知道了9分电影原理还不够．你还应该知道一个非常重要的事实：我们总是以为结构是为了表达角色架构的．角色在结构之内行动。但事实并非如此．因为——结构就是角色。
你的角色就是你的故事，你剧本中发生的事件是作为“你的角色是什么人”的结果而发生的。你的角色创造了他自己的生活现实，因此任何降临在他身上的环境，都是作为他如何看待的世界的结果，由他自己带到自己身边的。因此在你的电影中发生的所有事件，都是揭示你的角色的内在世界正在发生什么事情的外观环境。继续看下去，你会明白故事的结构到底是怎么成为揭示你的角色成长的真实记录。
下面，我们要开始把你的结构落实到卡片上了。

准备好9张3X5寸的索引卡。我们要开始为你的电影首先制作一个9分电影。这样当你开始正式21天的写作时，你手边就会有9张卡片式地图．帮助你度过整个写作过程。
1．故事在第l页开始。就是这样，这是你的故事开始的地方。你一定看过很多让你在那里坐了半天也弄不明白它到底想说些什么的电影。你的电影不会那样，因为你的故事要从开头开始。在第一页，我们要知道时间、地点和当时的情绪氛围。这是一个很容易找到的画面，抓住这个画面，然后把它写在第一张卡片上。
2．到第3页像必须告诉我们的东西。在第二张卡片上写上你在第3页结尾将要提出的中心问题。这是你的剧本将从之展开并回答的主要话题。
3．到第l0页我们必须知道的事情．故事讲述的是什么?你选择了哪个角色，用哪种方式展开前面提出的中心问题?在第三张卡片上写上一句对白．告诉我们
“谁想要什么”。这句对白将会在剧本的第10页出现。
4．第30页．那家伙是谁．你准备如何对付他们?
在第30页发生的事件让你的角色进入一个弯道．他被迫负起责任或者做出反应。他可能会制定一个计划．因已经发生的事情确立一个追逐的目标。现在他要制定并实现这个计划。首先让我们看看在第30页到底发生了什么事情逼迫他做出回应．然后再看看他计划怎么做，我们要看着他一步步按照他的计划实施行动。把第30页的这个事件写在第四张卡片上。
5．第45页．故事继续发展。在第45页，你要让我们看到你的角色已经开始成长。在第5张卡片上，写下一个场景创意，这个场景要能够揭示出角色的成长．

6．确立目标。到第60页．我们的英雄必须对自己竭尽全力想要的是什么做出表态。他曾经在影片三部分内容中的第一部分说了他想要什么，并且展开行动并导致了第30页结尾的事件．然后我们看到他在变化，环境也在变化，但是现在赌注变得更多。他看到为了达到目的，必须压上自己所拥有的一切——这比他预想的要困难得多，但是也正因为情势变得更难．他想要的也更多。在第六张卡片上．写上在故事发展到中间，他想要什么东西。
7．我们的英雄在第75页如何变化。正如我们前面所说，到第75页，我们的英雄似乎失去了一切．甚至有一个场景，其内容是我们的英雄就要放弃了。但是接下来发生了某件事情改变了一切。这件事给了主人公一个机会，让他达到他甚至不知道自己拥有的一个目标。想象一下这件事情，然后把它写在第七张卡片上。
8．接下来发生的事情。第90页是结束的开始．在第八张卡片上写上问题的解答是什么。
9．新生活。第九张卡片是故事的结果。问题的解决让我们看到了主人公的新生活，让我们看到这个结局。
这九张卡片中，最难处理的是第二张和第七张。如果你对这两张卡片上的内容还有什么动摇的话．并没有什么关系。因为如果你已经知道它们是什么的话，你也不必写这部电影了。你会在写作过程中发现它们的。因此现在你要做的就是，继续下去。

准备好坐到打字机(或者电脑)前面了吗?好吧，现在就坐下吧．开始动手写你的第一部电影。怎么，有问题吗?哦，当然．我们还有一些小问题需要解决，比如．所谓剧本到底应该有什么格式?你是不是应该把摄影机的镜头角度、两个人的对白，一撇嘴一皱眉都详详细
细地写下来?当然．最主要的．你要克服万事开头难的那种紧张感。
相信我．这一切其实很简单，你只要多打一些“淡入”，“淡出”、“切换到”以及空格、冒号等等词语或者标点符号就可以了。另外，为了一些特别的含义，你还可以傲一些特别的标志，比如说．当说话的人物在银幕之外时．你在写这个人物名字的时候要做特别的标志．在英语里可以用大写字母表示．既然我们写的是中文剧本．建议你不妨用下划线或者黑体宇来表示区别。
这里我们可以为你提供一个简单的范例：

淡入：
外景：汽车追逐 白天
一辆老爷车从桥梁斜斜落下．落在高速公路上。警察在后面追赶。
切换到：
(注：这种情况下，要善用Tab键)
内景：老爷车——白天 斯基特-穆奇，25岁．坐在车里面．
切换到：
外景：高速公路一白天
警车超过老爷车，在它前面停下．警察跑过来把斯基特从车里拽出来。
切换到：
斯基特脸部特写
斯基特(台词)：我有罪。
镜头拉回．显示出斯基特站在法庭的被告席上，带着手铐。他面对着库珀法官．
库珀法官：斯基特"穆奇．在宣判前你有什么要说的吗?
斯基特：我要怎幺写电话交谈?
电话铃响。库珀法官接电话。
库珀法官：我是库珀法官。
切入电话交谈：
法官的经纪人——库普：我对你关于狐狸的剧本很感兴趣。
库珀法官：现在不行．大嘴巴，我正在出庭……让你女朋友给我女朋友打电话吧．我们一起去吃日本料理。
库珀法官挂电话
库珀法官(继续)
……就这么写下去，很简单(为了方便快捷．这段剧本有点无厘头．不过相信你应该能看懂)，不是吗?然后在最后打上
淡出

好啦．下面找出120张稿纸。在第一页中间写上你的电影题目(还记得我们前面对这个题目的要求吗?忘了的话．回过头再看看)和你的名字(这可是能让你感到骄傲的东西呢)：在第二页开头按照格式写上“淡入”；在第三页结尾按照上面的格式写上“淡出”“完”。然后把剩下那118也空白纸插入第二．三页之间，为它们标上页码(最好在右下角)。然后把你先前写在9分电影卡片上的内容写在对应页的下面。在这个过程中你是不是又把你设想的电影复习了一遍昵?现在你已经有了一个空白的剧本框架了，下一步．我们将正式进入21天的写作进程。
期待了那么久，终于进入到21天的正式进程了，恭喜。下面我们就开始第一天的工作，准备好了吗?

第一天：前10页
现在你已经知道了你的故事——至少是模糊地知道。你能够用两三句话概括出这个故事，你能为它写出广告语，你知道你的主要角色和地点．你已经准备好了．那么欢迎进入随意草稿阶段。
如果你曾经想过你的电影．那么你可能已经有了一个非常详细的开头，你的头脑中会精细到人物的每一个动作。这时候当你在打字机前坐下的时候．你可能会感到紧张，你会想：“我应该怎么让他从壁炉走向餐桌再走回来?”
比如说，你可能觉得自己应该这样写。
淡入：
内景。苏和马克思的厨房——早晨
大特写两个正在煎的鸡蛋。
镜头拉开显示出苏，一个年轻的家庭主妇，新婚．正在做早餐，她穿着花格子呢的睡袍。现在是早上8点，她上班已经迟到了。她是一个银行出纳，她知道老板肯定发疯了。她边担心边把桔子汁倒进杯子里，然后急急忙忙做了一个三明治做午餐
一尽管她正在减肥。
鸡蛋煎好了。
苏 (对马克思喊)： 亲爱的，鸡蛋煎好了。
她把它们放到盘子上．走到桌子那儿大喊：
苏 (对马克思)： 我把它们放在桌子上。
马克思穿着格子睡袍走进来。走到苏身边亲吻她的脖子。
苏：你还没有穿好衣服。
马克思 (色迷迷的)：是的，我没有。
你要注意到两件事情：(1)这里有一些没有必要展示出来的信息(她的老板发疯)：(2)这里的结构太冗长了(比如说她走到桌子旁那一段．对白早已经透露出了她的动作)。所谓剧本，(1)是描写，这是给我们看的；
(2)是对白，这是用来说的。用我们能够看到或者能够说出来的东西来写你的故事。
比如刚才的内容．有一种更好的方式，你可以写成：
内景。厨房一早上
苏在做早餐．马克思走进来．拥抱亲吻苏。
苏： 呒。
马克思： 呒。
他们一起倒在地板上．同款睡衣堆出了折痕。
看出这有多简单了吗?知道这个场景如何正确地达到你的目的了吗?
你要以主人的感觉来写，也就是说．你在写这个场景的时候，要好像自己作为一个旁观者站在那里。让导演用特写镜头．插入她的反应和他的手放在面包上。在这里写上他们的睡衣重叠在一起的褶皱是为了说明这是一个做爱的场面。新婚，以及一些简单的注释可以用同款睡衣表达出来。
用简洁的方式写．有助于当某一个画面出现的时候你能够马上认出它来．并且成为故事的一个线索，
我们在这里写出来的是一种总体的感觉，就好像一位雕塑家在一大块泥土上动工．他首先要打出一个粗略的轮廓，创造一种总体的感觉，以后再琢磨细节。如果你一开始就在小的地方精细到相当的程度．最后你会发现最后的成品非常不和谐。
随意草稿是为发现准备的，你在挖掘财富，你将会为发掘出来的奇迹感到惊讶。
你应该如此计划：先写出随意的草稿。阅读。找出跟你的电影相关的内容。重写．把无关的东西去掉。
因此随意草稿的任务是向你展示你想写的电影。

第一天(2)
现在你坐在打字机前面．戴着你的幸运符，旁边还有能够向你提示角色的提示物。现在你对一部电影在纸上看起来是什么样子也很熟悉了。如果你是用手写的话．那么你要知道手写几页相当于打出来的一页。现在．开始吧。
速写：
这个办法就是尽可能快地在纸上描画出画面(当然．我们在这里用的是文字)。只要这个画面一出现在你的脑海中，你就马上把它写下来。
你要记住，你今天所写的．并不是你的电影，而只是一个前10页的随意的草稿。你只要给出一种感觉．这是一种你早就知道的感觉。你不需要再想别的东西．只要给出我们你的感觉就行了。
像疯子一样写．倾倒出你所知道的跟你的想法有关的所有事情。它不需要合理，你只要把它当成多拿一会就会烫着你的烫手山芋倒出来就行了。
今天的结果是通过你完成的页数来衡量的。飞快地写出10页，你可以为第一天作为一名杰出的速记员颁发给自己一座奥斯卡奖。
你有两个小时的时间。也许你可以在10分钟里写完10页的内容．但你有两个小时。你可以用10分钟写完．然后用剩下的时间庆祝．当然你也可以用完这两个小时。
在这个过程中．你要遵守两个规则：
规则一：10页或者两个小时．不管那个先完成都行。如果两个小时之后你还没有写完10页，那么你就破坏了
第二条规则：
规则二：不要思考。
做一个深呼吸．想象一下你坐在电影院里，你的电影正在银幕上上演．写下你看到的内容。
特别插入：
你在写作过程中可能会遇到一些问题。我可以在汽车里开始或者在此之前．在房子里刻画一个场景吗?我可以让他作为前科犯吗?这些问囊会浮现出来．你应该知道，它们的出现不是为了阻止你．而是需要你作决定．继续采取行动。0k．如果她喜欢他．演示一下这个场景．如果不行的话．试着换一种方式．她不喜欢他．讳一种更适合你的故事?
对，你在创造一个世界，在这个过程中你要不断地取舍．作决定。不要担心你说的是不是最好的，这是以后的事儿，现在你只要把它们写出来就行了，只要继续行动，继续进行你的故事就行了。
通常你会经历这样的阶段：“我知道了!整个故事都在我脑子里，我只要把它倒出来就行了．”然后．“哦不行．这太难了。"要表达的东西太多了。"我控制不了了。”各种各样的感觉都有可能产生：兴奋、得意洋洋，恐惧．当然你需要所有这些感觉来确立你的故事的深度和广度．但现在．跳过去．只要跳过去就行了。
精神电影格言：如果你放弃某些内容的话．那也仅仅是一次冒险．
而且．你并不孤独，你的角色会告诉你：。把火点起来。”。再深入一点。”“别离开。”看看你的对白．哪些是你的角色告诉你的?
你的角色会想你要求更多生活，满足他们。
新手提问：
问：我知道应该在第一页建立一种氛围并确立角色，但是究竟应该怎么做?
答：要知道如何确立第一页的内容——忘记它!它早就在你的内心深处了。现在要做的就是做几个决定。你的电影是关于谁的?发生在什么地方?故事是什么?闭上眼睛想想一下这个画面——这就是你第一页的故事内容。现在就按照你看到的．把它写下来。
问：问题太多了怎么办?比如说，我的角色是应该发寂还是应该开始哭泣?他应该是22岁还是17岁?
答：最好的解决方式：确立能够引起更好的问题的答案的问题。
也就是说，每次你遇到什么不知道的事情的时候．你就问自己一个问题。这会有两种效果：1)你马上就确定了自己原来不知逆的事情：2)既然你已经知道这个答案．你就能够找出更多内容。第一点很重要。在写作中．你必须不断地确定自己不知道的东西．如此你才能进，仃创造。
(例：如果我的角色是22岁而不是20岁会怎么样?那么他就正在等待毕业。这很好．这样就令他的，仃为更急切。)
不断提出问题并迅速回答问题．写作就是做决定。 (例：好吧，他22岁．现在看一看他跟她的关系怎么样。如果她比他大怎么样?)
问你自己在这个场景中有什么是必须发生的。然后呢?再然后呢?飞快地写下来．．不要太详细．因为它只是纪录你已经到达什么地方的地图。一旦你在纸面上看到它们，任何漏洞和变化都更容易看出来。
完成
恭喜!你已经开始写你的电影了。我建议你先不要看自己写了什么，而是放松一下．尽情享受冰淇淋。或者．你可能需要看看．以便知道下一步怎么走，但是不要改变任何东西，也不要做任何判断。如果你有什么问题．那也是明天的事情了。

第2天：前30页(2)
在解决了第一天带给你的问题之后．现在就让我们开始进行第二天的工作吧，
1．动作比言辞响亮
让我们从阅读第一天的内容开始第二天的写作工作。下面就是你应该如何阅读第一天写下的内容：
不要判断。你可以问自己任何问题．但绝对不要问 “写得好吗?”或者。写得差吗?”
你可以问这些问题：
故事是什么?是关于谁的?这位英雄需要什么?这位英雄想要什么?它讲述了我想讲的故事吗?
你有没有在昨天写下的莱一页中告诉我们是谁发生了什么?你能够在这里重新引述一下故事的广告语吗?(如果你能够做到．非常好．直接进入下一个阶段．直接翻开新一页准备写作。)
如果你不能回答这些问题．如果你感到沮丧、受到打击或者困惑．也没关系。不要回去
即便你觉得自己应该回到第一天重新开始也不要回去。一直向前进行。随意草稿就是这样子的．找出这部电影是关于什么的。你只要不断向前进行就行了。
现在，当你不知道故事或者广告语或者任何事情的时候．你会怎么徽?这里有一个解决办法。你可以称之为。8分钟练习”。
什么都别想，找出笔和纸和屋子里的一个物品——任何物品都行，随便决定一下就可以。然后用8分钟的时间写出你对于这个物品的所有想法。你必须写出这8分钟里每一件事情来了解这个物品．甚至包括推销员上门推销真空吸尘器也要写。还有一件事情：你可以写得非常差，差到极点．你需要高高兴兴扮演一个傻瓜，好啦，现在开始。
8分钟后，时间到。现在你可能会注意到几件事情：
(1)．这很容易做。
(2)．即便你一开始有抗拒心里．一些事情发生之后你会发现自己产生了兴趣。
(3)．你对那个物品的了解比你自己意识到的要多。
下面是最主要的一点：
(4)．这个任务是很差地写作，你读一读，它并没有那么差。事实上．其中有一些内窖甚至非常出色。为这部分内容加上1下划线．你再没有注惫到它们有什么特点?比如说．它们不是关于那个物品，而是关于你的?
现在你马上针对你的故事来一个“8分钟练习”。
在你觉得出色的地方加上下划线．你会发现这里面有几个词能够概括出你的电彩是关于什么的。然后看一看你的视觉助手．重燃你最初对这个故事的感觉．要记住．你正在写的是随意草稿，是为了找出你的故事讲述什么内容的。在你开始之前．你知道的已经比以前多．接下来的20页会向你透露更多内容。
2．如何从前10页进入下20页
我们已经从前10页知道了大量内容。不管在那10页你建立了什么，现在你都要以它为基础继续下去．要记住到第30页你应该完成哪些内容。那里有一件事情必须发生．让你的英雄做出反应，记得吗?
我们已经知道这个故事是什么．主人公是谁，现在你还需要介绍什么给我们．以便让这个故事更深入?
第一步是你希望我们所知道的每一件事情发生的地点。每一个场景都要显示角色．推进故事，给出信息．建立情势，并表达你希望我们理解的观点。
你向我们介绍那些角色了吗?我们知道他们什么?我们得到了什么信息?
注意第3页下面写的对白．它有没有告诉你关于写这个草稿的态度?你能不能把这种态度跟你生活中的主要问题(它会告诉你更多跟这个故事有关的东西)联系起来?
现在你如何让你的英雄从第10页设定的位置走到第30页他需要到达的位置?你要始终跟他在一起．关注他的行动。
每一个场景都向前推进这个故事．并告诉我们一些我们原本不知道的内容。我们正在找出关于这个人的更多东西，他的世界，他的观点，他的问题。他想要什么?他需要什么?障碍是什么?在第30页之前，还需要设定什么?还需要向我们介绍别的什么人?
如果你觉得自己迷失了．那是因为主要角色不在舞台上，把他带回来。让他始终保持为行为的中心。你要始终跟他在一起。
现在打开你大脑里的放映机。让我们做一个练习．把你的大脑带到开始状态．．看看你的视觉助手．然后闭上双眼把故事的发展在你的头脑中演练一遍，直到你的眼睑开始颤动。想象你的电影正在放映．然后强化色彩和图像当你准备好之后．睁开眼睛．马上动手写。
写上三个小时，你要跟随你的英雄到达发生在第30页的事件。

第3天：第30-45页(1)
就跟前10页告诉你接下来20页的内容一样，前30页也告诉了你接下来30页的内容。一切都会很好的。
1．阅读前30页
看一下你的角色来自哪里，他要去那里。到这一刻为止．你是不是已经告诉了我们需要知道的每一件事情?我们是不是已经足够了解这个角色，．知道他会如何行动了．如此当他威长的时候我们会明白他的行动有所不同?
如果你觉得自己还没有做这个工作．别担心，你已经做了，只是你还不知道而已。
现在你要做的是接受你的前30页．我的意思是，。接受它们”。如果你不这么做的话．在我们量需要你的时候你会有很多麻烦.
2．你的转折点
今天你需要从主角的第一步行动转入到主人公威长的第一个象征。某些事情发生．你的英雄现在正处于一个向着他想要的事物发展的过程中．或者他正处于针对他发生的某件事进行反应的过程中。在第45页，你要给出一个象征性的场景．显示出这个事件如何开始影响他。这是一个告知我们我们来自那里．并去往何处的综合性场景。
你身上发生过这样的事情吗?你以为你已经有了一个计划——你正在做准备——然后电话铃响了．计划改变。它用了1分钟的时问，让你那辆12吨重的思想火车驶上了一条不同的轨道。你能够在自己的体内真切的感受到这一点，不过要依赖于这个意外的型号。你的分子冲撞在这里得到一个停顿，然后进行重组并慢慢向一个新的方向运动。想象这样的事情发生在你的身上，现在，这正是你的英雄在经历第一步行动的转折时的感受．
假设这位英雄正准备要医院拜访他的祖母，这时候他接到了一个电话，得知她刚刚去世，这时候他会做什么?通常情况下人们会马上赶往医院．而且他们总是需要看一下那张空床，需要有人再次告诉他这个事实．他们需要慢慢消化这条信息．
记住．你正在做的是一项通过外部行为揭示人物内在感受的工作。
因此．某些事情发生在你的人物身上．现在他会做什么?这里有几个人类会做的选择，、当我们的行为遭到阻止的时候．当某个突发的震撼性的变化在我们身边发生的时候．我们否认它．我们开始生气．我们努力想回到原来的样子。量终．当我们准备好了之后．我们接受它．而在这个接受的过程中，我们更向前进了一步．
因此这就是第30页到第45页之间的内容．震撼．然后反应。当我们用一种老方式对一个新事件做出反应的时候，我们会发现矛盾的存在。我们被迫用一种新的方式做出反应．除非我们用了这种新方式．否则的话我们面对的就是矛盾。让我们看到这个矛盾。
这里有个来自生活的例子：我有一个朋友．她丈夫离开了她。在经过了一段时间的崩溃之后．她请我过去帮助她搬走他的东西。我们花费了整个下午在这件事情上，这对她来说并不是特别困难。然后某件事情发生了．当我们清空了壁橱，装满了所有的箱子之后．她对我说：“就这样，谢谢。”但我并没有准备走——就是这个，我们正处于某件事情的边缘。因为我知道她可以打电话给任何人来帮忙装箱子，她找我，是因为还有别的事情。我们直视着对方的眼睛一那是面对真实的时刻．那是一个转折点。她冲进卧室．把床单从床上扯下来，然后扑到里面大哭．
后来我知道，尽管她一般情况下是一个挑剔的人，但她的丈夫已经离开好几个月了，而她依然没有更换床单。那是她跟他最后的联系。现在她准备接受他已经离开这个事实。
这是她的第45页．一个成长点。他在第30页离开，她花费了15页在否定、愤怒和绝望中．现在她准备接受事实。
找到你角色面对的这个时刻。不要停顿．不要在清空壁橱装满箱子的时候有任何停顿。找到能象征性地描绘出内在成长的外部行动。让我们看到一个人发生了变化。
好了，这就是针对这个话题你的头脑需要了解的东西。做一次深呼吸．在第30页到第45页上写下这个内容。
让我们看到你的角色的成长。

嗨。今天你处于疯狂状态．你不想露面．你觉得这本书________(自己填上形容词)你想要把它扼杀掉，把它扔到房间的另一边。你感到挫败．混乱，你想要放弃!
太妙了!这就是今天的安排——放弃。
把一整天都空出来不要想你的电影．每一次你的念头跟电影搭上边，就重复一遍以下精神电影格言：如果你到了一个自己不知道要到的地方．你将会到达那儿。(如果对你来说这句话不够明白，很好．你就把它当成脑筋急转弯好了．因为到目前为止．你一直集中于解决角色的中心问题，现在你的大脑需要从问题模式切换到解决模式．因此现在开始．让你的大脑“转个弯”)
1．稍后——101个问题解决方案
如果你有一个问题，说明这个问题。很简单。但这里是你为什么依然还有问题的原因：你没有说明这个问题，而你说明的这个解决的方法并不正确。
精神电影格言：如果你说明解决方法．问题依然存在；如果你说明问题所在．你可以自由解决问题。
这里有一个例子：
你需要找到一架梯子够着天花板。你找不到梯子．因此你够不着天花板。这里的梯子是到达天花板的错误解决方法．面对的是错误的问题。
现在的问题是：灯泡烧了。
现在你可以列出10种跟梯子无关的解决灯泡坏掉这一问题的方法。
在我们不断问询寻求最有效的做某事的方法的过程中．我们常常会错过做这件事情的最好的方式。
现在你可能会问：“这些跟解决问题有关的东西跟第6天有什么关系?”很高兴你问了。因为直到现在．你的英雄一直在追寻一个解决他的问题的方案，他阐述的是他正在寻求以及已经找到的解决方案．而不是问题。
但是他没有找到解决方法，．而是某些事情找到了他。
精神电影格言：前进并寻找什么东西．但结果是它找到你。

2．现在开始你的75-90页
一旦第75页的事件发生，英雄就有机会把它当成一个机遇。如果这个事件发生在你的电影的开始，它会毁了他．但是现在他已经变了，他已经变化的思考方式表现在他新的行为习惯上。这个事件的发生给了他机会去大显新的身手。如果他不显示自己的身手的话，这个事件会毁了他。因此这个事件逼迫他更坚强。
从第75页到第90页．你将会前进得非常快。你的英雄已经攀上了山峰．现在他正在拍摄另一面飞流直下的急湍。没有什么能够阻止他．阻止在他身边发生的事件。为了跟上事态发展，他尽力去做每一件事情．并能够胜任每一件任务他在这里不是跟障碍作斗争．而是在驾驭潮流。现在他正在改变自己的生命．而这一切并不是他原本以为会发生的。这不是他曾经期待的。
比如说．他没想到自己会遇见一个女英雄，以及她会对他有什么帮助．．而没有她的帮助，一切都不会发生。他上山去寻找自己．但他下山的时候．身边有她陪伴。他发现了她是因为他真的找到了自己．而她成为他完成计划的礼物。如果他一出发就是去寻找她的话．那么可能他下山的时候孑然一身。
现在你有没有明白，在剧本中你是如何做到比你计划的更多的事情?
现在在随意草稿中，你可能对第75-90页的内容不是完全满意。这是因为你向前推进的依然是你曾经以为会起作用的解决方案。让它顺其自然吧，你要乐意让你的角色去四处撞壁，解决问题的方法会自己找上它。
现在，前进．开始写第75-90页．要写得很快．以不可抗拒的气势完成许多动作。让一切令你自己感到惊讶，尽力在最短的时间里以最快的速度完成这一部分内容。
前进．仔细观察你的角色的成长。

第6天：第90-120页
如果我告诉你今天你将写30页，你一定会大吃一惊，或者你已经尖叫“不可能”了。
不过这是真的，这可能是从你开始动手写作以来最轻松的一天。只给你不超过3个小时的时间．你要完成今天的任务。
以下是你在这30页里要写的内容：
你需要把我们从高潮带往结束．我们需要把所有分散的结局约束到一起。每一件曾经用“开始”来形容的事情现在都已经完成。你将找到故事的解答。回答几个问题：
"你的英雄找到他想要的东西了吗?
"为了得到想要的东西，他放弃的最后一件东西是什么?
"到了量后，他跟刚开始有什么不同?
想象一下这部电影的第一个场景
看看最后一个场景能够回答那个场景。我们把这个叫做首尾呼应。比如说在影片开头的第一个场景．是两个战争年代的年轻人在密集的枪火下，在逃往的卡车上举行了婚礼。电影是讲述他们在一起生活的故事．最后一个场景是他们结婚50周年庆祝，他们量后在这个场景中举行了一个传统的结婚仪式。看看你是不是能够找到一个呼应的场景，把它写在3X5规格的卡片上。现在往后找找。
列出一个清单．写上为了决定所有的行动而需要安排的点，把每一天都写在卡片上。不要明确的写出场面．只列出一个备忘条就行了(比如说．“需要救马．发现牧场工人被抢击”)。当你已经在卡片上写出所有分散的结局场景时．把它们按照行为发生的顺序排列起来．从第一个事件开始．以最后的呼应场景做结束。你要记住．第三步行动是解决方案．这里是问题得以解决的地方。
现在在你大脑内部的投射器上运行一下第三步行动．这里将会有非常细致．感人心弦的场景．这里还有一些空白的地方。对了．这些空白在这里是必须有的．因为当你重写的时候．你需要它们来改变方向。
0k．就是这样。结尾．收获．你曾经选择并操作的每一件事情．现在已经被你放到了新的光线下。
还记得每次你在电影院看电影的时候．发现所有的努力开始得到回报时的愉悦吗?非常兴奋的感觉。当[夺宝骑兵]中纳粹最终找到法柜并看向里面：当[卡萨布兰卡]亨弗莱"鲍嘉和英格玛"伯格曼量终到达机场。非常戏剧化，让我们看到一些美丽的闭幕场面。
准备开始……
完
你做到了!它已经完成了!你已经觉得非常惊奇!马上开始庆祝吧!
今天你不需要再做其它的事情了。

第8天：休息
恭喜!你已经完成了一个随意草稿。真是太高兴了．现在．让你自己放松一下。今天是休息日．但这并不意味着你就不需要安排任何任务了。你的休息如何能够影响你最后的剧本．就看你今天的任务了。
下面就是是你的任务。
你是否觉得你的随意剧本太像小孩子的玩意儿?如果是这样的话，改变你的想法。明天你就可以改变你所写的东西。我们今天想要从你那儿得到的是放松、厚脸皮，疯狂、忘记一个人享受作为一个编剧并写，一个剧本的快乐。让大家都来恭喜你，让他们带你享受一顿大餐，为自己准备一个派对，拥抱你的爱犬。
要特特别善待一下你的身体．享受喜欢的食物，在躺椅上睡一觉。因为如果你不犒劳你的身体的话．你便无法让它撑过重写过程中的艰苦工作．你会遭遇一场不可能得胜的战争。因此现在你要大方地犒赏自己，你的身体会很高兴配合的．因为它知道在第二阶段的工作完成之后会有更丰富的犒赏。
因此你的任务就是好好对待自己，但仅仅这样还不够。在所有我们用来写剧本的21天中．这可能是需要你进行一番扩展的一天．因为你自身发生了一些变化．在你开始重写之前．你必须体验。
首先．你需要从剧本中分离出来。直到现在为止．你一直必须让自己保持信念，坚信自己肯定能够完成它．，你找到了一种想法，令某些东西从无到有。它曾经存在于你的身体里面，现在它就在桌子上面。它已经拥有了自己的生命。我很喜欢乔伊丝"梅纳德的一句讲述在家里生育的话：
“在一栋曾经住着3个人的房子里．现在有4个人了．尽管没有人从房门走进来。”
我们接下来要做的是在感觉上的转换。你要珍惜你的剧本的诞生。它已经存在，现在它需要的就是发展。你要理解这一点．因此你不要再进行一次生产。你已经完成了开始．已经超越了开始．现在你需要做的一切就是完成它。
你还需要在另一个途径上进行分离。你已经完成了随心所欲信马由缉的部分．你曾经被鼓励用你的心来写作。现在．你要用你的头脑进行重写。在我们开始问。如果……怎么样?”进行扩展之前，现在我们要问。如果……怎么样?”让一切变得明晰，具有明确的定义。
你要注意到在写随意剧本期问．你整个星期都的工作中．存在着一个恒定不变的东西。在这一个星期里，你不是总是穿着同样类型的衬衫．就是吃着同样的食物。看看你是否能够认识到你保持不变的地方，这是你个潜意识中使用的非常重要的工具。如果你不能找出这一点．那么回想一下你每天在开始写作之前都会举行什么仪式吧。现在我们想要的就是为你在这个恒定的东西上增加一些东西，一些将会令你的头脑保持警惕的东西，让你在进行的过程中你的头脑中存在两种“意识”。
这里有一个来自我的生活的例子。某天早上我开始写一个剧本的时候戴上，我的棒球帽，因此在写随意剧本的每一天我都会藏上棒球帽。当我进入重写阶段的时候．我把它换成了我的葡萄酒商的帽子(在这个计划里我还得到了一个附加的红利。既然萄萄酒商的帽子是在萄萄酒厂里戴的，我自然在剧本完成之后会享受一瓶香槟酒)．
如果你也想这样尝试的话，可能会非常怪。因此现在你要找出你自己的恒定不变的东西．然后增加一个有用的细节。
还有最后一个任务。当你在7天后第一次从随意剧本中抬起头来，你可能会经历一种感情上的视差：一种视线模糊的慢动作印象。你的世界已经发生了变化，但是其他人还在跟平常一样继续生活．难道他们不知道吗?他们不明白吗?你将会想要改变他们。我们在这里要做的，恰恰相反．是在小的事情上改变你自己。我们在这里依然是在进行感觉的转换。注意你从完成随意剧本中得到的智慧。
找到你属于这个世界的一个新的方式．这个方式要建立在你在尉本中探索的中心问题的基础上。你正在如何用不同的方式形容那些人?你能够重新想到什么样的情形?随意剧本教绘你那些跟想要和需要有关的东西?
回答所有这些问题．我们将在明天从头到尾读一遍．．

第9天：好的、坏的、丑的；阅读随意草稿
以下是你今天不能做的事情：
你不能审判你的剧本．你不能问：
“我是一个作家吗?’你不能哭。如果用一个好或者坏来形容你的剧本的话，它不属于其中任何一种，而常常是两者兼有。不允许你问：“它好吗?它差吗?”你只可以问以下这些问题：
"这个场景有用吗?
"我在这个地方想要展示什么？
我能不能用其它方式更有效地传达这个内容?
你所拥有的是一个正在发展当中的作品，在今天的作业中，你的任务是看看这里面已经有了什么．还需要加上什么。
如果你现在就评判你的剧本，你正在做的就是评判你自己。你是一个作家．因为你写了一个随意草稿。但是现在你还无法断言自己是一个什么样的作家．直到你完成重写工作才可以。让你肯定在量后对自己的作家身份感到满意的量好方式．就是不要在现在，在进行到一半的时候担心这个问题。我们需要你抛开任何跟自我价值有关的问题．因为现在你惟一应该做的就是完成剧本。
你已经完成了生产工作，现在让我们看看这个小孩子是谁。它从被期待转换到参与过程．让它开始拥有自己的生命。
好吧，现在开始读你的剧本。要大声念出来．一口气读完．不要跳过那些你觉得无法忍受或者觉得非常完美的地方。平均地阅读所有的内容．你可以快速写下几个比较短的备注。但是要记住．这是阅读日，不是重写日。
开始读吧。
现在感觉如何？
很特别的经历．不是吗?一口气读完所有的内容。
尽管我们已开始就对剧本的评判提出了要求．但你还是评判了．是不是?
你知道自己是什么样子的．你以为有一些东西是存在在剧本中的．但实际上并没有。你开始担心其它一些实际上表演得非常好的剧情。
它跟你想象中的不同．不是吗?现在．马上看看你的视觉助手。重新找一下量初的概念，然后把你以为的剧本的样子跟它实际的样子综合一下。
问你自己：
"我想要讲的故事是我实际讲的吗?
"它遵守了我的原始感觉吗?
写剧本这一行动可能会导致你进一步探索你的中心问题．量终你回答了这个问题。回答一个话题常常会改变这个话题。
比如说你想证明这个世界是邪恶的．每个人都身处危险当中。但是在剧本中当你的角色跟邪恶作斗争的时候．发生了某些事情。量后你发现邪恶就存在在他体内。现在你的话题变成了：“世界就是你如何为自己而创造它。”
现在你的任务是坚持你最初的观点．然而也允许你用探索这个观点的过程中学到的东西来改变这个观点。
这就把我们带回了原来的问题：
"它是你想写的电影吗?
"它是你已经写出来的电影吗?
在浏览完毕之后．我们将从明天开始一页一页进行检索。现在让我们看看这个大画面。实际上，让我们说你在通过大银幕观看你的影片．现在，我要问问你你得到的观影经历是什么样子的?
"你知道它是关于什么的吗?
"你能够认同其中的角色吗?
"这部电影是关于你以为它应该关于的内容的吗?
现在躺在地板上。让它拥抱你．放松你的每一块骨头。你的脖子儡硬吗?让这种僵硬离去。你已经完成了写作，现在你惟一需要做的就是进行重写。