【叠甲】可能会有部分错漏，欢迎补充纠正。
后续有时间补充一下各个阶段的详细内容
在一切开始之前，我们需要了解一个角色究竟是从0搓出来的。
当然，我们暂且不考虑角色设计等2D美术稿，仅仅讨论一个3D角色模型是怎么做出来的。
当我们拿到一个角色设计稿的时候，我们需要对这个角色进行一个基础的建模，例如，基于三视图，给这个角色一个大体形状的搭建，当然，这个所谓大体形状的建模不至于是一坨几何体，可以说，这个阶段的模型基本上说的上是“初具人形”。这一步往往是在一些主流的建模软件中实现，例如在游戏公司使用较多的3DsMax，和在动画公司使用较多的Maya，当然，互用也不是不行，每个公司都有自己的规范。这，也就是所谓的低模/中模，中间可能会加上一步细化，变成中模什么的。这个过程中，角色的模型大概只要几万。
下一步，我们要对这个角色模型进行细化——雕刻。这一步往往是在专业雕刻软件zbrush中实现的，它以其反人类的界面而出名(bushi，其实界面是可以自定义的，但是不自定义对于小白来说还是蛮反人类的)。这个过程中，角色模型的面数会像指数一样膨胀，因为zbrush这个软件是可以让一个面数上亿的模型流畅观察的，同时，zbrush有两个按键，一个是重新计算当前模型布线(即模型面上的网格，因为雕刻会对网格产生各种逆天拉伸变形等)，但是这一步会让模型的一些部位面数降低，而面数低了，雕刻会显得很粗糙，所以我们要给角色模型的面进行细化，也就是另一个按键:面数增加，这一步会让模型面数数十倍增加，也更加方便进行精细雕刻。而在一切雕刻结束之后，第二步就完成了，这也就是所谓的高模。
高模雕刻出来之后，由于高模精度太高，无法在各类软件中正常使用，于是我们要把模型精度降低下来，但是精度降低了细节不就没了吗？所以为了保留模型的细节，我们需要“烘焙法线贴图”，也就是将模型凹凸细节以一种特殊数值(rgb通道记录法线方向)保留在一张贴图上，这往往是一个模型在面对不同光照时应该具有的光学反应。后面贴给精度较低的低模，低模就可以以很低的精度表示很高的质量了。
这时候我们需要对高模进行处理，为了防止在雕刻中产生过多形变，虽然最初制作的低模也可以使用，但是很多公司还是会选择重新制作一份低模，这时候就要进行“拓扑”，也就是基于高模进行低模的制作，这一步往往使用maya或者一些拓扑工具，这时候，一份可以使用的带有法线贴图的低模就做好了。
但是到了现在，我们的模型还是灰色的，没有任何颜色，如果我要给这个模型上色，怎么办呢，我们如果直接给模型上色，那模型是平滑的，那么多复杂的纹理我总不能一点点雕刻出来吧，于是我们要给模型上效果，但上效果之前，我们还要考虑，如果这些东西全部直接保留在模型上面，那这个模型是不是意味着承载的信息太多。所以我们要用一种特殊的方式保留这个模型上面的纹理，就好像世界地图是一张平的，但是可以揭示地球所有的地区一样，我们也要将整个模型的面全部展开，方便我们保存记录。这个过程就是“展uv”，然后再将每个部位展开的uv保存在一个规范长宽比的“卡纸”上，也就是把uv摆放在上面就好，而摆好的uv，连带着上面的材质，记录在一起，就是一张贴图了。
uv展好了，我们可以开始上色了，这时候我们要给一个角色，一个部位，一个面进行材质的添加，这些材质，在后面就会记录在uv上面，但如果只基于摆放好的uv，可能会出现各种错漏，所以我们可以使用一个新的软件——substance painter或者是substance designer，它们分属不同的领域，都是用于贴图的制作。贴图并不仅仅是有代表颜色纹理的漫反射贴图，和表示凹凸细节的，先前由高模烘焙的法线贴图还有AO环境光遮蔽贴图(模拟物体缝隙，褶皱阴影等)等等，还有金属度贴图和非金属物体的高光贴图等等，对应不同部件制作有很多贴图，我就不过多赘述了。
这样的一个模型，一个低模，带着高质量复杂贴图的模型，就是一个制作完整的模型了，但是，我们现在的模型还不能上战场。
我们现在得让模型动起来。
这就涉及到了另一个领域:骨骼以及动画，这个东西我后面有时间再开一贴再聊吧
看到这里，相比大家也能知道为什么面数不能代表精度了:模型精度在高模，贴图上，但是大家总在计较由高模拓扑下来的，已经形成行业规范的低模的面数对比，因为低模只是一个框架，追逐框架的领先未免有些跑错方向了
后续有时间补充一下各个阶段的详细内容
在一切开始之前，我们需要了解一个角色究竟是从0搓出来的。
当然，我们暂且不考虑角色设计等2D美术稿，仅仅讨论一个3D角色模型是怎么做出来的。
当我们拿到一个角色设计稿的时候，我们需要对这个角色进行一个基础的建模，例如，基于三视图，给这个角色一个大体形状的搭建，当然，这个所谓大体形状的建模不至于是一坨几何体，可以说，这个阶段的模型基本上说的上是“初具人形”。这一步往往是在一些主流的建模软件中实现，例如在游戏公司使用较多的3DsMax，和在动画公司使用较多的Maya，当然，互用也不是不行，每个公司都有自己的规范。这，也就是所谓的低模/中模，中间可能会加上一步细化，变成中模什么的。这个过程中，角色的模型大概只要几万。
下一步，我们要对这个角色模型进行细化——雕刻。这一步往往是在专业雕刻软件zbrush中实现的，它以其反人类的界面而出名(bushi，其实界面是可以自定义的，但是不自定义对于小白来说还是蛮反人类的)。这个过程中，角色模型的面数会像指数一样膨胀，因为zbrush这个软件是可以让一个面数上亿的模型流畅观察的，同时，zbrush有两个按键，一个是重新计算当前模型布线(即模型面上的网格，因为雕刻会对网格产生各种逆天拉伸变形等)，但是这一步会让模型的一些部位面数降低，而面数低了，雕刻会显得很粗糙，所以我们要给角色模型的面进行细化，也就是另一个按键:面数增加，这一步会让模型面数数十倍增加，也更加方便进行精细雕刻。而在一切雕刻结束之后，第二步就完成了，这也就是所谓的高模。
高模雕刻出来之后，由于高模精度太高，无法在各类软件中正常使用，于是我们要把模型精度降低下来，但是精度降低了细节不就没了吗？所以为了保留模型的细节，我们需要“烘焙法线贴图”，也就是将模型凹凸细节以一种特殊数值(rgb通道记录法线方向)保留在一张贴图上，这往往是一个模型在面对不同光照时应该具有的光学反应。后面贴给精度较低的低模，低模就可以以很低的精度表示很高的质量了。
这时候我们需要对高模进行处理，为了防止在雕刻中产生过多形变，虽然最初制作的低模也可以使用，但是很多公司还是会选择重新制作一份低模，这时候就要进行“拓扑”，也就是基于高模进行低模的制作，这一步往往使用maya或者一些拓扑工具，这时候，一份可以使用的带有法线贴图的低模就做好了。
但是到了现在，我们的模型还是灰色的，没有任何颜色，如果我要给这个模型上色，怎么办呢，我们如果直接给模型上色，那模型是平滑的，那么多复杂的纹理我总不能一点点雕刻出来吧，于是我们要给模型上效果，但上效果之前，我们还要考虑，如果这些东西全部直接保留在模型上面，那这个模型是不是意味着承载的信息太多。所以我们要用一种特殊的方式保留这个模型上面的纹理，就好像世界地图是一张平的，但是可以揭示地球所有的地区一样，我们也要将整个模型的面全部展开，方便我们保存记录。这个过程就是“展uv”，然后再将每个部位展开的uv保存在一个规范长宽比的“卡纸”上，也就是把uv摆放在上面就好，而摆好的uv，连带着上面的材质，记录在一起，就是一张贴图了。
uv展好了，我们可以开始上色了，这时候我们要给一个角色，一个部位，一个面进行材质的添加，这些材质，在后面就会记录在uv上面，但如果只基于摆放好的uv，可能会出现各种错漏，所以我们可以使用一个新的软件——substance painter或者是substance designer，它们分属不同的领域，都是用于贴图的制作。贴图并不仅仅是有代表颜色纹理的漫反射贴图，和表示凹凸细节的，先前由高模烘焙的法线贴图还有AO环境光遮蔽贴图(模拟物体缝隙，褶皱阴影等)等等，还有金属度贴图和非金属物体的高光贴图等等，对应不同部件制作有很多贴图，我就不过多赘述了。
这样的一个模型，一个低模，带着高质量复杂贴图的模型，就是一个制作完整的模型了，但是，我们现在的模型还不能上战场。
我们现在得让模型动起来。
这就涉及到了另一个领域:骨骼以及动画，这个东西我后面有时间再开一贴再聊吧
看到这里，相比大家也能知道为什么面数不能代表精度了:模型精度在高模，贴图上，但是大家总在计较由高模拓扑下来的，已经形成行业规范的低模的面数对比，因为低模只是一个框架，追逐框架的领先未免有些跑错方向了
怎么这么快就沉了
