我这里，说的是京剧表演中，演员性别上的差距。
京剧在早，都是男演女，只是在民初以后才出现女演女、女演男。这也形成了一个固有印象，那就是，女演女怎么也不如男演女。
这样的固有印象带来的戏迷的结论，往往动辄“梅大师如何如何”，这样一讲，大家都不再有什么异议，好像这就是终极结论。
老周也不敢挑战这样貌似权威的观点，但从“京剧是综合的艺术表现形式”这个角度，我以为女演女其实比男演女更有优势。从现场演出效果角度看，梅大师我没赶上，所以不敢妄言，从我现场看过的戏谈一下，男演女除了“唱”的优势，其他真的不如女演女。
可能以偏概全了——我现场看过的张君秋、赵慧秋、童芷苓三位，从“唱”的角度，张君秋（男演女）排第一。从“唱”以外的角度，张君秋比童芷苓（女演女）、赵慧秋（女演女）差了好几个等级。特别是在观众情绪的“介入”方面，我看的，都是这几个演员的演艺生涯后期，我在张君秋那里只是等戏核那几段，我在另二位那里是全情投入。即使三位都是一张老脸，两位“性别当行”的女演员，更容易叫观众有感情投入。同样，在“综合”方面，即使是面对自己的徒弟，董翠娜也比张君秋更能使观众有感情投入。
所以我个人有这么个想法，在表演上，女演员在“性别当行”时，也未必非要迷信大师。
当然，女演男，那就更不足以论了，先天条件摆在那里了。