·大冒险1、2之后，数码系列的新企划《数码宝贝大冒险 EVO》（即驯兽师的前身）除了启用了全新世界观外，主角的搭档也被设定为病毒种。前两部的搭档数码兽大多为疫苗和数据，病毒多作为反派出场，因此新设定也有打破刻板印象的意图。
众所周知企划初期时主兽的成长期是小妖兽（此时主角似乎还没确定是启人），但剧情开头的设计是主人公虽然和自己设计的数码兽成为了搭档，但并非一开始就存在紧密的同伴意识，而是随着故事的发展逐渐深化友谊。小中认为小妖兽不太适合这个剧情框架，因此提出“主角搭档还得是亚古兽这样的”的意见。意见被采纳后给出的新方案便是基尔兽。
企划进行到这个地步了突然换主兽…制作组周围肉眼可见地弥漫着一股怨气，小中因此喜提外号“斯内普教授”。（嘛…同时也因为个人造型…）
关于小妖兽作为重要配角在正式版中的设定会在整理完成后发在后面。
·小中在2018-2021期间曾提出过一个以小妖兽·爱和诚姐弟俩为主轴的续作计划，但遗憾没能通过。

·编剧阵容除了小中之外，吉村元希、前川淳、浦泽义雄和广真纪均为大冒险1以来的老班底。（吉田玲子仅负责33话）
·负责第47话的编剧广真纪在推特上回忆，写树莉的父亲照顾年幼的女儿的那一段时是参照了自己照顾儿子的真实经历。后来儿子上学后交了个可爱的小女友，真的就叫树莉…（树莉：…命运…）
·其中负责02系列策划的吉村和前川执笔的内容主要负责担当的角色有关。
吉村主要负责留姬和妖狐兽（留姬·妖狐兽相关的剧情除了第10话是广真纪执笔外均由吉村负责）。
另外小妖兽的许多初期设定也有吉村参与，比如和妖狐兽的关系以及小妖兽的搭档爱和诚姐弟俩都是吉村塑造的。前川则是从中期（19话）开始正式担当小妖兽相关剧情的，变成这样并非明确规定的结果，而是编剧们和关宏美导演自然而然决定的。小妖兽·别西卜兽角色塑造的成功前川功不可没，另外01里狮子兽之死也是前川执笔的，但决定梅开二度的是小中。小中这么做的理由在后面关于狮子兽的部分里会展开讲。
·决定哪一段用哪张卡是个很困难的过程，编剧在集体讨论剧情的时候除了翻阅数码图鉴决定登场数码兽外，前期还经常对着桌子上的一堆卡发愁…。

·初期设定里的最终boss是四圣兽。
进行剧情中期制作时小中认为后期究极体扎堆这种设定过于俗套有些审美疲劳，所以才将最终boss改为非数码兽D-Reaper（音译为帝厉魔）。
在驯兽师播出前期发售的周边游戏デジモン・メドレー里最终boss被设定为玄武兽。
·初期剧情设定里，古乐兽不仅和正式版一样是其他数码兽进化的媒介，且将其作为数据吸收后会实现飞跃性的进化。四圣兽察觉到这一点后为了夺走古乐兽而和启人一行展开了一系列的攻防战。
原设定的第三期（剧情一共四期）的数码世界之行的设定和正式版相似，都是主角一行为了救援古乐兽而主动前往数码世界。
关于デジモン・メドレー的一个测评
网页链接 该游戏发售于2001年7月，此时DT才播到16话左右，游戏制作自然是更早时候的事情了，因此本游戏关于DT的内容基本都是基于初期设定案。
•朱雀兽的配音业界大佬森山周一郎。本来只是抱着试试看的心态邀请了一下，但森山因为孙子刚好也是看数码宝贝的年龄，所以受邀出演后高兴的答应了。
朱雀兽的声音初次出现时为了防剧透，其实是犬神兽的声优来配的。森山初次出现在录音室是在劝诱小妖兽的那一段里。
·帝魔虽然在官方设定里分别效忠于不同的圣兽，但本作里受篇幅限制全部从属于朱雀兽。这一点得到了官方的许可。
・古乐兽在最初设定里的名字是“古乐乐兽”（
クルルモン)，所以经常有“咕噜噜～”的台词。后来因为版权（？）等问题而改为古乐兽（クルモン)。
设定上是因为“咕噜噜（くるる〜)”的口癖而自己给自己取名古乐兽。

・留姫的外婆秦圣子49岁，母亲牧野留美子28岁。（所以说结婚太早了…）
留美子保留了前夫的苗字牧野（没有提及具体原因，可能是改姓手续太麻烦了…）。
三人现居的宅邸是外婆圣子的祖宅。神乐坂一带保留了不少江户时代的高级武士（旗本）的豪宅，明治维新后有不少人落魄后将宅邸变卖，秦家如此规模的宅子保留至今，由此可见圣子的家世不一般…
（从留姬上的是私立女校这点上也能看出来）
・妖狐兽的声优今井由香也为留姬的母亲和外婆配音。（来自企划关弘美的安排）另外44话登场的迷之少女爱丽丝也是今井配的。
·妖狐兽在小中的初期设定里是两性兼备的，小中的想法是既然最终会进化为有强烈女性特征的沙古牙兽，那么最初的阶段不如尽量强调“无性别”这个印象。剧中小中执笔的部分里妖狐兽自己也有类似的台词。但总的来说妖狐兽还是留姬的姐姐一样的存在。

题外话，除了组合战争里有男性配音的祭师兽出场外，拯救者的游戏版里登场的妖狐兽也是男性配音（和DT的山木一样是千叶进步）。
（看维基的介绍里最后似乎还进化成了沙古牙兽…不知道配音是什么画风…）
2021Digifes的驯兽师20周年纪念的声优访谈环节里有一个网友提的问题是“最想和剧中出现过的哪只数码兽做搭档”，在场的声优里除了启人健良大耳兽和小妖兽的声优外全员选了妖狐兽…（连树莉都叛变了）

・健良会武术这个设定最初跟圣加鲁哥兽有关。圣加鲁哥兽重炮要塞一样的设计有机动性不足的倾向，于是编剧之一的前川淳为健良加入了学习中国拳法，并且上课时大耳兽总是在旁听的设定，圣加鲁哥兽的造型也因此变得四肢更为修长便于行动。大耳兽究极进化的第37集回也由前川负责。
（这也是后期前川写的剧本里里唯一没有小妖兽出场的一集）
・健良会武术这个设定也引出了赵师傅这个角色。健良作为混血儿被赋予的重要意义之一在于其代表着“不同的价值观”。去数码世界前后健良和赵师傅的两次关于“帝魔也有自己的正义”的对讨论便是个例子。（李镇宇似乎也是赵师傅的弟子）

·负责角色设计的中鹤胜祥在没被要求的情况下自主绘制并提交了大量的小春折腾大耳兽的草图，据本人所言“画起来就根本停不下来”…。为了不辜负中鹤的热情，编剧们在剧本里抽空增加了小春和大耳兽的互动。另外大耳兽晚上起来给小春盖被子的场景也是中鹤的初期设定图里便有的。
·众所周知大耳兽(テリアモン)的名字来源是英文的梗犬terrier，所以本质上说健良和历代多数男二一样搭档是犬系。也就是说黑白大耳兽虽然在一些设定里是双子，但黑大耳兽系列原型是兔子，大耳兽则是狗。

本作采取的是完全独立于系列其他作品的世界观。不同于前两部里数码世界“异世界”的设定，本作里数码兽的本质是逐渐获得自主性的一种AI，而数码世界也基本等同于现实中的网络世界。
（因此，既然数码世界即为互联网本身，那么数码兽死后不会向前作一样变为数码蛋，而是彻底的死亡，这一点也可以说是现实的延伸，因此DT的故事基调要比系列其他作品更加残酷现实。←这是子供番，真的）
1984年，以多尔芬副教授为首的野生小组在加州的帕洛阿托开启了人工生命系统Digimon的研究计划。学生时代的李镇宇也是成员之一。此项研究虽然在全球的年轻研究者中间引起了广泛的关注，但随着两年后的1986年，作为主要金主的日本企业宣布撤资，野生小组迫于资金压力只得解散，其研究成果数码兽也被迫冻结。（但成员之一的水野五郎，即涩果子秘密的将数码兽放了到了网络世界，是即为数码世界诞生的开始）
80年代野生小组创作数码兽时数码世界的范围相对较小，但随着90年代互联网的急速发展，数码世界开始不断扩张，数码兽在获得了大量来自人类的历史、自然科学相关的信息后也开始了自主进化。
1994年左右相当于数码世界的纷乱的时期，击败了敌对势力的四圣兽抛弃了数码兽的造物主——人类，成为了数码兽和数码世界的守护神。同时期，数码兽也基于各自的特点创造出了各种各样的“小世界”。
而2001年野生小组的多尔芬教授在剧情中期受聘进行调查，但很长一段时间都没有取得明显的进展，这并非其能力有限，而是数码兽的进化已远远超出了人类的预想。

Digimon计划虽然被一时冻结，但后来被美国某公司买下开发成游戏并在全世界大热，健良与大耳兽相遇的契机也是父亲去美国出差时带来的数码兽游戏。同时数码兽卡片对战也在世界风靡，相应的电视动画也在日本播出，即大冒险第一部。
18年蓝光版发售纪念的访谈里角铜博之和小中提到过启人在电视上看过大冒险1，并且在很多地方深受太一和亚古兽的影响。（这一点预计在后面启人的部分展开讲一下）

突然发现资料站的网页好像贴成子界面了…重新贴一下主页的链接
http://www.konaka.com/alice6/tamers/index.html

·剧情上原计划第27话再进入数码世界，但播出前期的收视率较之前作有些下滑，因此企划方要求将去数码世界的时间提前。
·启人一行最初到达的是数码世界的表层“物理层的荒野”，此处的表现类似于西部片，随风吹拂的光球形态的废弃数据则是以风滚草为原型设计的。
·每当架空机构日本情报省的网络监控系统修普诺斯（即山木他们前期主要负责的设备）运作时，数码世界便会刮起猛烈的风暴。（剧中狮子兽有过类似的台词）

·从示意图可以得知，启人一行在数码世界的冒险，可以说像但丁的《神曲》中的地狱篇一样，是逐渐进入漏斗状世界的最深层的过程。存在于数码世界最深处的便是进化之光Digi Entelecheia，即古乐兽被囚禁的地方。

关于涩果子（水野悟郎）
·SHIBUMI（シブミ），虽然硬凑汉字译为涩果子，但实际上和果子没有半毛钱关系…这个外号的来源是美国作家特里文尼安的小说《SHIBUMI》。
第32话神秘水世界可以说是本作最具科幻感的一集。
·健良在卡片抽换时的动作是所有人里最复杂的。水野换卡的动作则和健良差不多。
·资料站里小中公开的年表里，水野悟郎在野生小组解散后也独自进行着数码兽的程序扩张相关的研究，但于1993年遭遇交通事故陷入昏迷。（所以在秋叶原散步蓝卡的是……关于这一点小中并没有解释）
・据小中回忆，第23话里原本有一个山木的部下报告涩果子其实已经死了的桥段的，但后来因为单集片长限制的原因没有在正式版出现。水野悟郎这个角色也由此被保留下来，并作为启人他们的“导师”发挥着重要的作用。（小中公开的第五稿剧本里并没有这一段，可能已经被删去了）
·水野的角色形象主要由第33话的编剧广真纪塑造，对于这个超然而带有神秘感的角色，广和小中不约而同地选择了曾参演过恐怖片《Door3》、《蛇女》等小中编剧电影的日本演员诹访太郎为原型。
因此小中拜托DT声优选角的东映东京映摄影所的小滨匠将诹访本人请来配音，负责角色设计的中鹤在看完《Door3》后以参照诹访的形象设计了水野这一角色。
·诹访此前并没有为动画配音的经验，但在DT配音组的“团长”——基尔兽的配音大前辈野泽雅子的帮助下很快适应了节奏。