韩翃，生卒年不详，大历十才子之一。这两首词出于唐许尧所撰传奇小说《柳氏传》，收入《太平广记》四百八十五；又见于唐孟棨《本事诗-.情感一》，两书中“韩翃”皆作“韩翊”。
此词大约作于长安收复之后（757年）。柳氏原是韩翃的歌妓，姿容绝世，后因安史之乱，惧为乱兵所辱，乃剪发毁形，寄居尼庵。及至长安收复，翊遣人寻访柳氏，携去一囊金并题写了这首《章台柳》。柳氏捧金呜咽，回报以《杨柳枝》词。


然而这里想讨论的并不是词中的故事和词本身的意境，而是想讨论下《章台柳》这首词的词牌格律。首先，柳氏的《杨柳枝》与韩翃的《章台柳》同属一调（唯首句不入韵）。在《钦定词谱》中，章台柳有两格：
其一，
韩翃
章台柳。章台柳。昔日青青今在否。纵使长条似旧垂。也应攀折他人手。
○⊙●　○○●叠●●○○⊙◎●　●●○○●●○　●⊙○◎⊙○●
起二句亦可不用叠句，观柳氏作可见。
其二，
又一体　单调二十七字，五句三仄韵唐妓柳氏
杨柳枝。芳菲节。可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋。纵使君来岂可折。
○●○　○○●　●●○○●○●　●●○○●●○　●●○○●○●
此词起句不用韵


可以知道的是，《章台柳》的词谱主要就是依据这两首词来定的，当初用来唱词的曲子早不为人所知，但是根据《钦定》的痕迹我们可以比较有把握的猜测，第一格的格律很明显是综合了韩翃和柳氏的词所成的，比如两词中第一句的第二字“台”和“柳”，一平一仄，于是词谱中便把此处标为可平可仄，余下皆是，不复赘述。
然而，令我疑惑的是，最后一句的平仄，韩翃的“也应攀折他人手。”分明有律诗的痕迹，似与前一句“纵使长条似旧垂”是相对的，而词谱却因为柳氏的干扰而将此处最关键的二、四字标为可平可仄，这样一来便有把此句变得似乎不知从何而来的感觉。因为韩翃作此词时，柳氏尚未作《杨柳枝》，而以当时律诗盛行，词尚未成熟的情况来看，我们猜测韩翃的心境，认为他在此处应该更偏向于、也更似是从律诗中演变出来而得的句子。也就是说，个人认为此处的平仄应该标为“中平中仄平平仄”似乎更合理。比如后来白居易所做词《花非花》句末“来如春梦几多时？去似朝云无觅处。”，以及后来众多词牌中的句子，都能看出很多从律诗演变而来的痕迹。
而《钦定》似乎也发现其中的矛盾，也有意将柳氏的《杨柳枝》拿出来作为另一格单独成体，只是既然已经拿出来另作一体，为什么又不令第一体的格律更严谨而合理些呢？又或者直接以韩翃词做一体，那样末句干脆变成“仄平平仄平平仄”，与柳氏的严格分开来岂不更好？


当然，词谱中定谱的原则说得太简单，或许当时定格的时候有其深意但是我们不得而知，只是这个词谱中令我困扰之处，确实百思不得其解，不知各位可有关于此词谱的相关讨论的文章或言论？发来解疑，谢谢！

求解，人工顶。

因为这个词谱的疑惑比较明显。。。

即使觉得用词谱有明显的不协调之处，想用律的格来写，但是却没有词谱作为支撑，你叫我怎么办，叫我怎么办。。。

焯。。当年发这贴现在咋看不懂了？