小白斫琴记录

诸君先听我唠嗑一下吧，接触古琴是因为三年前看的老电影《孔子》（有兴趣可以去看看，不是发哥那版），一曲《文王操》让我喜欢上了这个声音，并追寻至今。
高考结束后立马动身求师，然后遇到了恩师（不露名），得以入学之，此间还颇有一番故事，有空细讲。
斫琴是因为买不起琴，高考完租了一张琴，随着时间推移愈发嫌弃，而且在两年的酝酿其间，听了不少琴曲，也断断续续了解了一下相关知识，加之一直有做木艺，动手能力还行，于是就动手了。说得好听，到底还是：穷使之然也！

先从它的前世今生讲起，这个说长了可能要说到它是房梁的时候哈哈哈！板子是从福建某琴材商那买的（不是图中露出来那片，夹下面了，六十斤一口气从快递点扛上宿舍六楼，要命！），先挑了块普通练手料练练手，一百块大洋，底板是一块较窄的梓木，也是便宜料，后面感觉这两片料其实还可以。还有一片杉木老穿方，一片梓木准备接下来动手明年的新琴。

参考曦和铁器大佬的视频（受益匪浅），先画稿，从底板做起。
本人喜欢落霞式，但由于前面说到的底板较窄，因此收集了“彩凤鸣岐”的相关资料（那时候它还没上国家宝藏），改成一张瘦瘦的落霞，少了胖落霞那个小肚腩，也显得修长秀气些。

说到落霞，琴名“秋水”也源于此，《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，此琴为落霞式，漆色、音色也是颇有几分“秋水”的意趣，因得此名，刻于龙池上方，字是仿米芾的，多多指教。

底板刨平，然后用凤尾锯锯出曲线大型（实践证明凤尾锯挺好用，小拉花锯到了龙池凤沼施展不开），留一定余地，然后用黄金挫慢慢啃，龙池凤沼比较难，要耐心慢慢搞。

然后以底板为模拓到面板上，同样凤尾锯开出大型（锯时切不可两面下手锯，误差太大），再锉刀慢慢磨，对了面板一面刨平也是要的，自己瞎搞，刨子18和40公分两种就够用了。

接下来就是斫琴的“斫”环节了，二营长，把老子意大利斧子拿过来！
没斧子，拉锯还好，斧子功力不行，于是一个神器出现了，大家可以试试看，个人觉得十分趁手，就是那种清洁用的大铲刀，前面是美工刀片，后面有配重，手感不错。
先铲出大概，挺好控制，也不怕大结巴，然后用刨子慢慢刨出弧面，刨子槽里面有两片刨刀长木楔子短，敲短就少下肉，敲长则反之。

对了，忘记说补结巴了，前面说到头尾结巴影响不大，但中间这两个还是要敲掉的，先从边上那个动手，因为旁边烂了，索性锯掉一大块，用红心老杉木补上，我想看看不同材料上去细微的差别，说实话这样作死可能会不匀，还好最后没事。
用环氧树脂胶粘上固定住，夏天一两天就干了，那时候冬天一个星期才干。同样锯出大型，再慢慢挫。

手酸了，再睡会，待会起来上弦，有空再更。

然后回来说说挖槽腹，嗯……落霞槽腹挺难挖的，尤其是做到边曲线要平整均匀。
大胆地说说我的槽腹理念，新手的第一张琴往往会空，那就是挖多了。
我想着避免这个问题，在之前的学习积累下，我设计了一个槽腹构想：厚面板（已留木声），厚琴稍大音腔，薄底板外凸已求反馈，暂时不涉及声韵池和项实等等。
从墨百万墨兄那里偷学来一点，就是“年轮非以覆底板”，此前广州王鹏琴展时去听，他也有明确指出。
意思是什么，就是年轮木纹不要向碗一样倒扣，思来想去，想到了地理上一个知识，向斜山背斜谷，这个得成因有点复杂，但是应用到这里可以有点思考：
1，从横截面上看，把中间坚硬部分露出来，等于给纵向一条龙骨，这样的面板稳固不容易变形。
2、从纵向振动来讲，一定程度上改了一层层的面振动为一条条的线振动，这样一来前后振动传导良好，所谓同一材料不同结构的振动良好，当然面板薄也可以做到这一点。

（冒着删帖的危险，我真的不是广告）我新手下来也算顺利，其中就幸得大佬们不吝赐教，首先是我的恩师，毫无保留地教授（不在身边），其次要重点感谢@崇文古琴的慷慨指点，我经常发消息打扰你，感谢！还有杭州蒋先生的指点，也让我收益颇丰，没有你们的引导我不知道还要走多少弯路！感激涕零。

面板做得七七八八了，二话不说就是锯配件。二十五块钱五斤买的圆弧弯料，应该是缅花。锯它，好吧我输了，用上了双倍锯（小鬼子的，我买国产，安利一下），锯了两天改成了板料，然后画稿锯大型，黄金挫，磨它，干死它。

然后粘配件，个人决定环氧树脂胶十分好用，强度大易干，挖槽一定要画准一点点铲，我冠角就挖多了，后面补得我想砸琴。