第l0天：第l-l0页(4)
11．什么叫作一个场景．如何让我的场景完美?
在最后最好的时刻进入一个场景。一个场景不需要有开端、过程和结尾．它只需要关注它出现的理由然后完成就行。
问一下你自己．这个场景需要展示什么。你甚至可以列出一个名单，然后发挥你的想象力，找出怎么样用最好的方式展示这些东西。它并不一定就是一个单一的场景，也可以是一系列的快速剪切。
一旦你把需要展示的都展示出来之后，马上退出这个场景。
你不需要结束该场景的行为。因为紧接着会有其它场景让这个行为继续下去。一旦你展示了我们需要看到的内容之后．就退出这个场景。你要用因果关系的方式进行安排．这个场景导致了下一个场景，第二个场景是第一个场景的结果。
针对你安排的每一个场景．回答下列问题：
"这个场景的意图是什么?
"这是传达这种意图的可能的量佳方式吗?
"我需要这个场景吗?它推动了故事发展吗?我是否已经表达了这里的信息?上一个场景导致了这个场景吗?这个场景是不是前一个场景的结果?
"我的故事正在建立吗?观众知道的是否更多了?
"现在我的英雄是否跟上一个场景有所不同?
"我是否知道他来自哪里?去往何处?
"这个场景是否反映了我希望这个故事怎样进晨?
"我的英雄是否停下动作．说：“我们将在早晨谈一谈这一点。”
"我有没有因为在动作和情感表达之间花费了太多时间而削弱了影片的故事性?
"我有没有停下一个动作创造另外一个动作?我有没有让动作建立在一层层堆栈的事件基础上?
12．疑问解答
问：我该怎么办?我的对白好像太平淡了?
答：我们希望你的对白来源于真实的生活．而不是你印象中的电影。换句话说．你要说的内容是当有人用枪指着你的脑袋的时候，你会说的话．而不是你看过的上千部电影中看到的同样场景中．你听到的话。
看一下你的对白．它是否揭示了足够多你的角色性格以及他们之间的关系?还是它仅仅是“嗨．乔。”“嗨．” “这是莎拉。”“很高兴遇见你。”这样简单的内容?
问：我进行了大量描写．但是什么事情也没有发生．我应该如何创造更多的动作?
答：你让描写过于精细，从而抑制了动作．，不要告诉我们在描写中看不到的东西。你的角色是不是说的比做的多?阅读一个这样说话的场景．现在判断一下这个场景想要传达什么内容，用一个的动作而不是对白达到同样的目的，现在马上就做。
问：我的故事建i在真实发生的事件的基础上．为什么看起来很假?
答：那是因为你还没有讲出整个真实的情况。如果你有一个真实的故事，但你只讲述了虚假的部分．这正是我们不会喜欢的部分，很明显我们会知道它是假的。
你讲述真相．那么它对其它人来说也是真实的。如果对其它人来说它不够真实．肯定是因为你还没有讲出“整个”真相。不要再保守秘密．它会找到自己的价值
现在，这些已经足够让你处理好前10页了。今天就把精神集中在这些问题上．我们要开始脱离整个故事．进入每一页的细致运作了。
13．今天要做什么
如果你还没有从浏览进入局部状态．那么在你开始重写第卜10页之前．先出去散散步。在随意剧本中．我们看的是森林．现在该看看那些树了。
在开始重写之前，做两件事情以便释放你的创造力：听音乐．然后做一个深呼吸，闭上眼睛，让它们使劲向后转动，感觉你的眼睑承受的力量。现在你处于一种初始状态．这对于清醒你的大脑特别有帮助。
你要保持这样一个念头：一个艺术家引导着我们的双眼，带领我们穿过他的油画．他让我们知道他的作品中什么东西是占主导地位的，什么东西是次要的。现在你需要做的．就是引导着我们的心灵，带领我们进入你希望我们体验的世界。
现在开始重写第1-10页。

第19天：修改行动II
1．当你不知道你在谈论什么的时候
你深陷在行动Ⅱ的某处．找不到出路。你依恋那个场景，这个角色，一遍又一遍地
读它．你找不到需要进行修改的地方。这里有一个魔术般的解决方法：
找到一个你曾经读过上千遍的．不合适但又．止你不舍的章节，阅读两页。注意那些
角色们的对白内容重复了三追的地方。
他们说的话有一些是没有用处的废话．
比如：
他：那么．我们该走了吗?
她：我不知道。
他：你想去吗?
她：我该穿什幺?
他：如果要去的话，我们该走了．
她：我不知道应该穿什幺。
找出无用的部分．把它们用框框起来．然后用X把它划掉：
他：那么．我们该走了吗?
她：我不知道。
他：你想去吗?
她：我该穿什幺?
他：如果要去的话，我们该走了．
她：我不知道应该穿什幺。
现在找出整个章节中类似的内容．并进行同样的处理。
2．当你找不到出路的时候该做什么
你有没有觉得自己被写出来的东西彻底打倒了?你是不是焦急异常．对自己写出来的东西大吃一惊?你发现自己在大声喊叫： “我写了一堆垃圾!它们啥也不是!”
很好，你已经有进展了。这是一个象征．意味着现在是改变一些东西的时候了．还记
得吗?你不需要从头开始。你已经完成了．
再一次拿出你的视觉助手。坐下．平静下来．藿新找到你对这个故事的量初激情。不要想．不要问问题．清空你的头脑，不要去穷根究底．不要做出任何判断。你现在的工作就是重燃量初的感觉。闭上你的双眼再次重新感觉这个故事。
在你回到那种情感．想起你为什么要写这个故事之后，前进。你要明白自己并未停滞不前，你只是处在交义点．你还可以前进。你是不是有上千个场景但是没有故事?你的稿纸是不是一片混乱?皱巴巴被你抓成一团?停手。把它们清理好．打出来．理顺。
为了找出需要修改的地方．让我们回到你的生活中这是找到修改内容和进行修改两步行动之间的量短距离。
3．你的生活处于行动II的什么位置
你对外界环境进行反应了吗?(30-45页)
你经历过最初的成长吗?(45-60页)
你把自己全部投入目标了吗?(60页)
你解决自己的旧生活并开始一种新生活了吗?(90页)
你在自己的生活中所处的阶段量示了你在剧本中需要修改的内容．
就这部电影应该是商业片还是私人作品．像是否有一些矛盾的决定?你跟你爱的人之间是否存在一些困难?他们是否问：
“你什么时候才能找到一份真正的工作?”你已经下定决心．但这似乎是一场艰难的斗争．因为你得不到太多外界的支持。
你的行动Ⅱ可能非常出色。你的英雄将经历地狱最深层的考验，而且没有出头之日。行动Ⅱ非常长，里面的考验一个接着一个，你让你的英雄一次又一次体验同样的地狱生活。你要为他点亮灯火，让你的英雄在45-60页的内容中通过考验．现在你应该让他获得胜利。你妻注意能在60页之后的什么地方联系起这些考验。
事实上，这里有一点失衡的地方，你让他在60页之前就找到了一个目标．然后在接近75页的地方让他又抓住了另一个目标．而在此之间则有很多考验。在联系所有你让他经历的考验之后．你就会意识到．你为他设定的第一个目标的场景对他来说根本没有必要．，尽管他拍着胸膛赌咒发誓，但他知道自己还无法控制局面．他在炫耀自己根本没有掌握的东西。删除这样的内容。在他真正做决定之前，不要让他做出任何保证。顺便说一下．他可以惊慌失措．这没什么．他必须真诚。
你的角色是否断言他将反对一切不正常的事情，而且没有人能够阻止他?这很好，除非你发现没有人做出这种尝试。要说清楚他为什么而战斗．看看什么地方能够让你清楚地显示出有一些东西妨碍他那么做。
你的行动Ⅱ是不是想回到行动l?你永远不能肯定其中是否全都不是背景故事。那么聚焦于30一45页．找到最初的成长场面．让所有后续的场景都建立在它的基础上。
当你看到你的角色变得矛盾．为他做出决定，在随意剧本中，你和你的英雄融为一体．但是现在你要控制你的角色．不要让他脱离你的控制。
找到第45页的那个初步成长场面．在那以后不要让他走回头路。就好像你的角色正在分娩，你可以让她说：“这太难了．我要回家。’但实际上她并不能．她必须留在那儿把孩子生出来。你要让她不断前进。
你可能会对你的角色在75页学到的东西感到神经过敏。你抗拒改变。这里有一个很好的线索。重复这个声明：“我赞成自己。”在接下来几分钟里把它重复上千追。现在重读第6天和第15天的内容。然后修改行动Ⅱ。我发誓会有用的。
4．前进．说出像想说的
你会发现这里有一些你非常想声明的东西．一些你真正非常关注的东西．你要在这里，在行动Ⅱ的某个地方加以说明。只有现在你才会明白，它原来并不真正存在。你想要完全把它抽出来．但这里是你真正妻傲的事情：让它变得更清楚。
如果你的角色在房问后面低喃．让他走到前面大声清楚地说出来．你不想让他缺席、虚羁或者装假．那就弄曩他并让他保持清醒。写出一个内容丰满的场景．表达出你对这种做法的热情。
现在插入你回避的场景．比如说，如果他疏远的妻子来看他。他是否跑出门去迎接?让他们面对面对质。一旦你完成了这个场景．你就能明白这里真正需要说些什么．然后找到一个好方式来曼示它。

第2天：修改行动Ⅲ
1．结束前的仪式
用一个词来形容你的截稿日期：它是你的朋友。集中精力按照原定截稿日期完成任务。让它成为你的最优先选择。睡眠、饮食以及电话。跟你的截稿日期相比都是次要的。估计一下你的速度。如果到结束的时候你还完不成的话，不妨想象一下因为错过截稿日期而让你浑
身痉挛的样子。然后从你应该傲的地方重新开始组织。
如果你不这么做的话．你将花费更多时间完成这份工作。如果你的身体允许你在星期一完成，而你拖到星期三的话．那么你的身体也会出发生紊乱．无法配合好工作．不要以为我们在建议你错过你的截稿日期．现在我们正在开始结尾的过程中。
2．让我们谈一下结果
今天需要做一些事情。你要知道．在你的电影之上有一种生活。
写上8分钟：当我的电影完成之后将做些什么?(我的意思不是指卖掉它挣上百万美元。我如道体能做到这点．我的意思是第22天你要做些什么)
你要庆祝吗?洗衣服?放弃你的工作?结婚?还是别的什么?你需要知道当剧本完成之后你要过什么样的生活。
因此用8分钟的时间写下你的想法。
在完成你的8分钟。剧本后生活”的写作之后．回答这个多项选择题：在改写的时候你最主要的感觉是什么?
(1)剧本一团混乱，你不如道自己有什么．．
(2)它可能是才华横溢的．也可能是可怕的，你不能肯定它到底是哪一种。
{3)你认为自己应该回到开头．开始一个新的故事。
(4)以上所有。
你正在经历的可以称之为完成焦虑症。在完成过程中的所有问题都不是剧本中的问题。
3．对你来说这是真的吗?
你做事情不是不经常半途而废?那么注意以下内容：
你可能在行动Ⅱ的时候突然开始了另外一个故事。行动Ⅲ看上去几乎跟行动I一样。看看你不是这样。
4．一种普通感觉
死亡的概念可能会吓着你。你觉得如果你结束了什么东西，那也就意味着你即将死去(我遇见过很多作家都有这种感觉．你并不是惟一的一个)。但是这就是问题所在．你怕的不是死亡——而是更多生活。如果你可以让你的角色从a点前进到z点，并愿意让他一路经历未知的冒险．那么他就不会以死亡作为终结．他会以更有活力作为结束。毫无疑问．我们通常会认为如果我们从6点出发到z点．这就是我们得到的一切。这就是结尾。但z点是我们永远达不到的，也就是说．你不会死亡。因此．让你的英雄上路．给他生命。
如果你怕的话．你应该这么做：
做!
精神电影格言：行为Ⅲ的修改能否成功跟你完成事情的渴望成正比。

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太长不看，加精走人。

马克