节奏奇怪，戏剧冲突刚起就暗场切光，好像小时候去国际电影节看的那种法国作者电影，看剧情，哇纳粹时期大女主的一生，实际故意讲述得平淡如水。
可罗周在南越那两部也没写成这样呀，每一出我都有能get到的点，即使南越御用王裁缝还在小清新渐变色，而出于一些流派的刻板印象，我对毕派演才子又持保留态度...种种槽点都没有影响到此种观感。
有毕必有戚，重圆记里的傻姐就唱戚。其实想吐糟每个院团的非本团流派待遇的，好比在浙江，让徐派演反派、王派演妈，在上越，一团让徐派演配、二团让戚派演丑。不过，HC寻妻驸马的傻姐唱段，效果不错，戚派叫头玩梗：徐（许）郎啊啊啊啊，还特应景（白蛇传中秋），剩下1个梗不造是不是故意，即戚派是徐派最早原配，总之是现场难得的亮（笑）点了。
饰傻姑的吴佳燕，在二团近年几个新戏里皆有出彩之处，《北地王》刘禅、《春香传》卞学道、《假如我不是嵇康》广陵仙子、《雷海青》安禄山，个人感觉安禄山戏最平，这里有编剧笔力的原因，雷海青是个冷门题材，在昆家也只长生殿里骂殿的一折容量，新戏还有罗周给省昆写的《诗宴唐才子传》第三折守志，其中是王维视角的雷海青，别家都是折子，好像骂殿还不是常规折子，演挺少的，越剧却扩充成大戏，是否勉强了点。
《雷海青》《重圆记》虽然是二团连着出品的倆新戏，但主演并不像当年的《双飞翼》《甄嬛下》那样基本重合，实际上，主创班底是完全的两套人马，硬要说相似之处，要么是编剧罗周和杜竹敏都出身复旦博士吧，还有，杭越过来的郑蒙蒙，在两戏中都扮演了有台词的龙套。

重圆记本子奇怪，且上越似乎也抢救过，抢救方向也奇怪。
根据彩排直播以及节目访谈透露，杨素这个三番是净角，童薇薇导演却找一团的尹小生饰演，似乎一款梁玉书内核的杨素，才能解决剧情设定的bug，比如亡国公主对杨素元帅的约三件以及等三年，女主予取予求的做派是不是很眼熟
导演还有一个进行到剧场合成环节的改动，就是把挑dian公qiu主xiang的备选新娘人数，从7名加到16名...
近年上越对一些新戏的调整处理，基本操作即，简单粗暴地回避负面情节，刻意大团圆。
为了纪徐百年复排的《皇帝与村姑》，把皇帝路遇村姑母亲写状，后因其被害决定亲自告状的二道幕剧情，删了个干净。大结局让麻麻看到女儿头戴凤冠和皇帝携手上场，是很喜庆很圆满啦，只是上越你还记得这戏原本叫皇帝告状吗，删了皇帝为啥告状合适吗？
一团在院庆60周年首排的《玉蜻蜓》，在院庆70周年的前一年，悄无声息地复演了，演出地点安排在遥远的临港，临港和九棵树，对我来说是距离远到发指的两大剧院，虽无缘得见演出，但听说把申大爷吵架出走和修遗书都去掉了，为了“不着力去强调人物对立，以情推动全剧发展”...
在这样的主旨改编精神下，看到重圆记不能自洽的剧情呈现就毫不意外了。
二场守镜，乐昌对杨素约三事时言道：“乐昌残存残躯，随你北上”；
四场题镜，徐驸马对红拂交代自己这三年的遭遇：“奉旨守宣城，鸳侣两下分。年年卖菱镜，碎我寸寸心”；
已亡国公主怎样忍辱偷生，在前线驸马如何死里逃生，种种可能经历的战争苦难，统统不描述不交代。
对了，六场圆镜，公主驸马舞在杨相爷面前时，还有一句“威武富贵无迁变”...
就这样，徐德言陈贞两口子在“乐游原上草茵茵”庆重圆，丝毫不顾虑成人之美的杨素，当然，就算改成相爷先离场，根据这戏的套腔程度，难保他们不继续来一段“恨杨素，心不诚，不该失信赖誓盟”
另外，以上“总是受伤”的清哥，从彩排到首演，妆造也改得奇怪，那个龙须是咋回事，五场逢镜还可以解释为相爷酒醉的形容，保留到六场三天后郊外干吗，那是杨处道，不是李长歌！

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