·小中个人觉得别西卜兽这个黑暗英雄/反英雄式的角色和石森章太郎原作的70年代特摄剧 「人造人间奇凯达」中人气极高的主角宿敌哈凯达有些相似。剧中哈凯达也是一身黑色骑着机车的造型，也许是别西卜兽的设计灵感来源之一。

·为了方便玩具等产品的设计，数码兽的身高通常不会被规定的特别具体。小中提到过别西卜兽的身高被设定为不到两米。
角色设计上细节非常多。
机车贝希摩斯虽然严格意义上不是数码兽，但和格拉尼一样存在着一定的自主意识，并且由于其长期吞噬其他数码兽的数据，36话里被公爵兽击毁后发生了巨大的爆炸。
（在暴走特急里再次登场是因为…平行世界所以不要在意那么多细节…）
使用的双枪贝雷汉纳名字来自于西班牙语的“茄子”。两把枪一把背在背上，一把别在左腿，掏枪时会有具体的镜头描写…比起大部分数码兽只靠一团光凭空召唤要细节的多。
并且在第36话中两双枪之一掉进了深渊里，在设定上是已经找不回来了。所以43话进化的那一段里可以看到背上是空的，小中后面也提到了暴风模式下枪只剩一把这一点。
这么做也是有原因的，因为最初设定上暴风模式下右手的发射器是背在背上的，但后来就像前述的裁决兽的光刃一样懒得画掏武器的动作了，所以也用凭空召出来代替了…
眼睛的画风似乎分为三个阶段，27、29话里三只眼睛的画风都非常的抽象，而第30话初次战斗时两侧的眼睛已经变得正常了许多，只有中间的眼画风相对抽象。小中的解释是这也许是逐渐适应了了新躯体的表现。
暴风模式里眼睛颜色变更为与小妖兽一样的绿色。
另外，三只眼睛也分只闭中间或两边等不同的演出方式，在多只眼睛的数码兽里可谓是特殊待遇了。（组合战争里也一样）
（↑懒得截图了，有兴趣可自行参照对应话数）
别西卜兽可以说是后期主角团六只究极体里表情演出最丰富的一只了（也许除了海天使兽），因为…其他几位或多或少都被遮住半张脸，裁决兽甚至连表情演出都省了…
第35话里对决灭世龙兽时，别西卜兽吸收了拉比兽和祭师兽的数据，大量数据在体内暴走是有一段比较诡异的肉体变形描写，这一段是小中和导演角铜博之商议后决定的，意在表现别西卜兽这个角色的特异性。
另外由于子供番绝对不能见血的要求，因此这一段里出现在拉比兽和祭师兽的身体零件被解释为数码金属。

·关于别西卜兽的初期设定
小中提到过有人问起是不是暴风模式（繁中译作爆裂形态）先于普通形态（帝魔形态）被设计出来，对此的答案是我也不确定…但根据初期设定制作的OP动画里的确是黑翼的形象，所以大概是暴风模式先出。
别西卜兽在早期数码卡上的形象似乎是普通模式+黑翼。（没找到图，此说法来自某非官方日文百科）
但以角色歌为线索的话，别西卜兽的角色歌Black intruder（黑色入侵者）的台词里反复提到了“黑色的羽翼”，这首歌在TV版里用作别西卜兽登场之初和铁蛹兽战斗时的BGM，因此可以判断是较早就完成的。（此曲网易云也有）
另外小妖兽的角色歌Christmas Alone里也反复提到了黑色羽翼，不过这首所属的专辑发售似乎相对较晚，其中别西卜兽客串的部分使用的声线与剧中版本更接近，可能是剧情中后期录制的了。这首曲子目前还没在国内平台找到，但油管上有，如果有人有兴趣的话我翻一下歌词。（听完之后我脑子里出现频率最高的一个词是卖火柴的小女孩…）

·前川淳是从19话才开始正式负责小妖兽的剧情的，在此之后小妖兽/别西卜兽有重大表现的话数基本都由前川执笔。（第37话是例外）
前川中后期负责的话数：19、27、30、36、37、40、43、48
其中第30、40话因为涉及到别西卜兽和主角团的初次对峙，以及战败后小妖兽该如何与主角团汇合的内容，因此编剧由前川担当。
另外第36话虽然是公爵兽的初阵，看起来似乎应该由负责基尔兽的小中担当，但由于结尾涉及到别西卜兽阶段性的退场，所以编剧交给前川。
34,35话因为涉及基尔兽究极进化的心路历程（以及杀死狮子兽的重要使命（误）），故而由小中负责。（34、35的创作过程预计在后面详细叙述）

·为了宣传2018年DT的蓝光版重置版发售，当时举办了粉丝投票选出一话在2018年1月电视播出。当时高票中选的是第43话。
本话前半是主角团难得的日常风景，后半则是系列进化名场面，总共包含了严肃剧情、可爱系、兵器战斗和数码兽战斗等诸多要素，使得本话有别于常见的动画形式，原画组一共动用了9个人。
可以用“以最终话的气势制作出来的”第34话来做一下参照物，本话的原画只有八岛善孝一人，背景绘制仅德重贤一人…（虽然整体的影像制作还有许多其他职员参与，但当时如此重要的两个部门只让一个人负责这种事恐怕也只有东映干得出来…by小中）

·每一话剧情创作时的流程基本是：
编剧组讨论出接下来这一话的大体情节，基本只会必须要表现出来的要点部分做要求，每话的具体内容和表现都交给本话担当编剧自由发挥，最后交稿后由小中审核（主要是确认有没有不符合设定的地方）。
第48话后半段的关于兽王拳的名场面并不是狮子兽之死时就已经定好了的，而是小中和前川在讨论后半段该如何给复活后的别西卜兽制造表现机会时，前川灵机一动想到的点子。当时并没有用书面形式具体做出指示，而是口头商量的结果，类似于前川：“用兽王拳吧！”小中：“对啊这下就能前后呼应了！”这种感觉。
（大冒险1里狮子兽之死的那一话也是前川写的）
为此专门加入了树莉被困在屏障里的这个设定。
Ps.地冈公俊此前在大冒险1、2中担任过导演助手，但驯兽师第48话是其首次担任动画导演的作品。（拯救者的第38话初次爆裂进化也是他任导演）
对于小妖兽极其重要的第19、27、34话由参加过大冒险1、2的资深成员芝田浩树担任导演，其负责的话数里近一半都跟小妖兽有关。

·第19话虽然没有进化战斗的环节，但确是对小妖兽而言极为重要的一话，对今后的剧情发展也有很深的影响，因此本话并非“过渡的一话”，制作组是以“特别的一话”的态度来制作的。
·小中对于前期至中期的小妖兽的总结是
“小妖兽想要变强的想法作为数码兽而言是很正常的，但他的思维方式还太幼稚，也没能体验到搭档关系所带来的正面影响，因此此时的小妖兽所追求的‘强大’是一种很危险的东西。”
如前所述，小妖兽跳过中间环节直接进化为究极体这一点是从一开始就定好的。小妖兽的“想要变强”的这种渴望如果不经历各个阶段的累积，是无法写好到达进化为进化为别西卜兽的瞬间的剧情高潮的，为此编剧们精心铺设好了道路。
·第27话里小妖兽在答应犬神兽的条件前曾经回顾了一番迄今为止的经历，其中19话在桥下和妖狐兽的部分是最后也是最长的一段，因为与关心自己的妖狐兽反目也许是最令小妖兽感到痛苦的事情。（小妖兽和妖狐兽的关系，爱和诚姐弟俩的存在主要是编剧吉村元希创作的）
别西卜兽在进化后没有立刻去寻找启人一行的原因之一是内心里小妖兽的部分在试图阻止自己。但最终在34话里（编剧是小中），对于蔑视神明的小妖兽进化而来的别西卜兽甘愿服从犬神兽的命令这一点，小中的解释是也许别西卜兽想要通过吸收主角团的数据，成为凌驾于究极之上的存在，进而向神明发起挑战。

·关于小妖兽和妖狐兽，前川创作的第43话结尾的原案里有一个有趣的细节。目前小中以外的其他编剧并没有公开剧本，我们能看到的剧本都是小中公开的自己执笔的部分。但在小中写的第44话的前情回顾部分里，提到了有别西卜兽和祭师兽握手的画面。
○前話リプライズ
ベルゼブモンＢ、三体の完全体が ADR-03を撃破。
タオモンに握手するベルゼブモンＢ。
——樹莉の顔——
タカト、はっとなって振り向く。
タカト「加藤さん？」
既に樹莉の姿、そこに無い——。
タカト——「 （悄然）」
但出于各种任君想象的原因，这个画面没有被保留下来，而是换成了正式版里大古拉兽、拉比兽和别西卜兽的互动。

·第48话关于兽王拳的名场面时，小中提到了一个自己在重看时最为感动的地方。即别西卜兽很清楚如果用了兽王拳的话树莉会有什么反应，因此在此之前都在努力试图用自己的拳头击碎屏障。而这个最后的愿望却无论如何都没能实现。
除此之外，别西卜兽虽然在之前的战斗里使用过贝雷汉纳，但为了不刺激到树莉，一直没有使用杀死狮子兽的技能黑暗锐爪。
（这里也算是呼应了小中一直在强调的本作的主题——进化代表的不但是外形的改变，内心的成长才是真正的进化）

·小妖兽的台词有浓厚的小痞子风格（甚至觉得爱奇艺字幕翻译的太文明了），进化后虽然心理年龄大幅提升，但别西卜兽的台词风格也是粗鲁而豪迈的。
小妖兽、爱和诚的初次出场都是在吉村元希执笔的话数里，由于惯例是角色的台词风格都要参照初次登场的一话，所以小妖兽的说话风格可以说是吉村定下来的。（大冒险1里的木偶兽的那种熊孩子台词风格也是吉村写的）
小中自言因为以前没怎么写过小妖兽这种类型的角色，因此没法像吉村和前川一样生动地表现出小妖兽“不良少年”的台词风格，基本也就是模仿一下句尾的小混混式语气词这种程度，一整季下来角色的一贯性得以保持还得归功于声优高桥广树的努力。

·这个角色是以别西卜兽为标准进行配音选角的，虽说如此高桥广树进组后先演了半年的小妖兽。对于这种风格的角色高桥基本也是第一次出演，后来在2021年DigiFes 驯兽师20年纪念里的访谈环节里提到，当时对于该如何演绎小妖兽这个角色时曾经苦恼过一段时间，但当时古乐兽的声优——刚出道不久的金田朋子却发挥得非常为稳定，因此和金田一起搭戏时会有种安心感。
小中也曾提到每周录制时其作为系列策划基本都在后方核对台词，因此对于声优们多来自背影，但对于高桥广树的演技有一个记得很清楚的细节。高桥虽然是高个子，但在演小妖兽的部分是总是有意无意地将背弓起来，努力制造一种小小的身体在说话的感觉。当然，在演别西卜兽的部分时则是昂首挺胸的。
（这一点在后面的朗读剧里可以观察到）
朗读剧（熟肉）https://b23.tv/PdCwrQL

·在网友提问环节里多田葵和高桥广树被问及在演不同的进化阶段时有什么特别注意的地方。
高桥的回答是小妖兽和别西卜兽的心理年龄相差太大，因此基本是本着不同角色的方向进行演绎的。（原话是“五岁小孩和四十岁的大叔也不可能发出一样的声音对吧”）
而多田葵（大耳兽·黑大耳兽）就…
众所周知日版的配音是从成长期到究极体全部由一人担任的，有些时候声优们事先也不知道最后会进化成什么样子，因此就算是进化后的形象跟成长期差的太远也只能各凭本事。
（狮子兽的声优平田广明也提到过，给01配音的时候给狮子兽设定了很低沉的声线，没想到后来进化成黄金剑狮兽后被要求把声音压得更低…你倒是早说啊.jpg）
关于大耳兽，多田表示对大耳兽而言，悠闲而软绵绵的声线是其卖点之一，因此进化后也不打算做太多的改变。而且自己和大耳兽也有极限，因此进化之后也会尽量保持原有的特色。
（圣加鲁哥兽：发出可爱的声音）
妖狐兽到完全体为止也维持了一直以来的冷峻中性的声线，直到进化为沙古牙兽后才展现出女性特色。
成长期到究极体声线变化最大的无疑是公爵兽和别西卜兽（也许还有单角龙兽）。
ps.在小妖兽之前的由男性配音的搭档数码兽也只有甲虫兽和麻鹰兽，其他的比如巴达兽虽然进化后的两个形态都明显是男性形象，但松本美和显然也是有极限的，因此神圣天使兽的演出因为声音的缘故多少带点违和感…（松本美和在数码系列演过的唯一一个男性人类角色是小妖兽的搭档诚。）
由此感慨坂本千夏（亚古兽·高吼兽系列）和山口真弓（加布兽系列·李健良）这种男声也能驾驭的声线实在太厉害了…（山口甚至可以毫无违和感地为30岁的健良配音）

·6L里提到过的2021年DigiFes的访谈中关于最想选哪只数码兽做搭档的环节里，高桥广树（整活）表示最想选的搭档其实是野泽雅子，但由于野泽不是数码兽所以只好退而求其次填了别西卜兽（虽然后来在拯救者后期二人还是短暂地一起出演过的）
另外别西卜兽的角色歌Black intruder（黑色入侵者）被（全程都是吐槽役的）健良的声优山口真弓吐槽为“你特装逼地唱的那首”…
访谈链接（生肉）https://b23.tv/EwzrzKv

·在考虑2021年的2021年DigiFes 驯兽师20年纪念朗读剧时，除了2018广播剧里已经登场的角色以外，在增加新角色时小中第一个想到的就是小妖兽。由于疫情影响登台声优人数有限，因此登场角色在18年的基础上只追加了小妖兽和古乐兽。
朗读剧里本着反正不计入正史所以随便玩（误）的精神，除了小妖兽对树莉当面致歉的剧情以外，还追加了和树莉临时组队刷智能手机进化这种神奇（粉丝向）剧情……（暴风模式是爱和诚限定版这一点意外地保留了）