如果黄梅歌再不收敛，正宗的黄梅戏恐怕…不敢想。

安庆那一帮晚会上现在都唱黄梅歌了

湖北黄梅戏迷微博：权力可以伤害一个艺术家，却不可能推出一个真正的艺术家。安徽文化在半个世纪以来最大的败笔有两项，一是逼死严凤英，二是挤走马兰。很巧，严凤英被逼死和马兰被挤走时，年龄都是38岁。

湖北黄梅戏迷微博：权力可以伤害一个艺术家，却不可能推出一个真正的艺术家。安徽文化在半个世纪以来最大的败笔有两项，一是逼死严凤英，二是挤走马兰。很巧，严凤英被逼死和马兰被挤走时，年龄都是38岁。

还有“黄梅剧”的“诞生”。

关键是好多演员都在刻意模仿韩再芬

真正的经典经得起时间的考验，严大师走了50多年，经典依然在传唱，马兰老师离开黄梅戏舞台20多年，经典剧目唱段仍然在戏迷心中口中流传。反观现在某些自称领军的几十年过去有哪些流传下来的刷甚至唱断！

毕竟韩再芬唯一一部稳固地位的代表作《徽州女人》就是黄梅歌舞剧！20年了，每年巡演除了徽州女人就是女驸马，她是不是就只会这两部戏了，女驸马依旧那么草台，服装草台，身段乱来，唱词乱改，全剧演员戏路太野，还号称自己才是正宗的首演版女驸马剧本，这不是糟蹋严凤英大师的经典吗

这都不是劫难
黄梅戏的劫难 是男线被京剧同化

黄梅戏被歌同化才是最可怕的！

懂戏曲的人都知道：中国戏曲是相通的，身段动作肢体语言，唱腔表达情感…..但京剧越剧黄梅戏有自己的独特曲谱。戏曲最可怕的是被歌剧、话剧同化！

任何戏曲剧种必须有一套程式化的动作，这套程式化动作，剧种之间互相借鉴互相渗透。程式化动作 歌剧话剧没有。

韩到处买水军吹捧自己是大师，整天嗲嗲的唱黄梅歌，到处宣传自己，把黄梅戏弄成她自己争名夺利的工具，现在的黄梅戏在她那里成了没戏，可悲啊，黄梅戏的辉煌时期已不复存在了