NETFLIX《 流行大百科 》发佈了一集关于 Kpop 的议题（ https://www.netflix.com/title/80216752 ）。这个节目居然只有二十分钟，不过二十分钟的节目能谈到这些面向也算够了。1997 年的金融风暴（ 俗称 IMF 时代 ）真的是 Kpop 崛起的另一种隐性因素，第一代男团《 神话 》就是诞生在这个时期。我终于知道为何某位台湾友人看完后会说「 没有提到精准劳动 」，因为影集内的观点与当中採访的「 Kpop 材料 」具有偏向性。徐太志与孩子们（ 梁铉锡为 YG 创办人 ）、Epik High（ 该集封面缩图中的团队‧已为知名製作人 ），几乎都是来自 YG Entertainment（ 例如由 Epik High 去评价对「 H.O.T 」的看法 ）。YG 的尿性，喔！不，是属性……一直走的就是纯粹 R&B 或 Hip hop，直到最近几年才开始产出带有少量编舞演示的男女团。
为 Kpop 制定工业化流程的是 SM Entertainment 的李秀满，这个工业化流程包含精密的表演计算、角色分配（ 节目中有以《 防弹少年团 》的「 角色 」定位，略为引述了解结构 ），也是对这种结构框架的突破，才让《 #防弹少年团# 》在这个基础上跃入国际介面。虽然节目内容也对李秀满有所採访，但几乎都是处在一种「 被评价 」的状态。我认为这种「 被评价 」、或习惯性地把 Kpop 产出当成一种「 流水线 」複製品般的均一议论，是造成多数文化评论无法深入触及 Kpop 文化群体内核的主因。
节目内有提到其他几个关键，其一是对语系的拆解。《 EXO 》就是这块面的极致，甚至在典型的 Kpop 语境中添入中文（ 这条路线起自第二代男团，诸如‧Super Junior 开始、会有小分队战略 ）。其二是如何在韩国文化产品基础中延伸与所谓「 西洋音乐 」的路径连结。这个部分从综艺节目《 Show Me The Money 》、到最近的《 高等 Rapper 》，都能看出韩国在流行文化生产上与美国 Hip Hop 文化黏结的「 感人 」决心。
最后一段有提到《 防弹少年团 》的社交临场感，虽然没有太多意外的观点、但其实很有趣的部分在——想想・这整串 Kpop 史几乎已经运行二十多年，但却在这种社交媒体时代，才让诸如《 防弹少年团 》为代表的文化网络成为「 现象 」被着重讨论？其实不只是偶像从谜样的神坛下凡，有更多是文化的生产网络的改变。例如，一张专辑怎麽被製作、策划网络是怎麽生成的，这些都能通过社交媒介工具‧甚至让作为受众者的一端清楚自己在整个「 生产网络 」上处在哪一种位置。
这是一种文化工业革命啊！老大们。