卡蒂……我对她的评价是「披着（哈利波特）赫敏这一角色的皮，但是和其可谓是完全不同的某种存在」。所以与其说是原型倒不如说是伪装的那一层皮。距离狂气还有一步之差的爱和靠着根性开辟出自己的道路的那个生存方式，我很是中意。

凯。这位说实话我也没想到什么人物原型，只不过他的标签是「六位主要角色中唯一一个没有生活在阴影中的孩子」。这样的就算放眼整个金伯利都算是少见的，他的重要性也随着故事的推进而与日俱增。是为了平衡剑花团这一危险的孩子集团中不可缺少的一分子。

彼特。人物形象来自于「Fate/Zero」的王妃。「永恒传说」的基尔·札依贝尔。不管哪一位都是「抱有野心和自卑感的，散发着学者气息的难以取悦的类型，这一点彼特也是同理。和韦伯一样，是伴随故事的进展而去看望他人格成长的类型

雪拉。她并没有什么独立的原型。真要说的话就是让「大小姐」角色沿着「七魔剑」世界观而一点一点深挖出来的角色。拥有着温柔且充满友爱一面的同时，身上也深深地刻印着「作为魔法使的残酷和价值观•伦理观」，在两者的夹缝中苦恼着最后进行决断的身姿我认为很有魅力。她可谓是和奈奈绪在不同方面上和奥利佛互相理解着。

故事的创作方法
关于我的创作方法，如果从创作整体来说的话那要说的就太长了，所以就让我从角色塑造开始说吧。那就是「塑造各个角色的个性的同时让整体取得一个平衡」。比如一边是会深思熟虑的成熟角色旁边，安插一个类似于大孩子的非常冲动的类型的角色。这样就可以引出双方的魅力然后再让故事展开下去。就算人数到了三人以上也同理，剑花团六人也就是这样的构造，如果有兴趣的话各位可以分析分析看，很有意思。

Q3 从上一部作品开始，我就觉得小事牵动大局，背后发生的谋略等构图非常精彩，那么在构筑故事的过程中，着陆点、想要描写的故事，这些都明确了吗?
A：我写故事很重视“因果流动”，我对整个系列定下的目标就是从开头到结尾，完整的描写一遍。因此，从一开始就明确地意识到起点和终点。以《七魔剑》为例，故事中发生的很多事情都源于“某位伟大魔法使的死亡”，这也是电视剧的引爆点。换句话说，就是“失去了巨大存在之后的世界”，这种巨大的丧失感就直接化为角色的动力，推动故事发展。这是和前作《天镜》共通的结构，但《七魔剑》结合了奥利弗的角色性格，描写了更加鲜明的剧情。

Q.4《七魔剑》决定动画化时的心情是?
A：我兴奋得不得了。“可以在动画片里看到移动的金伯利!”“这样就能给更多的人带去地狱了!”的喜悦。
Q.5请告诉我们马上要放送的动画的看点
A：虽然不能全部列举，但是首先气氛和临场感很厉害。毫无疑问的金伯利，完成了的魔法师的地狱就在那里。充满黑暗与神秘的金伯利校舍、与袭击而来的威胁进行的令人毛骨悚然的战斗、在战斗中孕育出的羁绊——这一切都让人屏息。

更新完毕，剩下两篇也是下周六中国时间晚上7点

第四篇，【2020始動特別企画】宇野朴人×二丸修一×三河ごーすと鼎談「なぜ我々は10万部超えの新作を生み出せたのか？」
刊载时间： 2020/01/26

本篇也是三个作者对谈，在这里也只拿出和《七魔剑》相关的片段

宇野：我觉得《食锈末世录》的出世或多或少都对我产生了有影响，我想很多作家自己都想着能写出那样的作品吧？如果用《七魔剑》的设定来说，是学园东西的魅力的再构筑，再确认的意义非常强。大家都是理所当然地写着校园类型的作品。但是在思考校园类型具体有趣在哪里的时候，我得出的结论就是有着前辈和后辈，教师，这样的立体的人物关系。

宇野：所以我在第1卷里就安排了可怕的前辈突然出现，不能疏忽大意的教师阵容，帮过忙的前辈却是幕后黑手。并且从1年级的时候开始，就有着和那些即使普通地打起来也无论如何也赢不了的对手展开激战的紧张感，另一方面也会产生这样的人前来救场的局面。很容易转移关系。
三河：现在无论如何也赢不了的前辈，在现实的学生生活中也能看到的风景。比如社团活动之类的。作为新生入学后也加入社团活动。但是3年级的学生非常强，无敌。非常有现实的学园感呢。
宇野：也有这些因素。然后就是作为自己的嗜好，你看像RPG里不是经常都会在初期遇到那种那个时候绝对打倒不了的敌人，我属于那种遇到这种情况就欢欣雀跃的类型（笑）。
三河：勇者斗恶龙5。
宇野：对了对了（笑）。对那样的敌人选择忍耐几个回合，这样的展开非常欢欣雀跃。也许也反映了这样的喜好。
三河：这个我明白。初期出现的强角色真的好啊。
宇野：与其说是想办法战胜对手，倒不如说是想法设法活下去。我想这也挺现实的（笑）。

宇野：从一开始就有想来一个互砍的封面
二丸：主人公和女主角互砍的封面真是少见呢。其他都是拿着剑也会背对背，还有一起战斗的构图什么，互砍的构图真的很少见。
宇野：我觉得《86》的封面相当于推了我一把。如果《86》卖得好，那个封面OK的话，我想来一个更上一层楼的封面。最重要的是，插画老师的插图，有着能够承受自己思考的插图的强度。

二丸：我也想听听《七魔剑》封面上的故事，构图是从一开始就决定的吧？
宇野：你是说主人公和女主角互砍的那张封面吧。关于拿上我丝毫没有犹豫。姑且不论是非，我就思考人和人之间的交流在什么时候是最深入的，最后得出来的结论就是在战斗的瞬间。我想以那样的形式结合出来的女主角应该不错，然后奈奈绪就诞生了。那个时候心里就暗定下了“主人公和女主角互砍的封面”。不要过分强调杀戮的同时。让女主人公浮起笑容高兴地和对面互砍的身姿。魄力自不必说，也能把这份拼命战斗的样子传达给了读者。插画老师在封面插图上表现了本作的各种信息，如果有这么多信息量的话，也就没有必要把标题写成那种说明形式的了。结果而言，留下了这么一个帅气的标题
二丸&三河：帅气是非常重要的！
宇野：然后标题和第一卷最后那一段一样。我估计这一瞬间读者也会get到。所以标题方面就这么决定了。标题是最初看到的招牌，同时也是作品金字塔中最上面的top stone。所以全部读完之后，让人觉得这是一个很好的标题，会更加深刻。所以，只看标题时所产生的情报不足感，倒不如说是我自愿选择去承受的风险。
三河：不能否定仅仅是《七魔剑支配天下》这一标题的话本身包含的信息量不足，有着一定风险。
宇野：比如说这是网络小说，如果没有插图的话，单单这个标题的话会很辛苦。但是，包括插图在内，综合性地增加信息量，如果能传达的话就另当别论了。
三河：确实是这样啊。
宇野：发行文库标签中的轻小说时的战斗方法，我认为这是一个正确答案，或者说是大战略的一环。

宇野：我非常重视《七魔剑》的角色塑造。虽然主要角色有6个人，但是必须在短短的一本书里让角色立起来。方法之一，就是让每个人都对主题一句一句地说意见。相反，即使对分散的主题持有分散的意见，也很难让人认识到是什么样的角色。通过对一个主题的意见，角色形象变得容易理解。即使不是主题，所有人都在对于某样东西做着什么，单单这一个动作就能体现出角色性。