之后楼主就在想这个趋势到底是如何体现的. 所以去搜寻了部分数据.
具体来说, 是从2018年1月到2023年1月当中, 小说改, 漫画改, 原创, 手游改动画的数目. 数据来自于bangumi,
顺便吐槽一下, bangumi标签的可靠性着实堪忧. 比如我看超炮T居然算原创....不过这些错误数据大概不会影响到普遍的趋势, 而且我也懒得剔除了, 所以就按这个算了

这便是楼主得到的图标, 事实上这相当符合预想...原创比例是下降的, 而续作的比例是在不断上升

顺便一提这是某种副产物, 日本各类动画数量的面积图

之后在想有没有更加严谨的办法来论证这件事情. 所以找来了日本的GDP增长数据, 和上述两个比例算了一下相关系数...结果相关系数有0.3左右
虽然不高, 但是一想到gdp和动画类型比例之间不知道隔了多远, 突然觉得还很有道理

当然实际还有一种可能性, 就是日本gdp感觉实际上是0附近的随机数, 而上述两个数据也是某种随机数, 它们之间的关联只是恰巧罢了.
之后试着拿1990年左右的gdp数据来论证, 此时gdp增长率剧烈波动, 应当能够排除这些随机性. 但是很悲伤的是, 一来我找不到1990-2000年日本的gdp数据, 二来bgm的数据库收录不全, 所以只能作罢

嗯，不明觉厉...

艹专业

拿gbp系数比照业界是什么玄学
说实话续作体感也不是很多，但是出的频率是比早些年快多了

好莱坞已经这样好几年了改完漫画改游戏，续集前传翻拍衍生，这宇宙那宇宙……

这是废话！本质是市场萎缩投资者会保守点！比如炒冷饭

1.市场萎缩了，这个世代最容易赚钱的东西是ip，比起更大范围的投资培养新ip，不如围着老ip或者有前景的ip一直薅到死。
2.人心逐渐浮躁，现在是快餐时代+流量时代，一口气出完符合现在的市场规律，续作拖的越久越不可能有经济效益，分割放送一定程度上缓解了工期，同时也延长了讨论时期，给了资本打磨新企划的时间。

不错的小分析

我觉得你应该算算作品数量的增加值，而不应该算比例，15 16年开始资本大量涌入业界，截至疫情发生前前每年的动画数量增长过多，而有能力做动画的人员不足，就导致持续至今作品排队的现象，原创作品需要故事原案、美术设计、人物设计等等更需要一个能统合现场的监督，而对业界而言这几个方面的人员本身就不够用，不是资本不想投原创，而是找不到人去做。
最典型的例子就是你蒜，朝浦说他7 8年前就写了原案，但一直没有企划方去接，因为找不到人做，直到17 18年左右才勉强找到足立这个新手监督，于是足立给你蒜找的脚本几乎全都是新手，甚至连担任人物设计的伊佑群也是第一次给动画做人设

有个问题，动画的企划基本都是一两年前甚至更早开始的，所以我觉得你把动画的放松时间和当年经济挂钩是有问题的，一个19年播出的动画，完全有可能在17年开始筹集资金准备人员