回复：对二胡品质优劣之形成因素的探讨！以个人藏琴为主要展示！科普！

非洲紫檀颜色艳丽但略显发干，油性差。印度小叶紫檀颜色深沉，厚重，油性高。

印度小叶紫檀款式众多，其中较为常见的有全素，太极头，龙头和部分手工雕花的样式，下面先发两把太极的供吧友欣赏，太极琴是二胡演奏家陈军所设计创作的一种二胡款式，形状来源于如意，琴头上有八卦图，但是由于太极胡价格高昂，且个人不习惯演奏扁圆琴筒，所以在太极头的基础上换回六角传统琴筒，既有了太极特色又保持了原有音色及演奏方法，一举两得。

此琴太极图为牛骨和老红木制作而成，琴杆两面嵌银丝，一面为道法自然，一面为上善若水，印度小叶紫檀金星牛毛纹明显，琴筒隐约泛水波纹，自然光下厚重沉稳，灯光下色泽明亮，油性十足且富有荧光感，由此可见印度小叶紫檀帝王之木的名称不是浪得虚名的

另外一把太极琴，此把琴加入了更多个人色彩，比如8棱轴为我个人用琴的专属设计，同时也映衬了太极八卦。这把琴与上一把虽同为太极款式，但是选料级别要求更高，为印度小叶紫檀的爆满金星料，收藏价值大于实际要有价值。金星是印度小叶紫檀野生林所特有的一种特征，是木材在生长过程中吸收了土里和山地的矿物质所形成的一种树胶，会脱落，且氧化完全后不明显，所以很多人在制作紫檀制品时形成了两派，一派是追求高油性高密度，一派就是追求金星，两者其实是相辅相成的，并不单一存在，只是所占比重的问题，高油密的也可以有金星，带金星的也可以高油密。

金星大多数为点状，爆满的金星连成线也成为爆星，但是要注意金线紫檀或者所谓的爆满金星为连成线的状态，金星实质是树胶，特别爆满的情况下也是点状，如果用木粉或金粉填充，会呆板不自然，且金星过于明显，其实紫檀的金星在自然光下是不明显的，所以我拍的金星图大多数都为阳光或强光下

拆房老料的野生林印度小叶紫檀爆满金星的状态，其实都是点状，最后一张为自然光下拍摄

印度小叶紫檀手工雕刻盛世龙腾

印度小叶紫檀如果配整筒，其实不是成本增加，反倒压缩了很多成本，首先是花纹，整筒一般都是大花脸料，再就是在声音传导方面不如直顺纹，另外整筒二胡，这种做法其实不被业内人士所认同，但是又有大部分制琴师选择做整筒二胡，到底好不好，我只说我自己的分析，由于紫檀材质特殊十檀九空，所以部分中间空的紫檀料，一般用来做笔筒，但是笔筒又有一个问题就是都用大料制作，小笔筒不实用也不划算，所以被直接掏空用来做一部分乐器的琴筒，大家印象中都会觉得整的比拼的好，但是可能没想过料质问题，取材还有木料本身放性问题，且大多数直接掏空的料无法释放木头应力所以有开裂的风险，但是这种开裂不像本身就是拼板的开裂，比如，6块板拼板，有一块裂到实在修复不了，可以全部拆散换板，但是如果是整筒，第一是比较难修复，第二就是可能是不可逆转的。拼板为什么好，因为拼板的取材好，一般最好的料叫二膘料，也就是去树芯，去树皮夹在中间的料，这种料油性，密度都比较好，且直顺纹较多，再一个一般开好的琴筒板都需要阴干，写一个过程就是木头放性消除应力的过程，反倒更稳定，声音也更通透。这样最大的好处如下图，可以物尽其用，尽善尽美，因为精品是可以通过挑选每一块板而拼凑而成

印度小叶紫檀的龙头由于其材质比较昂贵，所以大多数雕刻工艺都会选择纯手工刻刀雕刻，每一把细节都不一样而且添加了很多个人色彩，红色的是紫檀新做好的时候，其他两把是老红木，这个题材是我目前见到的龙头里最霸气也是最精美的。盛世龙腾

和上一楼层刚做出来的时候比较一下，印度小叶紫檀的变化是极其明显的。这把琴是我个人藏琴，高油密，金星，水波纹于一身，所有细节都是刻刀一刀刀雕出来的。

于红梅老师的印度小叶紫檀，题材为红梅花开

木材名称：老挝大红酸枝
产地：老挝、越南
规范名称：交趾黄檀
别名：老红木，大红酸枝
类别：名贵木材
科属：豆科黄檀属
颜色：赤红色或深红色，在空气中氧化可呈暗红色
纹理：有深褐色或黑色直丝状条纹
气味：酸香味
油脂含量：高
密度：低于黑檀及印度小叶紫檀
优点：
①由于原料逐渐稀缺，升值潜力巨大，是兼实用、美观及极强的投资性于一身的材质。
②新切时为桔红色，颜色喜庆。日久变为紫红褐至深紫褐色，甚至能变成类似紫檀的紫黑色。花纹漂亮，纹理层次分明。味辛香，油性大，有光泽，鬃眼细、小而密。稳定性高于黑檀，低于印度檀，常见问题为细小烧丝或开裂。
③在明清时期，红酸枝与小叶紫檀、黄花梨为宫廷专用的“三大贡木”。明晚期作为印度小叶紫檀的替代品出现。
缺点：
①新作不上漆的红酸枝家具有一定的色差，需要时间与空气氧化，色差才能逐渐减弱。
②有一股淡淡的酸香味。
③由于原料逐渐稀缺，大料难求，规整料较少。