第一条准则：
在演绎中，我们要明白，付出和回报往往成正比。也就是说，我们在剧情中付出的越多，在将来能够得到的回报也就越大；相反，如果我们什么也不想付出的话，那么将来会很难得到任何回报。
这个准则，不论是低中高位都适用。在对戏中，无论是拉拢还是投靠，示好还是笼络，都得是自己先迈出那一步，而不是要等对方先开始。

这一条的深刻含义，就是当你想出一个剧情的时候，一定要自己主动去开戏。
这个主动，不是说群里喊约戏约戏，然后有人应了，然后你们就手拉手双双去水群，一定是要先看自己的人设，再看对方的人设，再看双方发散的剧情线，看看有没有什么交点。
现在很多人开戏都有看人设的意识了，但是看人设看的是什么呢？

傅书事说看性格；芦荟说看喜好、擅长等；秦远罗说看经历，觉得性格感觉是概括总体，经历能体现很多。
其实这些学员说的都没错，看人设时这几点都是必要的，但如果想好好的开一场戏，从人设里提取的信息就不应是只看表面现象，实际上现在大部分人都很难做到写什么性格就演出来什么性格。

开戏的时候想要看对方的人设，说明你们还不是相互熟悉，需要建立关系的两个人，如何在第一场戏里就建立关系呢？
所以我们应该往深里挖掘，开始想——

以这个人设为例子
名字.宋子矜
年龄.17
容貌.1
家室.末等丝绸商次女
性情.开朗活泼有点小脾气
擅长.女红琴
派系.宠

——如果是第一种：
思考：大宠妃跟她的关系是怎么样的？
a）是她就是被皇帝看中了但是大宠妃不喜欢她？
b) 还是她就是大宠妃一手拉上来的小宠妃？
——如果是第一种的第一种：
思考：你和大宠妃的关系是怎么样的？
方法：如果你想抱大宠妃的大腿，是不是应该给小宠妃一点颜色看看，以此作为给大宠妃的投名状？
——如果是第一种的第二种
思考：你和小宠妃的关系是怎么样的？
方法：如果是素未谋面需要建立关系的，那么我们就看这个人设的其它选项。

i. 容貌很好，但是家世差。
那么可以注意一下，在群里近期剧情中，有没有其他角色戏里拿这个做文章，然后去告状。
ii. 有小脾气。
可以注意一下，在群里近期剧情中，有没有对其他人发过脾气，接触一下被小宠妃虎了的角色，然后拿她的话去告状。
当然，如果不想天天戏告状的话，可以找到小宠妃发脾气的缘由，然后帮她解决掉。
如果以上两个思路都无法践行的话，没关系，我们可以开天降啊。

天降：本来没有发生的事，默认发生了。

思路：这个小宠妃不是丝绸商的女儿吗，那一定对衣裳很懂行。
如果我是个很普通的妃嫔，譬如采女，内务府给我分发的料子不是我这个等级能穿的，先不管这个料子是好还是差，总之我也不知道这不是我能穿的，我就穿了。
这是自己给自己设定情节，即本来可以没有这件事，但我默认发生了这件事。
然后我就去小宠妃那里晃悠晃悠，拜访拜访，让她看见我这个衣服。
那么小宠妃看见了这件事，她至少会有所反应，这样就把自己和对方串联起来，剧情继续往下走的时候还会牵带到别人。

芦荟：从对方的特点着手，创造对方能接得上的剧情。
林熙辞：要懂得找切入点。
无名：穿着不属于自己的料子去，小宠妃识货会辨认出来，以此会牵扯出：料子是怎么给‘我’的；这件事的背后有谁参与等，不仅能和小宠妃扯上关系，还能和其他人串起来。

外貌特等偏艳俗，歪果仁的深邃美，美得很是特别。18岁，本名波利娜，擅歌舞，通音律。生性活泼开朗待人和善，入蜀之时从波斯带入了一只异瞳猫，取名为安格，因语言不通之故很少与后宫嫔妃交流（昭和五年时，日常用语基本都会，但晦涩之言还是不懂。），除重大宴会以及寻找迷路的安格外很少出现，一直居住在独自开辟的揭世楼内。

再来一个新的人设，大家可以考虑一下，从这个人设里可以看到什么呢？