高庙遗址位于湖南洪江市安江盆地的西北缘，地处沅江北岸的一级阶地，总面积约3万平方米。在遗址下层发现了一处属于高庙文化的大型祭祀场所，复原面积在1000平方米左右，年代距今7800~7000年。祭祀场有4个边长约1米的方形大柱洞，发掘者推测原来应该是“排架式梯状建筑”，还有数十个祭祀坑、附属房屋等。祭祀坑中出土火烧过的牛、羊、鹿、龟、鱼等动物骨骼和螺壳，个别坑中有人骨。出土的白陶非常精美，上戳印有复杂图案，发掘者推测为祭器。白陶上的图案，有可以和祭祀场主建筑对应的“天梯”图像，以及八角星纹、獠牙神面纹、日纹、鸟纹等（图一，1~4、6）。
高庙遗址边长约1米的柱洞所支撑的“排架式梯状建筑”应该是非常高的，其与白陶上的“天梯”图案互相对应，加上神面纹、鸟纹等与“天”有关的图案，以及可能为燎祭后瘗埋的动物牲坑、人牲坑等，足够复原出一副可信的通天祭祀场景。这类祀天遗存的核心是很高的“天梯”，崇拜对象应该是神面、太阳和八角星形象所代表的神圣。高庙遗址位于地势并不高的阶地上，这可能正是建造“天梯”以通天的原因。从白陶图像看，这类“天梯”至少有三种，分别是三角顶的“梯阙”式（图一，1）、三道横架的电线塔式（图一，2）、斜出两条“天线”的金字塔式（图一，3）。
神面形象最突出的特征，是有一对或两对獠牙的似乎可吞噬一切的巨口，两侧一般还伸出双翼。从图像上看，略等于甚至更高于“天梯”，而且更为宽阔。贺刚将这样狰狞的庞然大物推定为“飞龙”，是比较令人信服的，但因为描绘的是正面形象，所以看不到龙的身躯。在有的龙口的四角，各有一个弧边四角形加弧线纹的图形，也见于八角星纹的核心。龙形象常在一对“天梯”之间，或者被凤鸟所托举（图一，2）。
有的八角星复合纹图案颇为复杂：中央是弧边四角形，外接圆形，再外为八角星纹，最外面是多周圆形等。贺刚认为这表示当时已初创“天圆地方的宇宙观”；其与大略同时或稍晚的蚌埠双墩遗址出土的“十” “井”“亞”等字形的刻符一样，可能确曾表达了四方五位、八方九宫、天圆地方的观念。高庙的八角星纹，以及其他“十”字纹、对角线纹、八方纹、十六星纹，应该都是宇宙天地的象征，这些八角星纹等也常被凤鸟托举。也有八角星纹代表天极的说法。
在有的八角星纹图像的下面，是类似人的双臂和躯体的图案，合起来很像是一个头为八角星复合纹的人形“神”（图一，4），让人联想到《淮南子·精神训》里对人“头之圆也象天，足之方也象地”的描述。甲骨文、金文的“天”字，被认为是人形正面站立而有象征天盖的圆首，则这种有形之“天”的观念，可能在高庙文化时期即已形成。甚至高庙遗址所处沅江之“沅”字，也存在与“天”字有关的可能性。在晚于高庙文化又与其一脉相承的汤家岗文化的白陶上，有更加规整的八角星纹，其四方部位各有一个类似人身和四肢的图形，“头”则共用中央的四角星纹，应该属于高庙之人形“天神”的发展形态（图一，5）。

牛河梁遗址群位于辽宁西部建平、凌源和喀左三县市交界处，在南北长达10多公里的梁脊上，分布着至少20多个遗址点，最重要的“庙、坛、冢”等遗迹属于红山文化中期偏晚至晚期，距今5700~5000年。其中占地面积近6000平方米的规模最为宏大的第二地点，有积石而成的多层坛冢，年代有早有晚。据地层关系和出土陶器看，四号冢的下层冢年代最早；上层冢的一对圆坛（Z4B1、Z4B2）年代其次；四号冢里叠压打破这对圆坛的方坛（Z4A）以及其西侧的三号冢（圆坛Z3）年代再次，三号冢以西的一、二号冢（方坛Z1、Z2）有可能也大致在这个时间；打破这些冢、坛的墓葬年代最晚（图二、三）。

年代最早的四号冢下层冢，已发现10座冢墓，分为四排，能看出形状的墓冢均为圆形，直径六七米，周围竖立一周无底陶筒形器，冢上平铺碎石，出土陶塔形器；每冢中央均有一墓，有的随葬精美的带盖彩陶瓮、斜口筒形玉器等。这些位于山梁上的圆形积石冢，很容易让人将其与后世祀天的“圜丘”或“天坛”联系起来；冢周缘的筒形器竖置以上下联通，也应该与沟通天地有关；冢上的塔形器虽有“祖”形器的说法，但上下联通、上小下大，不排除是燎祭时置于柴薪之上以使烟气升腾的熏炉盖类器物；每冢中央的墓葬或许属于祀天的巫觋墓，当有配天或献祭性质，随葬的斜口筒形玉器上下直通，有可能为巫觋的通天道具。只是当时这样的小冢坛多达10座，或许是附近不同区域的人群集中到这个祀天圣地，各自举行仪式的结果。
四号冢上层冢的一对圆坛（Z4B1、Z4B2），每个都有三层阶台，每层阶台外缘以立石组成界桩，坛面堆石，外石界桩圈直径分别约19、15米。在内石界桩圈的内侧，竖立一圈陶筒形器，坛面中部还出有陶塔形器。从东侧圆坛（Z4B2）来看，其东侧向南还延伸出石砌东墙，与石砌南墙相交，如果西侧圆坛（Z4B1）以南原来也是这样，那么整体就是北圆南方的结构。很有可能圆坛祀天、方坛祭地或者作为圆坛的附属设施。圆坛面积比下层冢坛大很多，且仅有两个，或者代表出现了两个更大的祭祀集团，祭祀权力有明显集中趋势。圆坛中心已无墓葬，可能是为了更加突出祭祀对象本身的神圣性。
再晚些时候，大概形成了以3号圆形大冢坛（Z3）为中心，东有方坛（Z4A）、西有方形大冢（Z2）、西部外侧还有冢墓区的格局。3号冢坛和之前的圆坛结构类似，只是外石界桩圈直径扩大到约22米，内石界桩圈直径约11米，坛面中心最高。东侧四号冢的方坛（Z4A）的边长复原有12米多。这圆、方二坛，可能分别用于祭祀天地，而以祀天为主。冯时认为该圆坛是“迄今所见史前时期最完整的盖天宇宙论图解”，并注意到该圆坛（圜丘）的外周（外衡）直径，恰好是内周（内衡）直径的两倍，和《周髀算经》里《七衡图》所示的外、内衡比值完全相同。郭大顺说该圆坛“酷似明清时期北京天坛的圜丘”。如果是这样，那牛河梁圆坛结构显示的天文思想也就有一个逐步发展成熟的过程，因为之前的四号冢上层冢的圆坛（Z4B1、Z4B2）还不见这样的比值。进一步来说，3号圆坛面积进一步扩大，且仅有一个，可能是牛河梁附近社会整合成一个祭祀集团的反映。圆坛旁边的大方冢（Z2）中心有牛河梁级别最高的大墓M1，其墓主人可能是祭祀天地的大巫觋。大方冢（Z2）和西侧冢墓区的大、中型墓葬，或为其他不同层级的巫觋，构成巫觋祭祀集团。

这些墓葬的随葬品基本都是精美玉器，除斜口筒形器外，璧、龙、凤、勾云形器、龟壳等也都应该与祀天有关。玉璧在周代文献中被认为是祀天礼器，如郑玄所说“璧圆象天”，璧在红山文化时期可能已用于礼天，尤其数量较少的那种规整的圆孔圆形璧；而红山文化最典型的圆孔圆角方形璧，可能就是“天圆地方”的象征综合体，与凌家滩的洛书玉版相似。玉龙被认为像猪、熊或者蝉等昆虫的幼虫等，不管像什么，其实质应该是龙，加上玉凤，当与“天”有关；并且红山文化有的玉龙也有獠牙，只不过远不如高庙白陶上表现的飞龙獠牙那样硕大。勾云形玉器或象征北斗天璇。玉龟壳可能与凌家滩的玉龟壳和贾湖的龟甲一样，蕴含以圆圜背甲象天、以方平腹甲形地的“天圆地方”的宇宙观。此外，玉人双手抚胸、双腿略弯，显得十分虔敬，很有可能是祀天巫觋的真实写照。
当然，牛河梁除祀天遗存外，应该还有祭地、祭女神、祭祖等的遗存，兹不赘述。

凌家滩遗址位于安徽含山裕溪河北岸的岗地上，总面积约140万平方米，主体遗存属于凌家滩文化，年代距今5600~5300年。在遗址中心偏北位置发现一处祭坛残迹，复原起来或接近长方形，面积约1200平方米。祭坛由人工铺垫而成，最下面为纯净土层，中间是小石子和粘合剂合成的致密层，上面是小鹅卵石、小石子和黏土的混合层。在祭坛上面发现几处小积石圈和3座长方形小祭祀坑，祭祀坑内有陶器、石钺、禽骨等。还有一座编号为M1的椭圆形“墓葬”，内有红烧土颗粒，出土3件玉人、1件石“璧”和几件玉饰，朔知认为可能也属祭祀坑性质。在祭坛的东南角有红烧土和很厚的草木灰遗存，在东南方向祭坛和居住区之间还有大面积的红陶土块建筑遗迹分布区，发掘者推测前者属于燎祭遗存，后者可能是“神庙”遗存。在祭坛南部发现几十座墓葬，围绕祭坛而葬，尤其大墓均在祭坛正南部，推测大体应与祭坛同时且有密切关系，随葬品中的版、龟壳、龟形器、璧、“鸟”、龙、人等形态的玉器，以及祭祀坑中的玉人、石“璧”等，都与“天”有一定关系。

山巅“圜丘”类祀天遗存，在红山文化其他遗址还有发现，比如牛河梁第十三地点的高大圜丘、喀左东山嘴的圆形小石坛等。在包头阿善遗址发现有仰韶文化阿善三期类型的串珠状石堆遗迹，顶端最大的圆形石堆底径8.8米，这些石堆周围还有葫芦形石墙围护，这组遗迹可能也当属于圜丘类祀天遗存。
还有一些可能与“天”或者祀天有关的遗存，如属于裴李岗文化的舞阳贾湖遗址龟甲、骨规形器和骨板，属于兴隆洼文化的阜新查海遗址中心的石堆巨龙、塔尺营子遗址石牌形器上的獠牙神面纹，属于双墩文化的蚌埠双墩遗址所出“十” “井” “亞”等字形的刻符，属于大汶口文化的莒县陵阳河等遗址陶尊上的日鸟连山纹、弧边四角星陶文，属于陶寺文化的陶寺遗址的半圆形“观象台”遗迹等。考古发现有很大偶然性，现在能够初步确定的祀天遗存或与“天”有关的遗存还很少，没有发现的地区，不见得就没有过祀天行为。如上引《史记·封禅书》所载，雍州也就是黄土高原主体区域自古以来就有在山上立畤祭祀上帝的传统，青兖州地区秦汉以后多见帝王在泰山、峄山封禅祀天之举，在泰山等地祀天有早到新石器时代的可能性。