先说招式：
「鼠尾钉头」用在横笔和直竖，「竹撇兰捺」用在斜角运笔。
正如同写隶书时，笔划的特点是在一字中必存在一笔「蚕头雁尾」一样。
瘦金体的基本特点就在於「鼠尾钉头」。
「鼠尾钉头」本是书法中的败笔，但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它，使它反而成为瘦金体独一无二的特色。
什麼是「鼠尾钉头」？ 这个我们得重新定义一下：
重笔起头之后总有一尖笔拖尾，是为「鼠尾」。
而直画或竖笔的收笔，皆留有一顿点，是为「钉头」。

瘦金体的「鼠尾钉头」和传说中败笔的「鼠尾钉头」有何不同？
败笔的「鼠尾」，起笔过重，中继无力，成了一条软趴趴的尾巴。
败笔的「钉头」，收笔过重，尾大不掉，成了一颗肿胀胀的恶瘤。
如何改良？
这得靠动笔练习，培养手感，让笔划在刚直中带著点弹性感。
对於「鼠尾」的刚直程度和弹力，我建议的心象是「表面张力」。
无论是横笔或直竖，都是直中带弧。
有多弧？差不多就是「表面张力」的程度。
想像一下，杯中水满将溢之际，水分子拼命内聚，「表面张力」所形成的弧度。
或者，换一种心象，像是「拗钢板」，双手分握钢板的两端，用力折拗，也就差不多是这个力道与弧度了。

至於「钉头」，是紧接著鼠尾的结构，用来钉住鼠尾的。
「钉头」的重点在於大小和角度，愈简单愈好，起笔到落点，别超过中心线30度。
太大或太偏，「钉头」就会变「**」，很难看。

想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴，那只老鼠还拼命的想逃呢！那老鼠把鼠尾扯得笔直，可惜，它已经被钉住了 … …

现在来谈谈「竹撇兰捺」。
关於穠芳诗帖，清代陈邦彦跋：
『此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。』
这是对这一字帖的评赞，也是对瘦金体艺术效果的整体概括。
陈邦彦的这个评论，是非常精辟的。
因为仔细观察瘦金斜笔，所采取的果真是兰竹画法。

特别是捺法，可以说就是脱胎於画兰的笔法。
你不信？那请你把帖子倒过来看，它的捺是不是就变成兰叶了呢？ 没忽悠你吧！

瘦金的捺法和颜真卿柳公权的捺是不一样的，看不透这一点，你就会怎麼捺怎麼奇怪。
关於这一点，我曾PO过一篇「叶里藏花一度，梦里踏雪无痕」，请各位回头帮我找找，或者，之后我再搭配内力一起介绍。

竹叶撇，兰叶捺。
为了体会这个招式，我找了两幅郑板桥的兰竹作品，放上来供作参考。
（我找不到徽宗大哥的兰竹作品）
有人说郑板桥是由书入画，也有人说徽宗大哥是由画入书。
不管如何，书画同源，本是一家，在此得到印证。
其1.

其2.

招式讲得差不多了，但是，有些招式的Combo连打，其贯串要靠内力。
现在来谈内力吧！

「死往生返游丝引」，何解 ？
「死往生返」一词，我是借用自中国古典文学「素女经」之素女九法第一招「龙翻」。
『九法第一曰龙翻。令女正偃卧向上，男伏其上，股隐於床，女举其阴，以受玉茎。刺其谷实，又攻其上，疏缓动摇，八浅二深，死往生返，势壮且强，女则烦悦，其乐如倡，致自闭固，百病消亡。』

我借用它，「死往生返」这个名词在「素女经」中的特有意象，来解说瘦金体笔法。此与「素女经」原文倒是无涉，合先叙明。至於对此古典文学有兴趣者，请自行上网查阅。由於事涉成人议题，这里碍於尺度，我就跳过了。
「死往生返」是怎麼一回事 ？
话说，人死后会怎样 ？ 肌肉会变硬。人活著是怎样 ？ 肌肉是柔软的。
所以，死硬、生软。
「死往生返」的原意，就是要在硬梆梆的时候插进去，渐软之际急速抽出来。
运用於瘦金笔法，亦复如是，硬笔入、软笔尖锋出，最基本的直笔「鼠尾」、斜笔「竹叶撇」就是这样写成的。

「游丝」也者，具体的心象，是人体特有的分泌物。正如我们在炒菜料理的时候，有时会加太白粉搅水勾芡，「游丝」的心象，差不多就长得和勾芡一样。
在两个「死往生返」之间，就靠著这若有似无的「游丝」笔意来连接。
「游丝」有润滑的功效， 好让两个「死往生返」在衔接之际可以顺畅而不致於卡卡。
所以，下笔时「游丝」的实务操作，就是两接续笔之间的将断不断的笔意。
「游丝」这玩意儿，实务上你是看不见的，但是你感觉得到。
就好像你看不到磁力，但感觉得到两块磁铁的吸引。
你看不到电力，但把手伸进去插座会触电一样。
要靠练习，才能抓住「游丝」在两个「死往生返」之间所产生的紧致感。

「死往生返游丝引」的概念，讲的是瘦金笔法中非常Digital的特性。
不同於颜真卿柳公权，颜柳的笔法，是以逆笔入手，接下来或直或横，转折处先提笔藏个锋，顿一下，包个头，再拐弯往下走。
瘦金体不罗唆，它不逆锋起笔，处理转折的手法更是十分决绝，压根儿没有藏锋这件事，横笔就是横笔，一个「死往生返」，走到气绝了，换直笔，再一个「死往生返」，而两个「死往生返」之间，就靠著「游丝」牵引。
也就是因为这样，在转折处就可以轻易的写成「方转角」。

连续一闪
以前我在打 PlayStation 的「鬼武者」第二代和第三代的时候，最喜欢的招式莫过於「连续一闪」，据说这招式也是鬼武者迷最主要的爽快来源。
早在「鬼武者」第一代时，就有招式「一闪」，把对手一击必杀。先按住防御键，当敌手快要攻到身上之际，抓住时间点攻击，就可以使出「一闪」刀法，一刀就把敌人一招毙命，同时在画面上会出现刀光划过如闪电般的痕迹，并且在敌人身上出现小雷击般的爆破，非常痛快。
到了「鬼武者」第二代和第三代，更进化到「连续一闪」，就是在第一个「一闪」成功之后，在「一闪」光芒尚未熄灭之前，迅速对身边的妖兵幻魔们一个接一个发动「一闪」攻击，就可以Combo解决掉一缸子魔物。就见到萤幕上一闪一闪亮晶晶，妖兵鬼将尸横遍野，灰飞烟灭。

怎麼扯上了「连续一闪」 ？
因为练瘦金体时，也享受著类似「连续一闪」的乐趣。
一个「死往生返」的笔势，用的就是「一闪」的一刀。
当以「游丝」牵引，连上下一个「死往生返」，就是「连续一闪」的第一个Combo。
当再以「游丝」牵引，连上第三个「死往生返」，就是「连续一闪」的第二个Combo。
以此类推，练瘦金体，对我来说，也是享受无穷无尽「连续一闪」Combo 的快感。

再来比较一下瘦金兰叶捺法与传统捺法的不同:

宋徽宗的千字文中, 提供了很充足的资料:
再举一例:

秋收冬藏, 前三字都有捺法, 也同样都是两个死往生返组成.

为什麼要讲死往生返 ?
为的是笔法的纯化.
如果一个字中, 夹杂著瘦金与颜柳, 反而会使书写的速度变慢.
同时也混淆了笔法的诉求.
当然, 要纯化笔法, 并不是件容易的事, 但是透过练习, 习惯还是可以养成的.

无论是斜捺还是横捺, 这个基本的笔法组合是不变的.