐约读出波洛的一些影子。
下面回到科幻正题上来，科幻推理，虽然是融合推理元素，但是主体毕竟还是科幻，所以有必要了解一下《钢穴》中的世界观。在我看来，《钢穴》中的世界，一定程度是阿西莫夫针对自己“机器人三大法则”的漏洞提出来的一种世界构造。三大法则说的是（1）机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观；（2）机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一法则；（3）机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、第二法则。但是这三条法则是有漏洞的，首先当人类社会充满战争，作为外世界的机器人就不能袖手旁观，但是因为第一条法则强调不能伤害人类，于是机器人不得不选择将人类软禁起来，比如地底世界、温室以及《钢穴》中被外世界包围的地球。这样一来，人类失去了自由意志，而不是我们说的受命于人的机器人。这是阿西莫夫为《钢穴》奠定的基调。全书中人类更不用说“中古主义者”对外世界的仇恨就是这么来的。我不得不佩服阿西莫夫的想象力。
钢穴的世界设定在人类纪元3500年，那时地球人口达到80亿，人类蜷缩在钢铁城市中（钢穴）不见天日，也没有新鲜空气，空气是制造的，食物使用酵母水栽法，每个城市都是一个独立的单位，把自己包裹住，成为一座钢穴，一座自给自足的钢筋水泥洞穴。这就是阿西莫夫在最初的“机器人系列”小说中为我们创造的环境，可以说非常恶劣了。而包裹在地球之外的太空城，则住着机器人。比如《钢穴》中警察贝莱的助手，机器人丹尼尔，这里面我要多说几句，这本小说中真正的主角是机器人丹尼尔，因为他（无性别）出现在阿西莫夫所有的长篇机器人系列以及短篇《镜像》和基地系列中，是个非常重要的角色。丹尼尔最初在《钢穴》中登场，是代表外世界来调查谋杀案件，一个外世界人被杀害（而凶手是地球人），代表与人类貌似对立的机器人一族来到地球，很多读者最开始认为丹尼尔是反面，但是恰恰是这个机器人为了人类的利益默默守护了两万年，在阿西莫夫的机器人世界观中他是英雄。而丹尼尔第二个特殊的身份，他是外世界第一个人形正电子脑机器人（这无疑会让人想到长门有希，而资讯统合思念体则类似外世界，谷川流的有希百本不是白给的，区别是《钢穴》中的外世界帮助人类走出封闭，而《凉宫春日的忧郁》中的资讯统合思念体是要从发现自发进化的规律），他最终的目的是促使人类走出钢穴，呼吸新鲜空气，抬头看看久违的天空（在《钢穴》的世界中人一辈子都不知道太阳是什么，阳光是什么，夜晚的睡眠光线都是人工调控的）加入宇宙开发。所以机器人后续小说叫《裸阳》叫《曙光中的机器人》，我想任何读者读到人类再次迈出探索开发宇宙德星辰之旅时都会激动不已。这就是阿西莫夫传达出的力量，人类唯有不断进化，不断向前走才是自救之道，而不是《钢穴》中的“中古主义者”（所谓中古主义就是想通过回到过去，比如放弃城市回到土地，来拯救地球，）可以说在最后的目的上“中古主义者”与“机器人”是一样的，放弃钢穴，只不过手段不同，所以机器人在争取这部分人，贝莱就是被说服的人，他从最开始讨厌丹尼尔，到后来接受机器人的想法，并且认同。
如果说《钢穴》的内核是什么，无疑是人类关于宇宙的观念发生革命性的变化，开始踏上星辰之旅。而谋杀案以及推理只是增加了剧情的魅力，最后的凶手其实我在最开始看的时候就猜出来了就是那个警察局长，一个无比迷恋中古的人，坚决阻挠人类走向宇宙的人。阿西莫夫终究是科幻小说作家，他只是使用侦探小说惯用的双线模式来为自己的银河帝国展开恢弘的蓝图而已，很多丹尼尔迷，正是通过这部小说记住了这个名字，而机器人三大法则也被此人运用得炉火纯青。
这货不是梦生
