2． 主人公是谁?
让我们进一步了解一下你的主人公吧．问一些跟他有关的问题，然后回答问题。如果他60年代从高中毕业．他是在哪～年出生的?这是否让他成为一个战争儿童?让你的女英雄谈论一下她自己．她会开始跟你说话，你要注意她的语调，她是疯狂的、害怕的、自由的还是放松的?
要小心口音。当口音改变之后，故事也就完全不同了。艾迪"墨菲在[比弗利山警察]中的角色原定是由席尔维斯特"史泰隆主演的，你可以想一想如果是由史泰隆主演的话，主人公的口音会有什么样的不同．哪个演员更适合扮演你的英雄?

3． 展示．而不是讲述
如果用一个词来说明一个剧本不是什么的话．那就是：它不是反省。我们看到的是角色做了什么．而不是他们想了什么。角色的性格是通过行为显示出来的，通常情况下都是如此。事实上大多数情况下，我们人类做的并不是自己想的，说的也不是自己感觉的。我们并不是经常表演．而是实践。也就是说，当我们其实想大哭的时候，我们常常是大喊，当我们其实想说不的时候，常常会说好。因此作为一个编剧．我们必须找到一种方式，展示出一个角色在做一件事情．却完全意味着另外一件事情的状况。我们必须为观众找出一种方式．让他们能够了解这些行为表达的意思。这就是潜台词的来历．所谓潜台词就是隐藏在行为之下的真正的含义。

关于这点一个很好的例子就是威廉"高德曼的[虎豹小霸王]中的一个场景，两位主角都要死了，我们知道，他们知道．他们都了解对方也知道。这时候太阳舞小子说出了如下的话：
“下次你再说让我们到澳大利亚吧．我们就去澳大利亚。”
这里是两个人在谈论他们的未来，而实际的情况是他们两个人都快死了。这是一句说再见的对白，威廉"高德曼是一个在说一件事的同时却意昧着另外一件更深入的事情的高手。
这里有一个任务，今天你要回去关注一下你们的日常行为的潜台词：比如说，当超级市场里的装袋工说：“祝你拥有快乐的一天。”可能是因为他把购物车从顾客的脚上压了过去。你要找出当一个场景发生的时候，到底是怎么显露出更深层的含义的。
到目前为止。对于你的故事你已多少有了一些了解，那么现在．你的故事到底是讲什么的?你可能知道你的英雄是一个侦探，他正在追踩一个杀人犯，但是他为什么要这么做?你为什么要写这个内容?故事的内容是什么?
很高兴你这么问了。下面，就是你在落实具体细节时要注意的地方。

1． 你的年龄如何反应你的思想
不管我们的生活跟其他人的有多么不同，我们都有一种倾向．喜欢在特定的年纪关注特定的主题。
对于精神电影方法来说，这种做法很管用．因为你要做的就是审查你的年纪，然后从中得到你的故事的主题。在跟上百个写了他们的精神电影的人一起工作之后，我发现这个主题变成了类似于“航运日记”一样的东西．他们的主题都是关于他们当时的特定年龄所关注的特定话题。
属于你年龄的主题将会是开启你的精神电影的主要钥匙。

2． 生活是一个隐喻
你所写的故事将会成为你的生活的隐喻，你的角色就是你自己。这并不是说你的电影必须是关于电影作者的。只是说你量关注的生活主题可以扩展到你的写作中。
在讲故事的时候，这种情况是自然而然发生的，我们用特别的例子来阐释普通的东西。但是你对于这个特例(你自己)了解得越清楚。你在讲述故事的过程中便有可能更真实地接近更多人。
主题是特定的，实现的途径是无限的。这样一旦你知道了“你的”主题．你便可以通过自己选择的任何一种情形实现它。

3． 写作途径
这里为你提供的是跟你的生命阶段有关的几个主题．它们会影响到你想要写的故事。
【l】摇滚
让我们先从17岁开始吧。在这个年龄段，你可能正在经历一种寻求平衡的行为，在这个过程中你的情感正在适应即将成年的氛围，你开始寻找自我。你的电影可能关于初恋，以及它所带来的伤害或者奇妙的感觉的。你正在企图弄明白．所有那些感觉是否值得。
19岁的时候，你的主题容易变成“那么无论如何．那件大事是什么?”你对这个世界开始拥有一种特定的超脱的直率看法，你的主人公拥有明确的世界观．个性鲜明而强烈。
【2】“我特别吗?特别。不特别。”
20岁刚出头．你的感觉是：“我还不错，这个世界很糟糕。”快到30岁的时候．这种想法变成了：“我还不错．这个世界正在按照它自己的方式运转，我应该如何让它们彼此适应呢?”
你是一个“二”宇当头。正在为赚足够的钱而努力奋斗的女性吗?你有汽车吗?这时候你的机会便在于你和你父亲的关系——也包括那辆汽车。父女关系通常是用这种方式表现的．当你的汽车出故障之后，你给他打电话。你的汽车总是出故障，或者这是一辆新车．而你的父亲帮助你付了车钱。这是围绕着经济和爱进行的正反两方面感情并存的重要时期。是不是有人照顾你?或者你自己照顾自己?你正在做这个决定。
二十几岁是你抛开一些包袱的时期，你正在决定到底什么信仰是真正属于你的，什么是你的成长环境带给你的，什么是不必要的。你不再有无法想通的事情。你依然会遇到各种事情，让你的情感陷入混沌，你的电影可能是关于改造这个世界，以便你可以更好地在这个世界上生活的。这里面会有一种。谴责”的味道，在你的故事中，肯定会有一个30多岁的人看起来像个小丑，你想要通过你的电影展示腐败、善与恶。你的英雄完全是理想主义式的，他被要求接受贿赂．但是他的理想主义，却取得了量后的胜利。
20几岁对于发现你们不想要的是什么来说，是一个非常重要非常伟大的时期。在35岁之前，你不会开始发现到底什么才是你想要的。
【3】没有完成的事务
30出头的时候，你会有一个你跟父母的关系有关的主题。这是确定你在20多岁未完成的事务的时期——确定你的父母是什么样的人．你又是什么样的人，以及你想成为什么样的人。如果这里有一个“反抗”你父母的战争的话，那它就是一场为了自我而进行的战争。你想要他们认可．但是你认为只有你还是个孩子的时候，他们才会给你这种认可。但是你不能始终当个孩子——你会死的。这是一个成长并超越你的父母的时期。你的电影可能不必用一个母亲或者父亲来举倒说明这点。你可以用任何权威的形象一甚至是一个撒旦——来加以描述。你要注意自己是否在写一个谋杀秘密，因为你有可能对你的父母非常生气，而你的电影正式表达这种愤怒的一种方式。
30岁跟一个剧本中的第30页相似．都是一个转折点。不论你以前再做什么．到现在都开始完全产生变化，你正处于一条不同的路上，尤其是在工作和爱情中。你会发现有一些事情对你来说非常重要．而在此之前，却不是如此。
对男人来说，一个真正非常有趣的时间是他们30岁刚出头的时候，那时候．他们急切地想在35岁之前确定自己的男人气概。这是一个他们感觉到需要证明自己的时期。“就是这个。”“是时候了。”“你必须把这个放在那外面的线上。”这个时候你写的剧本很容易非常优秀。同样在你的内心深处积压着一种念头，这个念头一直叫嚣着想要爆发出来(我喜欢称之为重大决策)，但是你还不能肯定是应该这么写还是写一个更“商业”的。你应该不放弃这个重大决策，不然的话．当你50岁的时候你会陷入困境，那时候你不得不回过头来再抓这个选题。
具有“要么傲，要么死”主题的剧本通常是不被考虑的．因为虽然你认为如果你不做的话，你就会死，但实际上你学到的是，你不傲也不会死。一旦你了解了这点，你就会开始准备下一个剧本．这就是所谓。你不是什么都不证明，而是你没有什么需要证明的。”这种情况通常发生在接近40岁的时候——准确地说是37岁，当你开始了解自己将会顺利过完这一生的时候。
对女士们来说，从35岁到40岁是探索爱这个主题的重要时期．你会探索这一关系中的新方式。如果你的角色是一个受害者的话．现在就是她停止充当受害人的时期．“这是我的转折点。”这是她的自白。
到你接近40岁的时候，如果还有什么是你想做而没有做的，这就是开始动手做的时候了．你想在40岁之前让一切“美梦成真”。
【4】全盛时期
40岁是非常重要的时期，它之所以重要，在于你已经成为了自己想要成为的人。这是一个评判你的个人价值的时期。比如说，一位男士可能买了一艘帆船或者一辆赛车来证明自己在经济上取得的成就。男人需要证明这点。
女士们在40岁的主题则跟她们所造成的影响关系密切．她们乐于展示自己的所有。
40岁的时候，生命重新开始．因为这个时期的人从追逐野心的压力下解放了出来。这个时候，你所面临的并不是如何适应这个世界的问题．更多的是你为自己创造了什么样的世界的问题，以及你对这个世界有什么贡献的问题。
【5】中年的尺度在哪里?
接近50岁的时候，你的主题通常反映了这样的问题"成为这样的人就足够了吗?"或者"一切都这样了吗?"
在生理上，这个时期有一个在"我就快散架了”和"我从没感觉如此年轻过"之间的摇摆。从一个处于这一年龄段的作家那里，我们可以得到一个关于母亲和想要参加马拉松长跑比赛的少年的故事．这个故事可能会涉及到跟这个年龄段相关的所有主题——胜利方面的精力问题、成就，希望。这同样也是一个描写跟一个更年轻的情人之间的爱情故事的时期。

【6】新的开始到了50岁，你在旧的路子上已经走的足够远了．那么现在你会做什么呢?
在这段时期．你在思想上会有一次转变，你会尝试一次比较大的行动．或者至少会尝试一次到国外度假。你的电影的主题会跟探索新的领域有关。其中，这里面有一些新领域可能是你以前放弃的，比如说．如果你在30几岁的时候没有写那个。重大决策”．现在你就可以回过头来写这个主题了。这也是重新按照你想要的方式撰写你的历史的时期，如果你是一个男人．你的英雄时期可能正处于30多岁．而且正面临人生的一个重要测验。如果你是一个女人．你可能即将经历更年期综合症．当你最后一个孩子也离开家寻求新的可能之后．这些感觉也将结束。对你来说，这是一个奇妙的“活跃”时期，这是你的机会了，是你早些时候曾经错过的机会。
我要告诉你有关罗丝的一些事情。她决定兑现祖母的债券，并做一些特别的事情．但是她不知道到底应该做什么。她列出了100件她想做的事的名单．其范围涵盖从买100支黄玫瑰到修理汽化器。几个星期之后，我收到了她从加勒比海寄来的明信片，上面写着：“我正在用祖母的债券潜水。爱你，罗丝。”
如果你是个孩子已经长大并已经离开家的女性，那么就可以写一下你知道的相关东西。珍惜这种经验，不要觉得自己一定要写一个侦探惊悚故事。
【7】我是我的样子
当你进入60岁，你的主题会变成一种记忆，你有自己的一段历史．并获得了如此长时间的宝贵财富．如果你觉得自己还没有完成自己想做的事情的话，你会有一种强烈的愿望。不要让它随着自己埋入土中”。因此你的电影可以有一个“调查与找到结果”的主题。对于大部分处于60几岁的人来说，他们面临一个我量喜欢的主题：。就是这个．所有的一切都在这里，这是一切。”——你很清楚自己想要什么。
【8】见识进入70岁，是时候回顾我们整个一生了。这时候你应该问自己：“无论如何，这一切到底怎么样?”处于这个年纪的剧作家倾向于在寻求真正的价值方面展示一些宏大的景观．其它的主题则包括对永恒和健康的探索等。

2 外部环境
无论在哪个年龄，我们都有可能沉浸于某种感情中无法自拔，这会影响我们的主题。
比如说，当你处于50岁这个阶段．你能够回过头去发展10岁时你父亲去世时的那种感觉。如果对于某段时间之前令你生活出轨的某件事情你依然心怀怒意，那么你的主题可能会显露一种复仇的渴望、得到救赎的希望或者正义的愤慨。你可能会对腐败做一种曝光。
悲伤是另外一种驱使你写作的强烈动力，你有没有关于这么一个人以及你与他的关系的电影?

3 性别因素
男人和女人在接近主题的过程中有一种方式上的不同。女性倾向于通过在与其他人之间的关系中感悟一切．无论这个主题是让别人感觉一切的需要，还是抽离别人寻找一切的决定。女性电影的主题喜欢牵涉到其他人。而一个男人更喜欢通过为自己设立一个测验而达到目的，他必须决定自己能不能通过这个测试。男人的测试倾向于针对他自己的生活环境．而女人的测试则倾向于针对她自己跟相关系的人物之间的情感。
男人在叙事时倾向于线性：事件A引发了事件B，因此事件C随之发生。而女人则倾向于旁敲侧击，比如说，一个妻子可能在和母亲做三明治的同时．还在寻找其它的食物，或者与此同时正在进行一场跟她的丈夫和孩子有关的对话。如果一个男人在星期六和孩子们一起呆在家里，他可能按照现行顺序安捧这次表演．一次只做一件事情一先到洗衣房．然后吃午餐。

4． 你的英雄
让我们开门见山地说吧，你的主要角色就是你自己。利用你的年龄清单．先衡量一会儿．这段时期你生命中面临的主要问题是什么?由这个问题衍生出来的后续问题是什么?你希望找到什么?把你自己所想所要的跟你的角色所想所要的联系到一起。

5． 如何杜撰一个真实故事
我们总是倾向于忽略我们已经知道的东西，觉得我们需要知道以前不知道的东西。当你坐下来开始写作的时候，你在电影中的经历将会是为你自己而写的。
无论你选择的主题是什么，你应该知道．这个主题事实上对你自己都是具有一定意义的。
思想电影格言：虚构的故事是讲述事实的一种方式。
你想说的东西早就等待喷薄而出的机会了。你可能不会提前知道你为什么要写它．或者它对你来说到底有什么意义，但是在你开始具体操作之后，你就会发现它的重要性。

6．针对上面的内容，你可能有这样的疑问，下面我就回答两个问题：
问：当我们在写一个剧本的时候，是不是总是跟我们自己的生活有关?
答：是的．你无法抑制这种倾向．这个主题很自然地就跟你自己相关了。写作是很麻烦的事情．如果你写的是跟你自己毫无关系的虚构角色，那么根本不值得付出那么多努力。
问：那么我的主演通常是我自己?
答：是的，你会发现你的英雄具有一定的神秘性。所有其他的角色都更清晰．因为他们都在你自己。之外’．而你的英雄则没有那么清晰，讽刺的是．正是因为他或者她很显然是你非常了解的自己的某一部分的扩展(就如诗中所说：只缘身在此山中)．通过说实话，你会慢慢揭露你的角色。

1． 如何找翻你生活中的中心话题
对于什么是你生活中的中心话题。你是否已经有了一定的洞察力?建立在你的年龄主题的基础之上．你是否能够回答。接下来我要探索什么?”
2． 现在．回答以下问题。
你的主人公是谁?告诉我们你所了解的他，她的一切。
他／她想要什么?
他正在寻找(调查)什么?

现在反观你自己。如果这个主人公是你的话．那么你就融入角色，让他／她成为你。换句话说．不要隐藏或者遮掩他的欲望和感觉。这个办法就是寻找并展示真正的感觉．因为它们会告诉你什么是真的。精神电影方法定理：馀了很烂的文学作品之外．没有文学作品是虚构的。用你的心灵去写作．你的心灵比你的大脑要聪明得多。写一部早已由你自己担任主角的电影。
如果你觉得自己没有什么故事的话，那么不妨问自己这样几个问题：
为什么我要这么馓?
我想探索的中心问题是什么?
我希望观众对这部电影有什么反响?
影片中的英雄是谁?
他需娶什么?
他想要什么?
敖为什么想写这个内容?
为什么这个故事对我而言很重要?
为什么我要讲述这个特别的故事?
我觉得通过探索这个主题能够学到什么东西?
如果你能够回答这些问题的话，恭喜你，你已经上路了。下面．我们继续深入。

3． 在开始动手写作之前．如何了解你的主人公?
你可以选择一种自己习惯的无论什么风格。有人喜欢利用20页的卷宗详细记录跟主人公的历史有关的具体事宜．也就是人物的背景，对于那些不习惯角色塑造的人来说．这是一种很好的方式。对于一个编剧来说，最好的办法就是不断问自己跟你的主人公有关的问题，然后回答这些问题。
你要充分意识到你的主人公对你来说到底什么地方是栩栩如生的，然后不断在你的脑海中勾勒这个形象。也许他们会以统一数据——生日、体重、孩子的数量～～或者他们的性格类型——快活、大方或者内向、羞涩——的形式出现在你面前。哪个演员能够扮演他?为他找出一个样子，看看他穿什么样的衣服，或者其它对他有一定意义的东西。现在，在你和你的主人公之间勾画一个你很熟悉的场景。